演員：奧莉維．馬丁內滋(Olivier Martinez)
阿諾克．格林伯格(Anouk Grinberg)
法國 / 1996年 / 95分鐘 / 限制級
禮讚：1996柏林影展最佳女主角獎
自得其樂的妓女好心幫助流浪漢，沒料到流浪漢竟成為吃軟飯的負心漢 ...
◎ 劇情簡介
瑪莉是個自得其樂的妓女，她認為妓女可以自娛娛人，甚至一有機會就鼓勵剛認識的女人下海。而許多年事已高的男人在瑪莉的挑動下，常常再回來找她買春。
這一夜，瑪莉回到自己的住處，在樓下見一流浪漢睡在垃圾堆邊，瑪莉關心地詢問，流浪漢賈諾卻向她討一個銅板。但瑪莉正巧沒銅板，只好請他上樓吃點熱湯。賈諾要離去前，瑪莉反而留他住下，當夜瑪莉主動挑逗了他，而賈諾的作愛技巧讓瑪莉有了愛意，她在賈諾熟睡時不禁跪下向上天感恩，因為上天送來一項幸福的禮物。
為了留住賈諾，瑪莉要賈諾當老鴇，並將所有賺的錢交給他。賈諾打扮得煥然一新，穿著合身西裝與新皮鞋四處蹓躂，不僅搭上了左鄰右舍的婦人，也認識了指甲美容師莎拉。賈諾為莎拉取了桑琳的外號，不但每次作愛都給她錢，甚至也買了一輛跑車送她。
但賈諾要莎拉下海接客，莎拉試了好幾次都尷尬而退，但莎拉為了不想離開賈諾，只好硬著頭皮到旅館接客，沒想到卻是警方釣魚，於是莎拉和賈諾都被抓到警察局內，警方也找來了瑪莉，三方一對質才知道真相，於是賈諾入監服刑，而莎拉與瑪莉獲得釋放。
失去男人溫暖的二人到酒吧喝酒，卻拒絕任何男人搭訕，只是在極度渴求男人慰藉的同時，瑪莉主動拿出銅板給一位失業但又想喝咖啡的男人尚羅利。瑪莉希望羅利能跟她生二個孩子，而莎拉也認可將來若可能，也願意與他生小孩。於是一男二女的家庭就這樣組成了。只是羅利經常失業，有時他想當乞丐，別人都會以為他是開玩笑。
賈諾出獄了，但監獄大門外有個中年婦人在等他，婦人也是個渴望男人慰藉的寂寞人，經不起她一再地示好，賈諾一時也無路可去，只好跟這位名叫貝紅潔的婦人回到她的家中。
瑪莉為了貼補家用，再度穿上以前的服裝，上街尋找尋芳客，只是行情大有不同，男人不再對她有興趣，在遇上討價還價的客人後，正好莎拉挺著肚子來解圍。當兩人回去時，賈諾早已等在屋內，而莎拉欲生產時由羅利送她去，留下的賈諾只能小聲地向瑪莉說聲對不起…。
◎ 劇情分析
用「人生情慾調色盤」來形容「浪得過火」這部影片應該是相當貼切的。情慾固然只是一個名詞，但牽扯其背後的動機與靈魂躁動，卻非三言兩語可以涵蓋與說明的。也因為如此，許多衛道之士便以道德的觀念加以框套，人的慾望從而被拘限在有限的空間，許多不滿足的點便只能留存到另一種生命面向時再做無奈的揮灑。
身體的感官刺激如果是與生俱來的，為何必須以各種理由加以限制？這個問題很早以前就不斷地被提出討論，但兩極化的辯證似乎並未給予明確的答案，反而堅持己見的論戰更加凌厲而讓人不知所措。
瑪莉是對自己身心都極端坦白的女人，她雖是一名妓女，但她更在意的並非是金錢，而是在過程中能否獲得情慾快感。在另一個角度而言，她的身體是靈魂溝通的最佳工具，而在極度興奮高潮中，瑪莉便像擁有了全世界。這樣的觀點當然是從另一個契入的視野來詮釋，猶如「芭比的盛宴」是以舌頭來呈現；「香水」則是從鼻子來發揮，人的六識與六根的感官刺激，就是一個人存在的本質，至於那一種官能更強烈，那將會是因人而異。
