主演：川島直美、柄本 明
日本 / 1997年 / 95分 / 限制級
影片講述了56歲的安西教授與45歲的美豔妻鬱子房事不合，為了讓自己重新煥發活力， ...
◎ 劇情簡介
故事是由倒敘開始，郁子參加了丈夫安西的葬禮之後，與醫生在海邊散步，郁子偷偷地丟棄了ㄧ把鑰匙，海浪瞬間就吞噬了它。
郁子與丈夫在參加畫展時，一名年輕的攝影家木村前來搭訕，語氣雖然輕浮，但卻使得端莊的郁子臉紅心跳。木村表示自己家鄉寄來了烏魚子，甚至拿了好酒「拿破崙」來助興。丈夫安西竟然答應了，直接邀請木村到家裡拜訪。
是實上安西因年齡漸老，在性生活上有了缺失，但他期望以一種令自己「嫉妒」的事，而對妻子產生更高的慾望，甚至會想在日記中，不斷地書寫對妻子的某些渴望，而再將日記本故意讓郁子看見。
郁子也從自己日記本中，不斷地表示衿持，並對丈夫表示無比的忠貞。但其實，郁子早就迷惑在木村的慾望之中。木村藉著來拜訪的同時，也認識了安西的女兒，甚至展開追求。木村雖然假裝自己身份背景是相當富裕，但其實他的母親是開小食堂，木村甚至主動要母親搬到鄉下躲起來，因為她的存在，恐怕會影響他的計劃。
木村欲與安西的女兒結婚，但真正的目的是接近郁子，甚至最終是佔有安西的財產。果然郁子每次一喝酒，立刻醉倒在浴室中，安西有時會要求木村，一起將郁子抬到床上，同時也要木村幫忙擦乾身體。透過這種身體的接觸，使得木村與郁子有了身體的接觸，同時也使得安西莫名地興奮起來。
安西的血壓愈來愈高，醫生不禁提出各種警告，尤其安西有次發生「複視」，但安西完全沉溺在慾望中，根本不在乎醫生的警告。木村又送安西一個照相機，於是安西又趁妻子醉倒之際，在床上拍攝郁子的裸照與私處，而這些行為過程，安西都不只一次在日記中提及，而這一切似乎完全順遂了他的願望。
雖然安西也曾調查過木村的背景，但慾望的驅使，令他無法自拔，而女兒也主動對木村投懷送抱，目的只是要跟後母郁子一爭長短，最終安西在一次作愛後命喪黃泉。
◎ 劇情分析
「鍵」最早在日本《中央公論》雜誌首度刊載之後，立刻引起社會輿論的注目與騷動。不僅驚動國會議員大加撻伐，說「老人假藉文藝之名撰寫猥褻的文章，深感遺憾」、「那樣的東西在今日思春期青少年舊道德喪失，新道德尚未建立之際氾濫，深感遺憾。有如在文章裡大剌剌地『讀』春畫」等等。
雖然在所謂的正統衛道之士心目中，將『鍵』打入傷風敗俗的作品，但其直指人「性」的文學視野，卻令許多文學家讚嘆不已。
「鍵」的意思是指一種有「鎖」的日記本，如果寫完之後將之鎖起，這表示日記內，必然寫了許多不欲為人知的秘密。這是一種合理的常識。然而也因為不想讓人知道，卻反而更加吸引別人的目光。因此這種情形，常常更能撩撥他人的注目，而有一窺究竟的衝動。
「鍵」的本質上，是建立在這樣的結構中，而將合理的思緒加以延長與變化。丈夫刻意用有鎖的日記，寫上對妻子的種種慾望的企圖，然後又刻意將鑰匙放在妻子可以發現的地方。於是郁子便像每個人一樣，禁不起偷窺的誘惑，開始窺探丈夫的日記。
殊不知這正是丈夫的詭計，於是妻子便不斷地，陷入丈夫的渴求中。喝酒後醉倒在浴缸中，讓丈夫抱回床上，儘情地覽看自己的身體，也催情了丈夫漸漸消失的性能力。但更正確的說法是，妻子也在這種演出的遊戲中，發現了奔放的情慾，於是這樣的遊戲便一而再再而三地上演。
