主演：瑪莉‧弗萊特(Marie Feret)
馬克‧巴貝(Marc Barbe)
法國 / 2011年 / 100分 / 普通級
禮讚：2011聖荷西電影節最佳影片
2011上海電影節觀摩影片
2011金衛星獎 最佳女配角、最佳外語片最佳劇本提名
莫札特出生音樂世家，他的母親一共生了七個小孩，卻只有姊姊娜奈兒與莫札特活下來…
◎ 劇情簡介
沃夫岡‧阿瑪迪斯‧莫札特在十一歲時，就已經隨著他的音樂家父親四處去演奏。雖然沃夫岡是當時公認的音樂天才，但其實長他五歲的姐姐娜奈兒，也是具有極高的音樂天賦，只要她隨性地哼出一段音符，姐弟兩人會立刻將之譜成曲，只是當時的社會風氣，女孩不應在外拋頭露面，更別說是要演奏任何樂器了。
娜奈兒的父親奧利波德，當然也不准她學「對位法」，雖然沃夫岡在演奏時需要娜奈兒的伴奏，為此娜奈兒不只一次向父母抱怨，但父親的答案始終如一，甚至父親在教沃夫岡一些寫曲的技巧時，娜奈兒躲在門後偷聽，但被發現後亦被制止。
在往凡爾賽宮演奏的途中，馬車的車軸裂開了，不得已，只好在半途路上一座修道院向修女求助，老修女勉為其難收留他們三天。而在音樂練習演奏中，吸引了三位公主來聆聽，娜奈兒認識了最小的露薏絲公主。
露薏絲小娜奈兒一歲，但她早就愛上了宮廷中的音樂家胡格勒托那，她希望娜奈兒能為她帶一封信給音樂家。而當時皇太子，亦即路易十五的兒子之妻因生產而去世，故娜奈兒必須女扮男裝才能混入宮中，不僅把信件交給音樂家，同時也認識了皇太子。
皇太子知道她會彈大鍵琴，同時也有相當優雅的歌喉，於是鼓勵她要寫一些歌曲。受到鼓舞的娜奈兒，於是在極短的時間內完成了作品，並博得皇太子的讚賞。
然而娜奈兒必須隨父母及弟弟越洋到英國去。此時娜奈兒提出要獨立自主的要求，父母不得已答應了，娜奈兒獨自在巴黎教小孩學琴，但用更多的時間女扮男裝，混到大學內，聽音樂老師講解創作的理論與技巧。終於在皇太子鼓舞下她創作了一些曲子，並在皇宮內盛大演出，但幾乎無人知曉，那是由一名十五歲的女子所創。
露薏絲最後知道，自己喜歡的音樂家胡格勒托那，其實是自己同父異母的兄長，而她一生也只能被軟禁在修道院，因為路易十五聽從主教的建議，而將公主全部送至附近的修道院。露薏絲及其姐妹就算不服氣，卻也無可奈何。而娜奈兒似乎也感觸到，自己的命運與她們相同
◎ 劇情分析
莫札特是舉世皆知的音樂神童，聽說他四歲會寫室內協奏曲，八歲會寫交響樂曲，十二歲會寫歌劇。也許莫札特註定就是一名天才，但天才有時也必須啟迪，而真正影響他的，應該是他的父親利奧波德。但本片卻也將這項光環，套用在莫札特的姐姐娜奈兒身上。
事實上這並非是一齣音樂劇，導演在劇情理念上，放置了更具現代感的「新女性主義」。十八世紀是個以男人為主導的社會，女性只是這個社會的附屬品，更別說要在台上演奏樂器或歌唱。問題是娜奈兒是個音樂天才，如果這件事屬實，那不難推斷，莫札特受了娜奈兒很大的影響。雖然父親重男輕女，不曾將作曲的竅門教給她，但她的音感敏銳度是相當銳利的，只要腦海中有了一個音符，隨著聲音唸誦，立刻可以用樂器彈奏成曲。姐弟兩人是同進同出，在十八歲適婚的年齡之前，姐弟二人都是睡在一起的。莫札特的姐姐比弟弟年長四歲半，當莫札特四歲會作曲時，應該也常常聽姐姐拉提琴彈大鍵琴，也就是莫札特受姐姐的影響是相當深遠的。
