顛倒世界(Upside Down)

導演：瓊安‧索拉納(Juan Solanas)
主演：吉姆‧史特格斯(Jim Sturgess)
　　　克絲汀‧鄧斯特(Kirsten Dunst)
法國 / 加拿大 / 2012年 / 101分
禮讚：提名 加拿大電影電視學院獎最佳攝影
　　　加拿大影視獎最佳視覺效果
青梅竹馬的亞當與伊達雖屬不同世界，但兩人小時就已意外的跨越星球連結而相互吸引滋長情愫，長大成人後更燃起情不自禁的愛戀火花，只能互相遙望的他們總是被地心引力和嚴格 ...

◎ 劇情簡介　　　　　

　　因為宇宙爆炸的緣故，兩個相互依賴的星球，各自產生了磁場與引力，也就是彼此的天空相連，下層的人往上看，另一個世界是屋頂朝著他們；同樣地上層的人往上看，也只看到下層世界的屋頂。兩個世界中間，除了上層的聖山與下層最接近之外，一座叫「過渡世界」的大樓連接了兩個世界。但兩個世界貧富極端不均，而且不相互往來。只是下層世界的人生活條件極差，但若以偷渡的方式進去行竊，常常被捕之後判刑入獄。
   
　　住在下層世界的亞當，從小在孤兒院長大，長大後依附在貝琪姑姑家，姑姑常要他上山去摘取一種粉紅色的花粉，然後製成非常好吃的食物，這是他們祖傳的秘方。
   
　　這一日，亞當在山上抬頭一看，上層世界有一名女孩伊達在聖山玩，兩人因而認識，直到長大時，亞當以繩索將她拉下來，兩人引力不同，但卻也在一個凹洞中完成了接吻。不幸的是，被下層的軍警知道，在亞當用繩索送她回去時，不幸中了槍，伊達直接墜地回到上層世界，但卻腦部受損，從此忘記了與亞當認識的事。
   
　　多年後，亞當從電視中得知伊達在過渡世界工作，於是他央求黑人科學家亞伯及助手帕布的幫忙，以一種引力相抵的磁鐵作成的衣服，希望能與伊達重新相逢。而在這之前，他以粉紅花粉作成的防老面霜，成功地進入過渡世界工作。
   
　　雖然亞當努力地以特製的衣服與伊達見了面，但卻發現伊達已經喪失了過去的記憶，而亞當的特製衣服是有時效性的，因為過熱就會全身著火。亞當也認識了上層的一名電腦工程師鮑伯，亞當常為他帶來下層的郵票，而兩人有了交情，但不幸的是，在一批裁員名單中鮑伯竟是其中之一，鮑伯將尚未完全註銷的出入證送給亞當，而亞當也與伊達在魔朵旋轉餐廳約會吃飯。
   
　　終於在亞當作簡報時，伊達發現他叫亞當，不是他冒名的布許威茲。但亞當追出坦承是亞當，這才勾起伊達的記憶。於是兩人又回到聖山約會，而在鮑伯幫助下，亞當取到了不老面霜的專利，同時也研究出引力相抵的方法，重要的是伊達懷孕了，而且還是雙胞胎。

◎　劇情分析
   
　　「顛倒世界」是一部構思大膽而有創意的電影，這樣的拍攝方法，必須大量仰賴3D作業，否則是無法拍成的。但因為後製相當麻煩，故時間拖了兩年多，男主角吉姆史特格斯拍攝「真愛挑日子」時，「顛倒世界」已經開拍完成，但因後製繁瑣，「真愛挑日子」反而更早上片，可見劇組在特效方面著力甚深。
   
　　「顛倒世界」的故事，在中國早期的民間故事，都有類同的意識型態。比如牛郎織女正是天庭與人間的分野。只是本片多出的創意是，兩個上下世界都有其地心引力，因此兩個世界都是以頭來面對的。所謂的上與下，其實是一種簡易的說法。因為任何一個世界，要看到對方都必須要抬頭，這似乎是兩個世界唯一平等的所在。
   
　　兩個世界最大的差異是，上界是繁榮而進步的；而下界則處處充滿了貧困與黑暗，所以很多人冒著危險，到上界偷些東西來維生，但究竟是天然資源的缺乏所導致？或是統治者的無能，影片中並沒有提供這方面的思考。總之編導塑造了「不平等」的環境，提供了一種先天的不對等。而在這種差異中，就更能突顯「愛情」的偉大了。
   
