主演：奧黛莉‧朵杜(Audrey Tautou)
吉爾斯‧萊勞奇(Gilles Lellouche)
法國 / 2012年 / 120分 / 輔導級
禮讚：2012坎城影展閉幕片
改編自法國諾貝爾獎文豪同名小說
劇情真實反映20世紀初法國中產階級婦女在婚姻家庭中的困境，以女性主義視角解讀父系霸權體制下的女性生存空間…
◎ 劇情簡介
泰芮絲與鄰居莊園的安是青梅竹馬，因為家族結合而使得家業更趨壯大的觀念，泰芮絲被安排嫁給安的哥哥貝納‧德吉侯；而安則被安排嫁給馮斯瓦‧德基姆。
泰芮絲其實並不愛自己的丈夫，但在得知安愛上了隔壁的尚‧阿齊維多，兩人激情地來往，雖然都在最後關頭止步，但這更激起安的愛意；同時也引燃了泰芮絲的不悅，因為在潛意識中，這樣自由的抉擇，才是她的理想啊。
泰芮絲奉了丈夫之命去找尚討論，沒想到尚的態度，竟然只是玩玩的態度。但被帶回老家聖克萊爾的安，卻對泰芮絲極大的不諒解。
泰芮絲生下女兒瑪麗後，ㄧ九二九年發生了森林大火，不知什麼緣故，泰芮絲竟然幻想著，自己在林中吸菸，丟了菸蒂而引燃大火，丈夫與她作愛，她似乎已全無感受。大家擔心會像一九二二年那次，燒掉德基姆夫人的松樹林，所幸很快就撲滅了，但貝納歷經這個事件，卻心跳加快不已，最後到波爾多找沛德梅醫生開藥，每次在開水中滴入藥水四滴，看在泰芮絲的眼中，突然現出了一股新的契機。
泰芮絲在一次丈夫重複吃藥後，自己以假冒的處方箋去領藥，並在開水中混入更高劑量的藥，導致貝納肢體僵硬而無法動彈。沛德梅醫師來會診，他認為有人竄改他的處方箋，因為他不可能開這麼高的劑量。法官展開偵訊，泰芮絲推給一名她不相識的可憐人，而此時貝納身體也逐漸復原，或許是為了家族的榮譽，貝納最後取消了對泰芮絲的控訴。但從此，泰芮絲卻如同軟禁般地住在閣樓小房間內，不准她入廚房，不准她見瑪麗。只有在婚事、喪事時，夫妻倆人才會一起出現在親友面前。
這一天，貝納帶父母及安來拜訪，同行的還有馮斯瓦‧德基姆。但泰芮絲已經消極地不斷抽菸，身體消瘦得不成人形，同時刻意不打扮，使得貝納覺得面子全失。
貝納告訴泰芮絲，在一起主持過安與馮斯瓦的婚禮後，她就可以自由了。果然，貝納與泰芮絲一起在巴黎的路邊咖啡廳喝咖啡，而後貝納雖然猶豫，但最後還是離去了。泰芮絲獨自一人走在巴黎街頭，她竟滿心愉悅地勇敢向前，因為這一切才是她的理想。
◎ 劇情分析
「泰芮絲的寂愛人生」是諾貝爾文學獎得主，莫里亞克自己認為，畢生作品中最滿意的成績。小說曾被評選為法國二十世紀最佳小說之一。在五0年代，曾由影后艾曼紐‧琵娃主演詮釋過；二0一二年再度由克勞德‧米勒重新拍攝，也由「艾蜜莉的異想世界」女主角奧黛莉‧朵杜重新詮釋，很可惜克勞德‧米勒拍完此片不久便辭世了，因此本片就成為他的遺作了。
新女性主義的電影，雖出自於「末路狂花」，但事實上，從二十世紀初期的吳爾芙以降，都有不同的女性，默默地在反抗男人建構的父權社會。一九二0年代，是第一次世界大戰結束後不久，電影尚在無聲電影的時期，雖然泰芮絲有著許多自我的見解，畢竟都是不見容於當時的社會。
以泰芮絲與安的年輕那一段情節而言，兩人親密的程度，近乎同性相戀的地步，安表明，日後泰芮絲會成為她的嫂嫂，或許是這樣的觀念，而使得兩人依然謹守在傳統的分際上，而不得逾越。
泰芮絲嫁給貝納時，她明白真正的目的，是德吉侯家族的松樹林；但反過來說貝納‧德吉侯當然也了解這份道理，總之兩家聯姻的目的只有一個，那就是壯大家族的事業版圖。也就是說夫妻之中誰先過往，另一人將全面佔有兩家的松樹林事業。
