主演：安東尼‧霍普金斯(Anthony Hopkins)
歐瑪‧麥瓦利(Omar Metwally)
美國 / 2011年 / 148分 / 保護級
難以捉摸的命運與愛情，將會對他們造成什麼樣的影響？…
◎ 劇情簡介
歐瑪在美國一所大學拿到一筆獎學金，附帶條件是必須取得烏拉圭一名作家裘洛斯的傳記同意書，若對方家屬同意，歐瑪甚至可以獲得學校正式的聘任。
歐瑪的女友迪德莉，雖然得知對方已來信拒絕，但依然鼓勵他親自去烏拉圭說服他們。因為裘洛斯自殺死後，版權落在遺孀卡洛琳、情婦雅登藍頓的手上，何況還有另一名女兒波沙，及裘洛斯的哥哥亞當。
歐瑪堅持獨行，在找到聳立在森林中的大農舍時，在公車上正巧碰上了尚在唸書的波沙，波沙帶歐瑪回去，但卡洛琳不但態度冷淡，甚至直接拒絕歐瑪寫傳記的要求。唯有雅登對歐瑪持開放的態度。
原本亞當是反對的，他在二十五年前，遇上一名日本男子彼得，並帶他回烏拉圭一起同居至今，原本亞當以答應歐瑪寫傳記為條件，但必須為他偷運，一批母親遺留下來的珠寶，到美國的條件，歐瑪因為相信亞當遂答應了。但在一次爬上樓梯遭受蜂叮而跌下昏迷後，迪德莉便急急從美國趕到了烏拉圭。
迪德莉的態度比歐瑪更積極，但依然無法說服卡洛琳，其實卡洛琳自許為畫家，但她其實一直活在過去，她最渴望的是離開這個家，甚至遠離烏拉圭，到俄羅斯或其他西方世界。而迪德莉拒絕了亞當的提議，事實上，亞當並非是要走私珠寶，而是有他的盤算。他希望將賣珠寶的所得全送給卡洛琳，但卡洛琳必須放棄農場三分之一的財產，而他願把這三分之一財產贈予彼得，讓他經營葡萄園或其他農作收成。
歐瑪終於從醫院出院了，他在雅登帶領下，去參觀了以前裘洛斯從威尼斯買回來的貢多拉，因為裘洛斯正是以父母的愛惡關係，寫下了「平底之船」，但眾人卻不知，除這本小說之外，是否尚有其他作品？
卡洛琳終於答應簽字了，但歐瑪在離去前，卻突然感到，拿到傳記版權，並非他最大的目的，他答應雅登，在回去之後一定會回來看她。四個月後，歐瑪與迪德莉分手，也辭去教職，然後在大雨中匆匆趕回烏拉圭，最終他留在烏拉圭，與雅登又生了另一個女兒。
◎ 劇情分析
「窗外有藍天」的金獎導演詹姆士‧艾佛利，最新的作品「終點之城」，改編自彼得‧卡麥隆的小說，其演出的陣容，及幕後的製作團隊，都是首屈一指，但實質上，導演切入的角度，卻有著令人失望的舉措。
從劇中人物的安排，便能得知「終」片的意識形態，有著企圖凝聚人類逐漸失焦的家庭元素，而其延展而出的普世價值觀，更是導演極力想拯救的對象。歐瑪是個伊朗裔的博士生，而他想獲得的傳記作者，是已故的德國人裘洛斯，但他卻已入烏拉圭籍，而裘洛斯的哥哥亞當，則與一名日本人彼得同居了二十五年，另一個困惑的謎團是，裘洛斯的元配是歐洲的女人，而情婦則兼具了一些南美的血統風情。照理說，從這個結構來看，必然能激盪出，令人震撼的戲劇效果，可惜真正的情節卻是失當的。
裘洛斯只寫過一本小說「平底之船」，這自然是在敘述他的父母，在威尼斯令人羨慕的愛情故事，這或許也影響了裘洛斯，甚至最終，他們因戰爭而逃亡至烏拉圭時，也買回了一艘「貢多拉」。這應該會是一段令人感動的緣由，但卻只輕描淡寫而過。最多也只是，情婦雅登帶歐瑪去船屋參觀，而歐瑪也在這船上，第一次吻了雅登。