　　兩個引力完全不一樣的世界的男女，竟然能夠談戀愛，因此編導必須設計出，一種從未有過的具象事件，而這些設計便成為本片的賣點。如在聖山最接近的所在，有一處內凹的石壁，於是因引力的關係，伊達必須俯躺在凹洞的上方，否則她會被吸回上層世界。而亞當則站立與近乎飄浮在半空中的伊達接吻。
   
　　每部戲，都必須創造出一些具象而有趣的畫面，這才能讓觀眾印象深刻，也使得影片更具有實質的厚度了。其實整部影片的構思，就是相當奇特的創意，或許是因為過於海闊天空，反而更增添許多元素必須解釋與處理，但要在九十分鐘之內，鉅細靡遺地詳細詮釋，那似乎是不可能，因此本片中，有許多的情節過程的交待，便有一筆帶過的嫌疑。然而若能處理得宜，反而是令人驚豔的情節與話題。
   
　　在一次從上層世界逃回下層世界時，亞當爬上最高處，脫下了特製的衣服，於是他被吸上了天空，事實上，是他跌回了下層世界的大海。看起來，似乎不盡合理，但在設計的前提上，這段情節就變成本片的趣味性了。
   
　　「顛倒世界」在談論的，是關於「愛情」的議題，雖然過渡世界的辦公室是相當有趣，但其實不管任何型態的影片，其主題絕對都在談論「人」的事。而構想中，連結兩個世界的「過渡世界」是相當有趣的，中間那一層是零層，然後各自回到地面的樓層，應該都是往下的，但影片中似乎是從一樓算起，這可能為了將就中間零層的構想，而出現的一些盲點。
   
　　編導在處理這些情境，基本上是刻意模糊的，但卻製造另一個魔朵旋轉餐廳的場景，還有一個兩世界相連的舞廳，這都是為了說明，兩個異世界的荒謬性與共融性。坦言之，這兩個世界其實是相互依存的，或許也有一種鏡射理論的基礎，但這種情境倒真令人讚嘆不已。
   
　　為何是兩個相鄰而又如此不平等的兩個世界？也許我們應該從一體兩面，這個方向去思索。當人面對陽光，其背後則必有陰影，但雖然是兩種層面，但其實是一個整體。這樣的觀點，其實是佛學的深奧道理，換言之，人生會遭遇到各種的挫敗與失意，這屬於下層世界；也會遭遇到成功歡悅的時刻，那是屬於上層世界。
   
　　每個人都會渴望只擁有上層世界，而將下層社會的不愉悅與失敗，去之而後快，但這忽略了，人生若非是上下兩層世界的合併，似乎就無法完整，但因功利主義不斷地充斥在我們周遭，這樣完整的哲學觀是很少有人能體現的。在台灣的佛寺廟宇始終香火鼎盛，是因為大家求道心切？其實不然，肇因大家都渴求能獲神佛庇佑，事業一帆風順。但卻不知，世上一切的呈現，任何神佛均無法為你改變，唯一能改變的，是端看自己的抉擇，亦即如理作意地實踐生命，就能改變一切，而這前提是先行改變自己。金剛經云：「凡有所相，皆是虛妄。若見諸相非相，則見如來。」又云：「若人以音聲求我，是人行邪道。」
   
　　亞當最終不畏困頓，始終堅定自己的信念，因為他知道，愛一直等在上層世界，如果他放棄，那他將失去一切所有。於是他冒著被判刑的危險，甚至也有可能喪失自己寶貴的生命，毅然決然混入上層世界，其原因無他，只想追逐真愛而已。
   
　　兩個星球各自的引力，將會因科學的介入，而趨於一致，換句話說，編導最後給我們的結論，是兩個世界趨於統一，因為引力的問題不存在，相互之間的來往便不成問題。亞當與伊達開了先例，互不往來的兩個世界開始有了結合，並有了下一代。
   
　　伊達懷了雙胞胎的說法，也是有趣而預留伏筆的，兩個孩子會不會分屬兩個世界呢？如果是這樣的隱喻，那就勢必延展出另一段故事，但這又是另一個議題了。片尾由亞當口述的獨白，其實也充滿了玄機。未來也許已經開啟了一分契機，但迎面而來的，始終是人性極大的挑戰。也許那真的是另一段故事，但我們都相信，就算如此，亞當或其他人都能勇敢面對並順利解決的。

第八日的蟬(ようかめのせみ)(Rebirth)

導演：成島出
主演：井上真央、永作博美
日本 / 2012年 / 123分 / 輔導級
禮讚：榮獲2012年日本奧斯卡包括最佳影片、最佳導演最佳女主角、
　　　最佳女配角、最佳劇本、最佳配樂、最佳攝影、最佳新演員等11項大獎
惠理菜上大學後離家獨居，竟與有婦之夫墜入情網，甚至懷孕...

