大稻埕(Twa-Tiu-Tiann)

導演：葉天倫
主演：豬哥亮、簡嫚書
台灣 / 2012年 / 133分 / 保護級
時空穿越的劇情，構想奇特有趣，時空背景跨越了100年，不僅以年輕人的冒險勵志故事為主軸，更佐以歷史盛事與文化 ...

◎ 劇情簡介　　　　　

　　朱正德教授是 一名古怪愛錢的歷史教授，他的愛錢是因為不時穿梭時空，回到1920年代的大稻埕，去資助他喜愛的裁縫店女老闆阿純。
   
　　在一次戶外教學時，學生陳佑熙無意中發現有一幅古代的大稻埕街景，只要用古老的照相機搭配閃光燈就能回到過去的大稻埕。陳佑熙回到過去後，無意中介入了阿純裁縫與對面林坤元新開的布莊的衝突。被稱為「有西」的佑熙發現阿純與他母親極像，而阿純過去也生下一子阿草相仿，故留他店裡幫忙。
   
　　但在裁縫店他看見被稱「豬頭師」的朱教授，兩人心知肚明地共同待在這個過去的世界。而有西看見了一名藝旦阿蕊，在一次「現代劇」表演一棵樹而吸引了阿蕊的注目。有西拿吉他耍帥，並且主動要教她吉他。並告訴阿蕊他來自未來，而未來的台灣有世界第一高的大樓。
   
　　然而有西沉醉在「純粹的愛情」之際，卻也發現了許多人在吸食鴉片，原來阿純也深陷其中，有西要豬頭師合力把阿純帶離鴉片館，並要她戒掉鴉片惡習。此時文化協會的蔣渭水醫師也開始四處演講，鼓吹台灣人不應吸食鴉片，但卻受到警備部的警告。
   
　　而在混亂中，日本的皇太子要到台灣，警備部動員所有人要清掃街道，但蔣渭水也想利用這個機會向皇太子請願，替台灣人爭取平等，但卻也因此被日本人抓走並關在水牢中。
   
　　阿蕊與有西的感情日增，兩人先後在隱密之處吻了對方，有西也發現他的同學也都活在過去時空，甚至也愛上藝旦萬珍，只是萬珍也染上鴉片惡習。為了挽救這些人，於是阿蕊與眾藝旦去勾引守衛，而有西眾人趁機進入水牢救出蔣渭水。而豬頭師也在同時放火燒了鴉片舖。
   
　　在皇太子座車到達大稻埕時，蔣渭水率領眾人攔車請願，而此時韓裔殺手欲謀刺皇太子，也陰錯陽差讓有西與阿蕊回到現代。而更早之前豬頭師已將阿純送到現代。
   
　　但最終阿蕊還是必須回到過去，而佑熙卻決定要留在屬於自己的年代，因為他領悟了很多而徹知人生是必須由自己去奮鬥的。

◎　劇情分析
   
　　在清朝時期從滬尾(淡水)入淡水河的船是可以直通艋舺的，但後來因為河道愈來愈淺，導致船只能停泊在大稻埕，這也成就了大稻埕的繁華與台灣文化的特質。在台灣各地的語調應屬大稻埕的口音最優雅，因為這個地方出了許多文人雅士，同時也輝煌了那個世代。
   
　　電影「大稻埕」在票房上的成績是令人驚訝的，可能是豬哥亮的表演手法，以及過去他的「餐廳秀」的魅力，依然能吸引觀眾走入電影院。就某種角度而言，這對台灣電影是有相當貢獻的。也許在鄉下有許多平常不會買票進戲院的觀眾就因為「豬哥亮」的緣故而進戲院看戲，這一點是不能否定的。但也因為很難將豬哥亮的表演方式用一個單一的情節一口氣敘述完畢，因為許多的拍攝角度只好又回到「餐廳秀」的橋段了。簡單地講大稻埕的構思其實也是與「大尾鱸鰻」一樣，是發掘豬哥亮的各種表演而加以串聯的。這可能滿足了某些喜歡豬哥亮的觀眾，但事實上也正好使得劇情顯得支離破碎。
   
　　合理不一定是電影中的最大元素 ，荒誕劇早就有了這方面的訊息。但劇作家的名言「情理之內，意料之外」卻是也必須遵守的原則，否則就容易流於李安所說的「劇本很虛」這樣的癥結點。
   
　　回到過去這個觀念是絕對可以接受的，而且也是不錯的賣點，甚至原本活得沒有目標的陳佑熙，在歷經這次的時空之旅後，開始對人生有了新的態度與看法。其中他告訴阿蕊說：「未來任何事情都會很簡單，簡單到讓人忘記理想和夢想…。」

　　這種感悟倒是全劇中最引人注目與感動的。或許也是由此而開始檢視自己在現代大學的生涯中，其實是殘破不堪的。
   
　　很多的網路上批判本片的負面評價，其實大部分出自劇本的不合理性，但如果把過去的時空當作陳佑熙的夢境，那很多不合理的事就變得合理了。因為在夢境中我們是無法用意識去思考的，缺乏了意識而只剩做決定與攀緣性的第七末那識以及第八識的本心，因為面對大法塵的緣故，第七識辨顯得笨拙而低劣。夢境的過程也幾乎是跳躍似的，在來不及思索之際，夢境中的決定其實也大部分是依靠習氣與業種或業緣。
   
　　譬如朱教授喜歡錢，那是因為要回到過去去幫助他喜歡的女人阿純。若只針對這段事件來發展，其實會是一篇相當動人的故事。反而陳佑熙抱著「純粹的愛情」這樣的願望回到過去就顯得力量單薄了。
   
　　要還原過去大稻埕的繁華是相當吃力的。本片算是盡了心意，但其實卻離大稻埕的真實尚有一段距離，不僅無法呈現大稻埕的厚度，反而顯現了「輕薄」。其實台灣茶葉在當時也不見得是輸出的大宗，反而是「樟腦」才是日本人最在意的。茶葉的發展似乎是在七0年代末，台灣經濟有了起色，而茶農也開始著力在品質的提升與比賽，這才讓茶葉有了一些屬於它的地位。
   
　　藝旦間其實也是必須考量的，過去藝旦訓練的場所其實都在台南。而出師後，藝旦回到台北大都是單獨行動的，一個藝旦間可以預約商賈到她的所在服務，也有專辦酒席，另外琴棋詩畫樣樣精通，這是當時藝旦間的特色。當然並不是群體的藝旦間不存在，這一點是有待商榷與討論的，阿蕊在當時剛出道，但卻似身份極為出色而特殊，但卻沒有商賈為她迷最，這似乎是導演刻意逃避而製造了所謂「純粹的愛情」的先決條件。