歐瑪必須研究裘洛斯的原因，是因為他是德國人滯留在烏拉圭的唯一作家，但歐瑪必須去的理由，是若無法獲得傳記的書寫，他將無法獲得博士學位及日後教職。但另一個更積極熱心的人，則是他的同居女友迪德莉，她努力不懈地鼓勵歐瑪再接再厲，應直接去見作者的家屬溝通，雖然已經接獲對方拒絕的信，但迪德莉相信，若由她出馬，一定能獲得同意書。
這也許是本劇中角色刻劃最成功的地方，迪德莉汲汲營營如此熱衷，當然希望男友能夠在美國獲得穩定的教職工作。但或許，她本身也是有著相同的背景，因此後來，歐瑪在烏拉圭，因遭蜜蜂攻擊而墜地昏迷，才使得迪德莉由美國趕往烏拉圭。但畢竟，她也無法說服遺孀卡洛琳的同意。
這個家族，為何不願將裘洛斯的傳記權利賣出，其因是裘洛斯又娶了小三雅登，並生了女兒波沙。而這三個人還可同住一屋簷下，多少透露了，卡洛琳的憤怒與嫉妒；而哥哥亞當的顧慮是，他怕自己的同性戀事跡，會被公諸於世。倒是雅登，似乎是沒有主見的拒絕，因為她本來就是，命運擺弄下的一名受害者。站在白人的優越感催逼下，來自日本的彼得及雅登，都必須是因為白人的垂憐，而有了起碼的存在尊嚴，這若是原作者或導演的潛意識思維，那是絕對不能讓人安心與容忍的。
但其實，每個角色的內心世界，是脆弱而無助，卡洛琳自始至終，要維持一個女主人的自尊，但其實她一無所有，除了當年，丈夫到烏拉圭買下的大片土地之外。可是從某種角度而言，她也是被困在這塊土地上而動彈不得。她的情形如此，雅登的情形亦復如是，而亞當更因為年華不再，他過去的年輕本錢，早已消失殆盡，於是他心存善念地，想要照顧跟隨他二十五年的彼得，但其實他也是空心大老倌，唯一擁有的是弟弟留下的資財，以及彼得死心塌地的愛。(真田廣之演這個角色太委屈了)
看來一切無解的問題，最後靠亞當私藏母親留下的珠寶，而使得每個人又有了活路。坦白說，這樣的安排，是最令人沮喪的情節，這使得每個人物，都失去了動力。而原本要託歐瑪偷帶到美國變賣，則轉為彼得有門路，在烏拉圭賣得更好的價錢，這更是極大的敗筆。
卡洛琳獲得一筆錢，離開困住她的土地，因為她的心，原本是屬於西方世界的。最後，她在紐約有了新對象，也在歌劇院中，遇上了迪德莉及她的新男友。歌劇院代表著西方極致的藝術文化，與烏拉圭的農場自是有著極大的對比。但相反的是，原本追求西方文明精神的歐瑪，雖然在獲得傳記的同意權，但最終他放棄了，在西方世界可以得到的一切，毅然決然回到了烏拉圭。
另一個彼得，似乎也厭倦了漂流，於是他感動地接受卡洛琳的那一份田產，從此開始經營他的農場。彼得似乎在這兒，尋得他一直追索的目標，在漂盪二十多年後，終於有了屬於他自己的土地，雖然他必須繼續照顧，即將老去的亞當，縱然他們也是如此相愛。
雅登從故事開始，就容易被猜中，必然與歐瑪會有感情的糾葛，但導演在這些過程中，卻沒有鮮明的具象事件，或者說，並沒有深入去刻劃，雅登與歐瑪的內心世界。蜜蜂的隱喻太過薄弱，為何這會是歐瑪頓悟來烏拉圭的緣由？是蜜蜂近乎天然的辛勤的本質？是蜂蜜預言著他與雅登的愛情？這一切似乎都沒有交代。坦白說，倒是浪費了這一班世界知名的好演員。
其實，另外一個農場哥隆德里納的范九恩夫人，倒反而讓人感受到她的真性情，她遊戲人間，毫不避諱地呈現她的好惡，雖然性喜搬弄是非，但起碼是個角色相當分明的表現。
「終點之城」是一部相當失敗的作品，佈局如此有企圖，但最終卻是一筆帶過，有時又顯得無厘頭，不免看完讓人惶恐不安，但起碼也可以是一篇反面教材，這也是功德一件。
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