由 黃美鈴 老師 撰稿
編劇：馬修‧塔巴克(Matthew Tabak)
演員：傑夫‧高布倫(Jeff Goldblum)
安‧海契(Anne Heche)
美國 / 2000年 / 110分鐘 / 輔導級
一名成功的保險經紀約翰諾倫，閒來喜歡小酌兩 杯，可是這一天他挑酒毛病還挑得真不是時候，因為有歹徒持槍搶劫他最愛…
◎ 劇情簡介
保險業務員約翰高大英俊西裝畢挺，下班後依照慣例開車來到一家菸酒店買酒，標籤有一道刮痕，約翰要求換一瓶，老闆於是叫昨天才開始上班的男店員奧奇到後面去換酒。背後的大門被撞開了，一把手槍抵住約翰的後腦勺，去換酒的奧奇才開門出來立刻就中槍了，小混混慌了手腳倉皇逃逸。奧奇失血嚴重過世了，約翰感到這一切都因自己而起，非常的後悔。三星期前出獄的持槍搶劫前科犯奧奇是個孤兒，沒有親人來領回屍體，似乎沒有人在乎他。約翰幫奧奇領取遺物，拿著鑰匙直奔奧奇生前的公寓，奧奇用紅筆把月曆上這個月14日圈了起來，約翰百思不解，來到監獄詢問奧奇好友知不知道那是什麼意思？一張明信片終於水落石出，奧奇有個筆友露西14日搭巴士到城裡來，她期待奧奇到巴士站接她。
約翰女友卡蘿苦心開導：許多人都知道生命並不公平但你就是沒辦法。約翰當頭棒喝有感而發：生命並不公平，那就是我的重點，生命有許多的機會，但我們做了什麼？我們白白浪費掉機會，以為自己做好了計畫，但事實並非如此。約翰如期來到巴士站，露西深情的擁抱他，約翰尷尬的幫她提起行李回家去，兩人親密的共度良宵。約翰忙著寫履歷表找工作，菸酒店不聘用前科犯，每一家都碰壁了。小混混洛伊計畫搶銀行，送給約翰一把手槍，回到公寓約翰偷偷把手槍藏在衣櫥裡。好不容易終於有一家菸酒店不介意前科犯，約翰立刻開始上工。下班後約翰直奔汽車經銷商，用轎車交換了一部帥氣十足的大野狼摩托車，與露西兩人相偕上高級餐廳慶祝。
小混混洛伊糾纏不清跟蹤到汽車經銷商，坐進約翰的轎車東翻西找約翰的名片，跟蹤到保險公司的辦公室來。洛伊更來到公寓，露西舉著手槍自衛把他趕走。洛伊在公寓外面等約翰下班，約翰交給他一份壽險保單，可以拿到支票一千萬美金。約翰跟鄰居來到漢堡店吃飯，鄰居曾在金手套爭霸戰跟天下無敵的拳手金手套獎得主查克打了15個回合。他雖被撂倒擊敗了，但重點是沾到拳擊場裡覺得自己會贏的感覺，那才是所要尋求的戰鬥，至於誰勝誰負並不重要，約翰深受感召。約翰終歸得告訴露西實情，晴天霹靂露西簡直難以置信，曲終人散露西走了，卡蘿也走了，約翰也永遠的離開了保險公司，穿著露西贈送給他的見面禮夏威夷花襯衫一派輕鬆心情愉悅。約翰站在奧奇的墳墓前面禱告，奧奇的墓碑上刻著約翰諾爾蘭二世，永垂不朽。在奧奇（約翰）上班的煙酒店裡，老闆叫奧奇（約翰）到後面幫客人拿一瓶剛進貨的紅酒。奧奇（約翰）小心翼翼的走回櫃台前面來，一抬頭赫然發現露西回來了。
◎ 賞析
「人生就好像一盒火柴，如果你把它看得很嚴重，那你就未免太糊塗；反之，如果看得不嚴重，那又會有危險發生。」———芥川龍之介。另，書本上這麼說：「我們全是笨蛋，只不過有些人知道，有些人並不知道。」亂世浮生中，人生總是有那麼一點來不及…就某方面來說我們一直都沈睡著，只不過夢見自己是醒著的。十六世紀文藝復興時期法國作家蒙田（Michel
de
Montaigne）有個著名的座右銘：「我知道什麼呢？」他經常捫心自問，這種深沈的懷疑主義，促使他不斷的剖析自我、檢驗自我。彼岸的印度聖哲釋迦牟尼：生命的功課是「自我覺察」，覺者即佛。覺察什麼呢？從永遠計劃著下一步要完成什麼目標中緩慢下來，而覺察到什麼是此時此地。任何人都可以在舞台上扮演一個體面的人，這沒有太大的困難，但若是奉行一種精神原則，既能適應萬物，又能吞吐萬物，那就成了問題。所有的生命都是旅程，所有的人都在旅行著；只是我們選擇了不同的旅程去呼應內心的風景。英雄之所以成為英雄，不僅是打贏多少敵人，而是最終是否戰勝自己。
