主演：尼可拉斯‧撒普拉斯(Nicholas Saputra)
拉迪雅‧喬利(Ladya Cheryl)
印尼 / 2012年 / 95分 / 限制級
禮讚：第62屆柏林影展正式競賽片
3歲即被父親遺棄，而被迫離開家在神祕夢幻動物園長大的女孩拉娜，被馴獸師收養與動物一起生活…
◎ 劇情簡介
女孩拉娜在三歲時，被父親遺棄在動物園內。拉娜四處叫著「爸爸」，但始終沒有獲得回音。
拉娜就以動物園為家，她偶爾偷取員工的食物為生，久了就被好心的戴維叔叔收養了。拉娜從小就與這些動物相當熟悉。尤其對於長頸鹿潔拉更是觀察入微，她知道長頸鹿走路時是左右兩邊分開，跟其它四腳動物是不一樣的。在園區內，顯得溫馨而平和。拉娜就在這樣的環境慢慢長大，但她有個遺憾，始終無法站立去摸到長頸鹿的肚子。
政府單位來了公文，謂不是動物園的員工，不能住在園區內，於是拉娜便面臨了去留的問題。而正巧，此時園區內出現了一輛怪異的車子，裡面是一名男性魔術師，而兩人很快就有了交集，拉娜時常到ㄧ座廢棄的房子練習魔術，其中有躲入隱藏的箱子中，使得表演看起來像真的將人切成兩半。
拉娜也擔任飛刀的刀靶，反正，她就成了魔術師的得力助手，也成了他的女友。兩人甚至一起到雅加達闖天下，但並沒有想像中的順利。
在一家黑社會老大開的陪酒KTV中，老大要求表演要特殊，拉娜在講解長頸鹿的特性時，魔術師趁機讓拉娜的屁股，放了一個火炮，雖然博得老大的歡欣，但工作依然時有時無。
在一些開酒店朋友支持下，雖然能暫時到店裡表演，但收入總是不順暢。而在一次練習中，魔術師躲入木箱中，然後將木箱用繩子吊起，並點火燒掉。但從此就失去了魔術師的蹤影。
為了生活，拉娜不得已成為情色按摩師，在資深按摩師的指導中，拉娜學會了用舌頭服侍客人，這使得她想起，小時候與長頸鹿玩起餵食的玩樂，也是用舌頭相互取樂，於是拉娜頓時發現，她已經成了，人類動物園中的另一種動物了。
有一天，她又看見了那輛魔術師怪異的車子，於是她急急奔去，她以前練習魔術的地方，果然她看見了許多的道具服裝，在瞬間就能變幻萬端，拉娜知道自己的等待，已經獲得了回報。
◎ 劇情分析
國內幾乎很少見到印尼的影片，但在金馬影展中，卻出現了一部，由華裔印尼導演艾德溫執導的「長頸鹿女孩」，令人眼睛一亮的是，女主角拉迪雅‧喬利，男主角尼可拉斯‧徹普特拉，則是印尼當紅的偶像明星。
「長頸鹿女孩」故事簡單得不得了，再加上導演揚棄傳統的戲劇觀念─刻意放大的具象事件。因此，本片冷淡而近乎奇幻的敘述手法，就成了這部影片最大的特質。這樣的手法，是一種獨到的風格，很難一下讓人接受；但卻也很難讓人排斥。
事件被淡化，故其因果關係也就不必交待了。直接出現的畫面，看似慍慍不火，卻是一種強勢的介入，大量以動物園的綠意與自然，來呈現印尼的氛圍與特質，這是導演相當聰明的所在。
以台北為例，我們擁有被列為世界奇觀的機車瀑布潮，那已經變成台灣的特色，使用過度或無限制的機車工具，帶給我們無比的方便與機動性，但也徹底為這塊土地敘述了另一種氛圍。
印尼可想而知的綠林，被放置在一座動物園中。拉娜為何會被父親遺棄？這是一個永遠的謎。就故事的本質而言，若能就父親的過去與未來，加入這個敘述情節，自然就能豐沛這個故事。但導演揚棄傳統的認知手法，反而造就了，另一番不同層面的創意，這種「新詮釋」的觀念，是非常重要的。而艾德溫卻做到了。