◎ 劇情簡介　　　　　

　　秋山雖然已經結婚，但依然與希和子在外同居。而當希和子告訴他已經懷孕時，秋山以尚未離婚為由，慫恿希和子去墮胎，甚至導致日後無法懷孕。
   
　　希和子這一日潛入秋山家中，發現其妻惠津子已經生下一名女嬰，於是趁夫妻倆出外時帶走了女嬰，並取名為小薰。然而沒有任何出生證明的嬰兒，似乎是無處容身的。無意間，她到了一家專門收容無處可去的婦人與嬰兒的機構天使之家。在這兒，希和子改名為宮田京子。而希和子也認識了則田久美及她的女兒馬倫。
   
　　希和子慢慢發現，天使之家並非如表相那麼單純，為了孩子的將來，於是她選擇了逃離。而她唯一可以去的，就是久美的老家。而巧合的是，這兒的工廠正巧出缺，而久美的家人也接納她們母子。於是日子就這樣在歡樂的氣氛中渡過，希和子也在這時刻唱了一首兒歌。
   
　　到了一年一度的節慶，眾人拿著火把巡山，希和子與小薰也一起參加了，工廠內一名喜歡照像的同事，以她們母女為焦點，拍攝了一幅母女的相片，沒想到在全國攝影比賽得到銀牌獎，並被報紙以極大的篇幅擴大報導。
   
　　希和子立刻警覺到自己的行蹤即將曝光，於是在當天晚上，決定再度逃離，但在渡船頭，立刻被趕到的刑警逮捕。希和子俯首認罪，但卻一再拜託刑警善待小薰，因為小薰尚未吃東西。這是小薰最後一次見到希和子。
   
　　希和子被法院起訴並求刑六年，而小薰回到生母家，惠津子始終無法博得小薰的歡心，就連兒歌都被親生女兒所否定，惠津子身心俱疲，在無法共融中，母女的相處，自然是格格不入的。因此小薰在唸大學時，便獨自住在外面了。但或許是命運使然，小薰也愛上了有婦之夫。
   
　　小薰想要休學，因為她發現她懷孕了，男友要求她墮胎。而此時，一名自稱是記者的千草，一直要挖掘小薰的過去。小薰發現，千草其實正是在天使之家的馬倫。於是，兩人重新回到已經荒廢的天使之家，人去樓空令人不勝唏噓，也回到了，小薰與希和子曾經共同有過歡樂時光的小豆島，雖然有了希和子的片段消息，但對小薰而言，世上的一切似乎都有著類同的軌跡。

◎　劇情分析
  
　　一個人的記憶，如果必須被截成兩段完全不相關的過程，會是何等衝擊的事。天真可愛的小薰當然不知道，最溫柔體貼的母親，竟然是當年偷偷抱走她的人。
   
　　如果這件事就此定案，希和子與小薰都不會是受害者，但受害的對象顯然是秋山與惠津子。夫妻倆會埋怨自責，為何當天出門要將嬰兒放置家中，如果抱小孩一起出門不就沒事？
   
　　然而努力尋找受害者的角度不難發現，不管從什麼層面去探索，幾乎註定必定會有受害者。若希和子不去抱嬰兒並佔為己有，那受害者就是希和子。如果她不聽從秋山的勸告，而將小孩生下，也許她會有著下一代的喜悅，但也必然承載來自秋山夫妻的騷擾與糾纏。何況在秋山的誘導中，她選擇了墮胎，同時也使自己變成終生不能受孕的女人。對希和子而言，真是情何以堪，於是她有了反擊的動力。一開始也許有著報復的念頭，但剛出生的嬰兒，給了她一種祥和與溫馨的感動，於是在那當下，她臨時改變了主意─將女嬰佔為己有，因為唯有這樣才能填補她所受傷的心靈。
   
　　小豆島的日子，讓母女之情獲得了正面且無盡的呈現，小薰在母愛中有著歡悅與欣喜，但所謂樂極生悲，在最歡悅的時刻，反而是生命面向的轉折點。所有的秘密在那張相片曝光後，希和子立刻知道，所有的幸福已經劃下休止符，但她依然抱著一絲希望，她期待過去的一切能夠延續不斷，雖明知希望渺茫，卻也必須放手一搏。
   