傑夫．高布倫（Jeffrey Lynn
Goldblum，1952年出生於美國賓州Pittsburgh）是一位身材高大經常扮演古怪角色的美國演員。高中畢業後便到劇場工作，在70年代初期努力爭取各種演出機會，表演的劇作包括莎翁名劇以至音樂劇。1974年參與首部電影《猛龍怪客》，在裡面演個街頭小流氓。一直在影視界熬了十多年才因1983年接連推出備受好評的《大寒》和《太空英雄》而獲得矚目。1986年主演《變蠅人》開展了陰冷詭異的戲路，一度成為他的註冊商標。1993年演出科學家角色《侏羅紀公園》轟動一時，也奠定了影壇巨星地位。安海契（Anne
Heche）外貌娟秀氣質優雅，另類私生活讓她成為好萊塢第一個承認同性戀傾向的電影明星！很小就開始表演，在肥皂劇選粹獎以《另一個世界》赢得最佳新人獎項，1991年獲得美國電視藝術與科學協會頒發的艾美獎。1996年演出《危險機密》，開始受到影壇關注；次年以《桃色風雲－搖擺狗》《驚天爆》獲得觀眾好評，赢得最佳女配角獎。1998年再以《刺激1998》《六天七夜》《1999驚魂記》的出色表演而大受歡迎，奠定了一線紅星的地位。
企盼洗滌罪惡感的贖罪心理，藉悲劇中的現實擬態情節喚起觀眾同情心，自我矛盾而不衝突的角色扮演或許是一劑逃避現實粉飾太平的心靈麻藥，有時也正是溫柔感人的救贖；然而當挖掘回憶中的不堪情結躍然於影像時，是否也同樣達到心靈淨化效果呢？本片藉贖罪探觸現實、回憶的界線、道德層面，更藉攝影剪輯、觀點敘事來撩撥觀眾對真實的感知，也真摯訴說了近乎陌生的另一個世界的真實故事。從約翰的觀點出發，他小心翼翼的讀著露西給奥奇的來信，一封情書無意間從兩位男女的角度重建一次，抽絲剝繭慢慢覺查露西奥奇之間的真誠善意。當那灰頭土臉的困頓人性的底限受到挑戰掙扎之際，黑暗中渴盼尋求一線曙光，傳達了人道精神的暖意。約翰抱持著挽救過去回到從前樣貌的信念，「重新捕捉、糾正過去」對照「希望」，何嘗不是個悲哀的白色謊言？故事結局雖說明了象徵式的「贖罪」心理，但令人感動的卻不是難以挽回的悲劇，而是一個贖罪者背後的心理動機；這份散發人性光輝的善意與背後無法彌補的無限悔恨，就在虛實之間成就了全片最由衷的一個真誠的註腳。僅僅短短一瞬間的生命交集，因一場意外的贖罪情感，三段截然不同的人生際遇出現了無以逆料的轉折，戲劇性的合而為一。
失落親密關係，身心靈受到現實生活改變的衝擊，化為無形的壓力，若加上死亡形式，悲傷的層次更詭譎多變。有些傷心往事常是外表所看不出的，因為人們習慣戴上面具，強悍的外表下是脆弱的內心世界。倫理學強調「責任義務」，訴求摒棄一己利益，做出道德判斷與抉擇。他人受創時，我們到底該如何捫心自問︰「什麼是我的責任義務？受害者要什麼？」並繼而付出相對應責任。失去親人所承受的重大打擊與心理創傷，是一段漫長艱苦變化複雜的心理歷程，常會產生為什麼是我？當時為何不阻止？的怨恨、憤怒、哀傷、悲慟、罪疚等各種情緒變化。因此如果只處理「事情」而不處理「人」，那就未免過於輕忽受害者的深層悲慟以及嘗試穿越以獲解脫的努力。受害者需要的絕不只是一次安慰與撫恤，更多的需要是長時間深刻陪伴，與協助走出痛苦、撕裂、焦慮，獲致平靜，這才是我們該付出的責任義務。過程中，我們不再是高高在上施予同情，反而將因受害者的勇氣而深受撼動，在他們面前，我們將為之自慚形穢、自省自悟、徹底改變。
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