為了更增添效果，丈夫刻意讓「嫉妒」轉化為另類的慾望。女兒的未婚夫木村，便有意無意中加入了這一場的遊戲中。如果木村和女兒都有一本日記的話，那會是更精彩的異色文學。
木村在許多改編的作品中，都被賦予某些的邪惡，在一九五九年市川崑的作品，將他寫成較正派的「醫生」；而一九九七年的作品，則將他描繪成痞子攝影師。但不管如何界定他的身份，木村對郁子(妻子)的佔有慾，是勝過對女兒敏子的，換句話說，木村在丈夫日記的導演中，逐漸介入了對郁子的慾望，但這份慾望是一種必然。因為丈夫必須藉著對木村的嫉妒，來增添自己的性慾。而木村則掉入，深受禮教束缚而壓抑著慾望的郁子，因被挑戰而燃起的火熱情慾之中，這是一場慾望的遊戲，卻是各取所需。
原著中丈夫是五十二歲；而妻子則是四十五歲，這樣的年齡，正是舊道德與新思維交界的臨界點。或許郁子從小被教育成，中規中矩的賢妻良母，而收斂其女性的慾望，則是為妻的條件之一。但丈夫面臨性能力的逐漸萎頓，過去妻子的端莊美麗已經無法滿足他。於是丈夫必須施設更多的方式，來加強自己的臨場慾望。這是丈夫日記中刻意提出的渴求。
妻子也以日記本回應著丈夫，她看似照著丈夫的期望，有著令丈夫興奮的表現，但當木村介入時，不僅滿足了丈夫的性刺激；卻也燃起了她久鎖在靈魂深處的慾望。但她的日記，則是在遊戲中有了刻意的隱瞞。因為丈夫也偷看她的日記，若丈夫知道她逾越了那條線，相信那絕對不會是丈夫想要的結果。
問題是，郁子自己落入了慾望的深淵，與木村在外不斷地偷情，在郁子而言，這是超乎原先劇本的設定，但卻反而是她慾望的真實呈現，於是在演戲中有了真實；但在真實中也有著演戲。
電影中將郁子改編得較為年輕，一九五九年的版本則年紀較符合原著，這都有其基本的考量。而九七年的電影將木村描述得較為邪惡，不僅佔有了女兒，也與後母的郁子奔放於情慾之中。
故事中的烏魚子與白蘭地，都被描述成慾望的催情劑，而小說則是有許多吃牛排的場景，因為這是蛋白質的重要來源之一。這一切，都只是為了執行慾望的儀式啊。
丈夫的處境是可以被同情的，尤其當妻子又是如此年輕貌美，小說中的敘述是妻子擁有最完美的性器，但若是變成其他男人的專利，無論如何，丈夫都是不會心甘情願的。而郁子卻是深深了解到這一點，她名正言順享受著遊戲帶來的樂趣，卻又大膽地奔放在從未有過的慾望中。唯一關閉的門，反而是刻意坦露的日記本。
敏子與木村是有婚約的，原著中木村是丈夫的學生，於是學生到家中拜訪，就成了一種名正言順。而丈夫設計的這一切，也必須要有一名較親近的人來加入。正如丈夫在拍攝妻子許多裸照後，全數交給木村去沖洗，這是丈夫藉著想像兩人的曖昧關係，而帶給自己在性的刺激。
丈夫的計謀是成功的，他的性生活愈來愈充實，但郁子對性的感受卻愈來愈強烈。這是丈夫始料未及的，所幸他ㄧ直活在郁子「虛假」的日記中，而自始至終都相信妻子是忠貞於他的。就某種角度而言，這也是一種幸福不是嗎？設想丈夫若在中風後，知道妻子的真實面，他將承載何種心情離開人世？
小說從一月一日開始，到丈夫逝世是五月二日，腦溢血的日期是四月十七日，而日記中止於四月十五日。最終丈夫依然渴望著妻子的胴體，這會是一種男人無言的宣告否？
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