　　在渡船頭之前被捕，是令人動容的一幕，希和子最早是情感的受害者，然後變成法律的加害者，接著她又變成盡責溫柔的母親，而很快，她即將變回世人眼中的綁架歹徒。
   
　　小薰被警方帶走，她無法意會到，這複雜的人性社會中，她自己扮演的角色。小薰只希望，一直疼她的母親，能夠繼續唱兒歌給她聽。如果惠津子是自己真正的媽媽，那為何一切與她顯得格格不入？
   
　　惠津子也必須在這矛盾與掙扎中，慢慢找尋應該有的態度，顯然在這個對立中，惠津子是失敗的。秋山的角色著墨甚少，他其實是一個相當關鍵的人物，正因為當年他騙了希和子的感情，也導致了她的不幸，更使得綁嬰事件的拓染，直接與間接地，影響到所有人的關係與態度。
   
　　千草這名女記者的出現是突兀的，或許主戲不在她身上，故對她著墨較少。事實上，千草的命運，也有她令人動容的脈絡，尤其在最後，她與惠理菜(即小薰)的比較下，更能顯現一種荒謬性。
   
　　惠理菜與家庭的關係，是絕對無法圓融的，縱使有印象而記得，有一個疼愛她的媽媽，但這個媽媽，卻被界定在誘拐女嬰的歹徒身份中，惠理菜在成長過程中，是如何消融這段不堪與對比的印象？而真正的生母，卻始終再也難以進入她的心坎之中。於是就在這樣無言困頓中，惠理菜在十八歲之後，立刻尋求獨立的生活。
   
　　然而，惠理菜其實是重新走回，希和子相同的命運，她在唸大學卻也與一名有婦之夫同居，這名叫岸田孝史的男人，頂替了過去秋山的位置，於是當惠理菜懷孕時，岸田的回答與應對，與秋山當時的反應，是一模一樣的。
   
　　就在這當口，千草的出現就成了緩和劑，在她慫恿下，惠理菜展開了，過去在小豆島的追索旅程，似乎企圖從這些過程中，尋回她曾失落的東西。但從另一個角度而言，千草也必然是從這趟旅程中，尋覓自己的失落。這一切的關鍵，當然必須推回天使之家。
   
　　表面上是一處救贖之地，飽經男人摧殘欺負的女性，若有「天使之家」得以安棲，那是多麼令人感激之事，於是一股新的勢力與信仰便慢慢成型了。千草日後無法交男朋友，絕對與生活在這個地方息息相關，因此表面的探索之旅，其實也是千草解除魔咒的一趟旅程。
   
　　命運有時常會讓人有重覆的傷感，但仔細深思便能發現，一切命運的形式，完全是人性使然。在日常生活中的互動，人總是以自我為中心的思考，來判斷或主導一切，但當我們有了決定之後，必然會因為一種決定而傷害到別人，這種近乎肉搏戰的人性糾葛，在人類歷史中是永不停歇的，於是從表相上來看，歷史便不斷地重演，也就是悲劇不停地重覆與輪迴。
   
　　小時候的記憶，不見得會是清晰而容易分辨，秋山惠理菜曾經有過小薰的身份，也許那段時空，是她一生中最難以忘懷的，但逐漸成長的她，必須懷抱著記憶迎接現實的生活，當現實愈來愈緊迫，過去的記憶便愈來愈稀薄，小豆島的重遊，是為了追尋過去那份真實與虛幻，也正是惠理菜必須在這個臨界點，作出重要的抉擇。
   
　　惠理菜的成長過程，被腰斬為兩段截然不同的時空。對她而言，究竟是幸或不幸？如果蟬在土地內蟄伏多年，而在出土後七日而亡，那若能活上八日的蟬，究竟是幸或不幸呢？幸運的是牠比別的蟬長壽；不幸的是牠失去了所有的親友。然而一切的評斷，也不能如此武斷。因為一切都來自屬於自己的認知。幸與不幸都是生命中的必然，接受的態度常常是人生極大的關鍵。試問你願是七日蟬或是多活一日的第八日蟬？

莫札特和他的姊姊(Mozart's Siste)