女人的身體是潛深而神秘的，很多藝術家終其一生不斷地追索女人的身體甚至內在靈魂的悸動，但最終似乎都與情慾脫離不了關係。除了夫妻之間的人倫互動之外，是否尚有許多是我們一直無法有機緣去面對的？「感官世界」是更早跳脫傳統桎梏，勇敢地揭露人性不安的真正所在，這部在台灣依然是禁片的名片，似乎誘導出許多人性潛藏的不安，而在不安中似乎又才能接觸到不曾有過的慾望快感。
「浪得過火」在本質上亦是無盡地揮灑感官情慾的刺激，藉著放浪渲洩，從而安撫了永不滿足的心靈，但這個議題卻必須以男女雙方都併合討論才能顯現問題的本質，單一焦點放置在男人或女人身上都是不公平也是不正確的觀念。
每個人的生命面向不同，在處理情慾世界自然也是不同。東方世界崇向人倫的協調，因此先從感情世界開始，並由相互理解作互動，終至在情慾世界取得共融。而西方的某些觀點則先在慾望中搜尋，先求取慾望的滿足，從而延展出「愛」的真諦。而這份愛的建立是取決於性慾的完備，某種角度而言反而是較為坦率的。或許性慾只是動物的本能不必大張旗鼓地討論；也可將之歸納於動物進步的原動力，不只是人類，所有的動物都是以此為基點，生命才得以有進步與延續。
倒是情慾背後的問題在「浪」片中幾個角色可以觀察到令人訝異的展現。從三餐不繼的流浪漢一躍為坐擁多金美眷的幸運兒，賈諾讓我們見識到人性卑鄙的劣根性，憑著作愛技巧而讓瑪莉神魂顛倒而建立起來的位階雖然荒謬，但卻更接近動物性的本能世界。賈諾對於憑空獲得的幸運因得來容易而不怎麼在意，相反的，當老鴇也許是件容易而輕鬆的工作，但這不是他的本意，自然在潛意識中有許多的排斥，於是在遇上莎拉之後，立刻自動角色對調，並將瑪莉付之在他身上的錢全部轉移到莎拉身上，唯有如此賈諾才能在內心稍稍紓解這份令他無法詮釋的突發命運與遭遇。
莎拉雖然一再排斥當妓女，但潛意識中妓女的行徑是她認同而可以接受的。每次作愛前，賈諾掏出的大把鈔票她不都全數接納？這已經具備「妓女」的原型行為了。而她的行為與一些陸續在瑪莉推介下而兼差的家庭主婦，她們的內心世界與現實氛圍是否充斥著極端矛盾？或者她們在某種失落之餘才以這種方式求取彌補？而這些被列為社會道德的背叛者，我們該如何來看待呢？
相較於這些女人，而在路旁與賈諾擦身而過；甚至陽台上四目接觸；立刻延展至男女徹底的性慾放縱，絕對能提供一些理性的思考。原來人四下盲目的追索，追根究底都是必須碰觸到性慾的宣洩；或者說人性中許多的慾求都出自「性慾」的本能。年齡是個關鍵，當賈諾出獄時，他因反省過去的行為對兩個女人有了傷害而沮喪，但遇上了渴求男人的貝紅潔一開始還有抗拒，然而最後還是回到人性中最原始的本能互動。
其實賈諾除了瑪莉之外，與其他女人的作愛都只是性慾的發洩，而瑪莉在第一次的交媾中因獲得滿足從而同時產生「愛」，導演在這一場戲中無盡地延伸與放大，透過這段感官的刺激，從而揮灑了男女眾生相。也許瑪莉是最了解自己的女人，她誠實無欺地以自己的身體詮釋著她的生命。誠如她在警局所說的，在家裡養一個自己愛的男人有罪嗎？妓女也可以談戀愛是她自始至終的生命理念，直到賈諾入獄後才觸動並改變她的思維。
事實上，瑪莉與尚羅利的認識亦是歷史重演，賈諾第一次與她見面只希望要個銅板，以便明日吃早餐；而尚羅利則缺一個銅板喝一杯咖啡，兩個銅板開演了瑪莉兩段不同的命運。也許多年後，瑪莉已漸漸失去了過去吸引男人的本錢，但此刻的她與賈諾似乎才能真正體悟到什麼才是真愛。費盡千辛萬苦回來，賈諾的一句「對不起」是否真的具足一切，應該是公道自在人心的。