泰芮絲似乎了解這個道理，她在貝納生病時，並不對他的心跳過速關心過，但卻也不曾失去當妻子應該有的態度，她服侍丈夫，捧著小盆承接他的嘔吐物，但她腦海中卻存在更多的念頭。
小說在這方面的描述，是更清楚的，社會上所有一切的禮數，其實普遍存在「男尊女卑」的現象，泰芮絲知道也了解這一切，但面對社會龐大的氛圍，泰芮絲其實還是必須去承受的，要不然在婚姻之前，她就應該已經拒絕這門親事了。導演在影片中，一共呈現了兩次的夫妻敦倫的情節，但泰芮絲是絲毫沒有快意的。夫妻的性生活變成一種公式，甚至有時變成男方的洩慾工具。在當時的社會情境，是讓泰芮絲無法獨力抗拒的。
然而這只是表相的觀察，真正在她內心波濤洶湧的，是她潛意識的反應，在某種意識的角落，她其實是孤獨無依的，但她卻不知道，自己想要的是什麼？直到安與隔壁莊園的尚熱戀之際，泰芮絲才猛然發覺，她越過了自己的抉擇，而這一點她的欠缺，安卻能享樂其中，那份飛越傳統的掌控的愉悅，是泰芮絲所不曾有過的，於是她將失落轉換為失望與生氣。
泰芮絲接受夫家請託，直接去面對尚，但尚的態度，似乎也使她百感交集。尚認為那是ㄧ段屬於兩人的激情，但在他去巴黎之後，一切就會煙消雲散了。原來慾望可以是慾望；愛情可以是愛情；而夫妻也可能只是夫妻了。
泰芮絲有一種亟欲反抗的心態，但她卻找不到落處，因此只能以消極的態度去面對。貝納不以為意，因為他知道，兩家婚姻本來就建構在一個「利」字上，因此貝納一直問泰芮絲，內心想的是不是為了松樹林？這樣的想法太單純，當然無法照看到泰芮絲的內心深處。
泰芮絲雖然否認，但其實她也很難說出，自己心中真正的企求，面對男人制定的體制世界，泰芮絲有時是窒悶絕望的，但她畢竟是血肉之軀，但愈來愈疏離的夫妻關係，讓她心中的意識起了極大的變化。
火災的時刻是個轉捩點，一把火就有可能讓家族傾家蕩產，她心中卻沒有絲毫的不捨之情，因為松樹林本來就不是她所要的。如果一把火可以燒掉一切，這一切象徵著體制與婚姻，甚至是眼前這個稱為「丈夫」的男人。
於是，她幻想自己以火柴梗或菸蒂，迅速燃起火苗甚至大火燒盡了所有的松樹林。她的反抗意識，是不想跟松樹林成為等量齊觀的男人財產，或許燒掉了松樹林，於她而言，一切就變為幻有，唯有在那時刻，她才能真正破繭而出。
她的渴望，在面對丈夫因心悸而吃藥時，變得更為具象了。ㄧ次的誤食兩倍劑量，讓丈夫開始癱軟在床上，此刻丈夫猶如松樹林被獵取的野鹿一樣，再也無法耀武揚威，於是，ㄧ直潛藏在內心深處的那股力道，終於按耐不住，掙脫而出地咨意反抗。
或許只是ㄧ種渴望的引導，讓泰芮絲也暫時迷失了方向，她向藥局購買更多的劑量，加入丈夫的開水中，以致差點鬧出人命，她也有強說詞的一面，但卻無法自圓其說，然而她依然勇敢地面對這一切，縱然身陷牢獄，她似乎也有該有的準備，而這一切的動力，均來自她逐漸明白與了然的自我世界。
「如果我有罪，那我的罪行就是寂寞。」
泰芮絲以二十世紀初期的社會觀念，毫不隱藏地彰顯她的追尋，丈夫為了面子與榮譽而撤告，這又是極度鄉愿的心態，ㄧ名被利用的女子，面對她不愛的丈夫，甚至在婚後思想上的分歧，使得泰芮絲不得不走極端，這或許只是ㄧ種女性不平的吶喊與反抗，也從而塑造了這名奇異的女子。
感於對抗自己生命的桎梏與困頓，勇敢地說出自己的期許，這是現代許多女性也一直不敢去面對的。