導演：瑞內‧弗萊特(Rene Feret)
主演：瑪莉‧弗萊特(Marie Feret)
　　　馬克‧巴貝(Marc Barbe)
法國 / 2011年 / 100分 / 普通級
禮讚：2011聖荷西電影節最佳影片
　　　2011上海電影節觀摩影片
　　　2011金衛星獎 最佳女配角、最佳外語片最佳劇本提名
莫札特出生音樂世家，他的母親一共生了七個小孩，卻只有姊姊娜奈兒與莫札特活下來…

◎ 劇情簡介　　　　　

　　沃夫岡‧阿瑪迪斯‧莫札特在十一歲時，就已經隨著他的音樂家父親四處去演奏。雖然沃夫岡是當時公認的音樂天才，但其實長他五歲的姐姐娜奈兒，也是具有極高的音樂天賦，只要她隨性地哼出一段音符，姐弟兩人會立刻將之譜成曲，只是當時的社會風氣，女孩不應在外拋頭露面，更別說是要演奏任何樂器了。
　　
　　娜奈兒的父親奧利波德，當然也不准她學「對位法」，雖然沃夫岡在演奏時需要娜奈兒的伴奏，為此娜奈兒不只一次向父母抱怨，但父親的答案始終如一，甚至父親在教沃夫岡一些寫曲的技巧時，娜奈兒躲在門後偷聽，但被發現後亦被制止。
　　
　　在往凡爾賽宮演奏的途中，馬車的車軸裂開了，不得已，只好在半途路上一座修道院向修女求助，老修女勉為其難收留他們三天。而在音樂練習演奏中，吸引了三位公主來聆聽，娜奈兒認識了最小的露薏絲公主。
　　
　　露薏絲小娜奈兒一歲，但她早就愛上了宮廷中的音樂家胡格勒托那，她希望娜奈兒能為她帶一封信給音樂家。而當時皇太子，亦即路易十五的兒子之妻因生產而去世，故娜奈兒必須女扮男裝才能混入宮中，不僅把信件交給音樂家，同時也認識了皇太子。
　　
　　皇太子知道她會彈大鍵琴，同時也有相當優雅的歌喉，於是鼓勵她要寫一些歌曲。受到鼓舞的娜奈兒，於是在極短的時間內完成了作品，並博得皇太子的讚賞。
　　
　　然而娜奈兒必須隨父母及弟弟越洋到英國去。此時娜奈兒提出要獨立自主的要求，父母不得已答應了，娜奈兒獨自在巴黎教小孩學琴，但用更多的時間女扮男裝，混到大學內，聽音樂老師講解創作的理論與技巧。終於在皇太子鼓舞下她創作了一些曲子，並在皇宮內盛大演出，但幾乎無人知曉，那是由一名十五歲的女子所創。
　　
　　露薏絲最後知道，自己喜歡的音樂家胡格勒托那，其實是自己同父異母的兄長，而她一生也只能被軟禁在修道院，因為路易十五聽從主教的建議，而將公主全部送至附近的修道院。露薏絲及其姐妹就算不服氣，卻也無可奈何。而娜奈兒似乎也感觸到，自己的命運與她們相同