問題是當娜奈兒十八歲後，父親便不准她再拋頭露面，甚至在娜奈兒的要求下，父親依然無動於衷。如果娜奈兒活在這個世代，她一定是一位快樂又頂尖的音樂演奏家或歌唱家。為了證明她的才華，編導便塑造了娜奈兒女扮男裝遇上了王儲，甚至她的才氣深深吸引了這位皇太子。導演在處理這個區塊，是刻意模糊的，究竟皇太子是真正欣賞她的才氣？或者因知道她女扮男裝，而對她有了非份之想？
皇太子如果真的是，如他自己批判自己父親的態度，那為何要娜奈兒扮男裝瞞過每個人，包括皇太子的妻子都被欺瞞，直到被妻子發現，皇太子才假裝憤怒地趕娜奈兒走，確實如果娜奈兒真的留下來，恐怕也會有殺身之禍，但此舉卻大大傷了娜奈兒的心。
本片的莫札特，事實上並沒有太多的表現，也就是主觀鏡頭並不在他身上。娜奈兒的無奈與窘境，突顯了那個世代的女人，是無助與無奈的。與娜奈兒相呼應的，是路易十五的三個女兒被安置在修道院內，理由是路易十五聽從了主教的建議，問題是主教為何如此建議？
路易十五的私生子不知凡幾？以男人的觀點而言是自私的，它需要女人在床上滿足他的淫慾，但當女人開始懂事時，就開始被男人歸納了，意思是女人開始招蜂引蝶，勢必讓整個朝廷充斥在淫蕩中。但卻不曾思索，始作俑者其實是男人啊！
小公主露薏絲及另外兩位公主，正是其中的受害者。她年紀小但卻勇於表達自己的想法，她與宮廷音樂家胡格相愛，但沒想到胡格正是路易十五的私生子，胡格與露薏絲其實是同父異母的兄妹，這才是為何主教建議，將幾位公主送到修道院終其一生奉獻給神。
是一種歷史軌跡的交錯與重疊，於是娜奈兒與露薏絲相見了，原本希望娜奈兒能為她送信，以期最終愛情能夠有所成就，殊不知反而造就了，娜奈兒與王儲的一段音樂情與曖昧的愛。
這部影片有了一種假設，如果露薏絲與娜奈兒都是男人的話，那她們的命運就會完全不同，正因為他們屬於被主宰的那一群，縱然有著很多獨立並有建設性的想法，也於事無補。一個時代的社會氛圍，會決定出一種文化，而這種文化就是當代生活的表現。處在男尊女卑的意識型態的社會中，女人註定是難出頭天的。
既生為人，不管男或女，都應該用一種平等的眼光去看待，這是現今社會的共有認知。但在十九世紀末，二十世紀初期時，女人的地位依然不受重視。不僅沒有投票權，甚至也不能上學。有名的意識流小說家吳爾芙，就是一個明顯的例子，她的父親編纂了十六大冊的英國文學，而她的兩個哥哥一位唸牛津，一位唸劍橋。而吳爾芙卻未能真正受教育。因此很多書評家都認為，吳爾芙致力於小說的創作，其實在潛意識中是要寫給她父親看的。但不管如何，有了這樣的因緣，反而造就了吳爾芙這名重要的小說創作者，也算是一種特例。
娜奈兒一直到十八歲適婚年齡，就被父親禁止拋頭露面，而弟弟莫札特則繼續四處演奏，她的心情可想而知，也許她沒有吳爾芙那種叛逆，只能落落寡歡，或許這中間有什麼她在意的感情。但娜奈兒一直到三十三歲，才嫁給已經有五個孩子的法官，最後隨丈夫搬到奧地利鄉間，過著深居簡出的日子，這或許是娜奈兒唯一能對父親提出的抗議，但她執意嫁給一個她不愛的人，雖然她活了六、七十歲，但大部份都在貧困交迫中渡過。
莫札特雖然在音樂中發光發亮，但卻只活了三十多歲，生命雖然不能用長短來評斷，但其中的崎嶇與坎坷，往往會令人感嘆不已。但命運如果可以操之在我，夫復何言？但如果是外在環境主導了一切，而讓自己陷入萬劫不復，那是絕對無法讓人心平的。
娜奈兒與露薏絲都是有思想的女性，只因她們出生在一個不屬於她們的世界，於是命運的軸心翻轉，也造就了一些不幸與令人傷感與省思的過程。
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