事實上，艾德溫的前一部作品「瞎豬想要飛」亦復如是，堅持自己獨創的風格，是一種信仰與理想，但若不知變通，並賦予更多的創意，再走出另一條路，最終總會令人食之無味的。向安哲普洛斯的一場一鏡頭，可稱為電影史上獨一無二的鏡頭美學，但最終的希臘三部曲就顯得力拙了。
反觀麥可‧漢內克，從冰川三部曲開始，每部影片都有其不同面貌的表現。每回的觀賞，都能窺看出他的功力，從而帶給觀眾不同的感受與省思。而他在意象多層的表達上，更是無人能出其右！這一點，是最值得國內電影創作人才參考的。
「長頸鹿女孩」也有雙層的詮釋。拉娜引頸企盼男友的歸來，不也是像一隻長頸鹿嗎？而當她流落在色情按摩院時，體認到舌頭的另一番功能，而這個感受，立刻與小時候和長頸鹿玩相互餵食的情境，是有著強烈呼應的。
魔術師這名男友的角色，幾乎沒有對白，他來自何方不必交待；他忽然消失去何處也不必交待，「現象」是一種既定的呈現，這是必須由觀眾自行去感受的。國內一名導演也擅長以這種方式來呈現，但觀眾似乎無法全面接受，但我們卻不能因此，而否定他在電影上的藝術手法。
魔術師的手法，本來就虛幻而捉摸不定的，拉娜選擇了他，是一種無從選擇的選擇，她原本就因為機緣的關係，被「囚禁」在動物園內。簡單地說，她屬於園區內的一隻動物；而當她失去了魔術師，生活頓時無依，於是她進入了色情按摩業，此時她應該深深體悟到，她又進入了另一個動物園，而這個動物園的動物只有一種─人。而在這個場合的行為，是沒有人性而只剩獸性。
魔術師為何要離開？這也是一種不必交待的謎，而這樣的鋪排，多少有些對女性的失衡，但卻增添了魔術師的詭異性。就連他消失的方式都很戲劇化。在一場火焰之後，魔術師從此失掉了蹤影。就情理而言，現場應該有骨灰之類，但這些細節，並非導演要討論與敘述的風格。然而這很戲劇化的舉動，其實反而是對拉娜的精神壓榨。
拉娜採取的方式，是一種無盡的等待，因為面對世界的一切，她完全無力應對。除了動物園內的動物，其他的世事，拉娜是無力面對的。
無盡的等待究竟能獲得什麼？這是一場賭注？若果魔術師再度回來時，他的內心是否仍在拉娜？這都是拉娜不曾考量過的。因為她不必想得那麼複雜，她的思維模式，永遠像動物園內的動物這麼單純。
拉娜從三歲在動物園，直到她長大成人，也就是情竇初開的年代，拉娜在沒有選擇的選擇下，與魔術師在一起，導演在處理兩人的感情過程，也是相當有趣的，沒有牽手，沒有接吻，也沒有床戲。但就是一個簡單的現象，於是順理成章地交待了這些過程。
從另一方面來說，這樣的敘述手法，是相當大膽與自在的，完全不從觀眾的角度來詮釋，以為不甚明朗的過程，其實已訴說了千言萬語，這是一種型態，也是屬於一個導演的風格。
雅加達的夜生活，被高度地放大了，於是所有在影片中的呈現，便有了一種尋回的失焦與失衡，從而再度擄獲了，一些游離的心緒。對照著刻意處理的拉娜處境，導演有著一種過度小心與謹慎，這又是另一個議題了。
「長頸鹿女孩」的意識形態，是高超而令人讚嘆的，尤其獨到的見解與風格，大大提昇了，這部影片的厚度與質感，最終的結局依然是個謎，因為答案早就在每個人心中，你自己的企盼正是標準答案。
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