◎　劇情分析
　　
　　莫札特是舉世皆知的音樂神童，聽說他四歲會寫室內協奏曲，八歲會寫交響樂曲，十二歲會寫歌劇。也許莫札特註定就是一名天才，但天才有時也必須啟迪，而真正影響他的，應該是他的父親利奧波德。但本片卻也將這項光環，套用在莫札特的姐姐娜奈兒身上。
　　
　　事實上這並非是一齣音樂劇，導演在劇情理念上，放置了更具現代感的「新女性主義」。十八世紀是個以男人為主導的社會，女性只是這個社會的附屬品，更別說要在台上演奏樂器或歌唱。問題是娜奈兒是個音樂天才，如果這件事屬實，那不難推斷，莫札特受了娜奈兒很大的影響。雖然父親重男輕女，不曾將作曲的竅門教給她，但她的音感敏銳度是相當銳利的，只要腦海中有了一個音符，隨著聲音唸誦，立刻可以用樂器彈奏成曲。姐弟兩人是同進同出，在十八歲適婚的年齡之前，姐弟二人都是睡在一起的。莫札特的姐姐比弟弟年長四歲半，當莫札特四歲會作曲時，應該也常常聽姐姐拉提琴彈大鍵琴，也就是莫札特受姐姐的影響是相當深遠的。
　　
　　問題是當娜奈兒十八歲後，父親便不准她再拋頭露面，甚至在娜奈兒的要求下，父親依然無動於衷。如果娜奈兒活在這個世代，她一定是一位快樂又頂尖的音樂演奏家或歌唱家。為了證明她的才華，編導便塑造了娜奈兒女扮男裝遇上了王儲，甚至她的才氣深深吸引了這位皇太子。導演在處理這個區塊，是刻意模糊的，究竟皇太子是真正欣賞她的才氣？或者因知道她女扮男裝，而對她有了非份之想？
　　
　　皇太子如果真的是，如他自己批判自己父親的態度，那為何要娜奈兒扮男裝瞞過每個人，包括皇太子的妻子都被欺瞞，直到被妻子發現，皇太子才假裝憤怒地趕娜奈兒走，確實如果娜奈兒真的留下來，恐怕也會有殺身之禍，但此舉卻大大傷了娜奈兒的心。
　　
　　本片的莫札特，事實上並沒有太多的表現，也就是主觀鏡頭並不在他身上。娜奈兒的無奈與窘境，突顯了那個世代的女人，是無助與無奈的。與娜奈兒相呼應的，是路易十五的三個女兒被安置在修道院內，理由是路易十五聽從了主教的建議，問題是主教為何如此建議？
　　
　　路易十五的私生子不知凡幾？以男人的觀點而言是自私的，它需要女人在床上滿足他的淫慾，但當女人開始懂事時，就開始被男人歸納了，意思是女人開始招蜂引蝶，勢必讓整個朝廷充斥在淫蕩中。但卻不曾思索，始作俑者其實是男人啊！
　　
　　小公主露薏絲及另外兩位公主，正是其中的受害者。她年紀小但卻勇於表達自己的想法，她與宮廷音樂家胡格相愛，但沒想到胡格正是路易十五的私生子，胡格與露薏絲其實是同父異母的兄妹，這才是為何主教建議，將幾位公主送到修道院終其一生奉獻給神。
　　
　　是一種歷史軌跡的交錯與重疊，於是娜奈兒與露薏絲相見了，原本希望娜奈兒能為她送信，以期最終愛情能夠有所成就，殊不知反而造就了，娜奈兒與王儲的一段音樂情與曖昧的愛。
　　
　　這部影片有了一種假設，如果露薏絲與娜奈兒都是男人的話，那她們的命運就會完全不同，正因為他們屬於被主宰的那一群，縱然有著很多獨立並有建設性的想法，也於事無補。一個時代的社會氛圍，會決定出一種文化，而這種文化就是當代生活的表現。處在男尊女卑的意識型態的社會中，女人註定是難出頭天的。
　　
　　既生為人，不管男或女，都應該用一種平等的眼光去看待，這是現今社會的共有認知。但在十九世紀末，二十世紀初期時，女人的地位依然不受重視。不僅沒有投票權，甚至也不能上學。有名的意識流小說家吳爾芙，就是一個明顯的例子，她的父親編纂了十六大冊的英國文學，而她的兩個哥哥一位唸牛津，一位唸劍橋。而吳爾芙卻未能真正受教育。因此很多書評家都認為，吳爾芙致力於小說的創作，其實在潛意識中是要寫給她父親看的。但不管如何，有了這樣的因緣，反而造就了吳爾芙這名重要的小說創作者，也算是一種特例。
　　
　　娜奈兒一直到十八歲適婚年齡，就被父親禁止拋頭露面，而弟弟莫札特則繼續四處演奏，她的心情可想而知，也許她沒有吳爾芙那種叛逆，只能落落寡歡，或許這中間有什麼她在意的感情。但娜奈兒一直到三十三歲，才嫁給已經有五個孩子的法官，最後隨丈夫搬到奧地利鄉間，過著深居簡出的日子，這或許是娜奈兒唯一能對父親提出的抗議，但她執意嫁給一個她不愛的人，雖然她活了六、七十歲，但大部份都在貧困交迫中渡過。
　　
　　莫札特雖然在音樂中發光發亮，但卻只活了三十多歲，生命雖然不能用長短來評斷，但其中的崎嶇與坎坷，往往會令人感嘆不已。但命運如果可以操之在我，夫復何言？但如果是外在環境主導了一切，而讓自己陷入萬劫不復，那是絕對無法讓人心平的。
　　
　　娜奈兒與露薏絲都是有思想的女性，只因她們出生在一個不屬於她們的世界，於是命運的軸心翻轉，也造就了一些不幸與令人傷感與省思的過程。