主演：姆漢梅‧烏尼(Muhammet Uzuner)
塔尼‧米西爾(Taner Birsel)
土耳其 / 2012年 / 150分 / 輔導級
禮讚：本片獲得2011坎城影展評審團大獎
表面上看似黑色犯罪類型的故事，骨子裡則挖掘出更深沉的道德焦慮…
◎ 劇情簡介
凱南和葉曼桑兩人犯了殺人罪，雖然自首，但警方為了趕緊破案，遂由警長、醫生、檢察官及一些手下分乘三輛車，趁夜趕往埋屍地點。
或許是因為夜晚的關係，嫌犯始終無法準確地指出埋屍地點，一連找了好幾個地方始終無收穫。途中檢察官與醫生談到結婚的問題，醫生自嘲未結婚，沒有孩子，活著其實是一無所有。檢察官倒是說了一個故事，他朋友的妻子，在懷孕生產後五個月，無緣無故死亡，他問醫生是否有可能，醫生不置可否，因為死亡總有個緣由。
凱南有時想抽煙，醫生叫警員拿煙給他，但警長紊西卻制止，因為他認為，不必如此善待殺人犯。折騰了一夜，眾人只好到前面村子休息，村長阿薩特熱情招待，雖然停電，但村長依然叫他女兒思米萊奉茶招待，在燭光映照下，思米萊的美豔，使得氛圍瞬間凝滯起來，每個男人的心思，似乎都各自有了一些詭異的想法。
回程中，眾人不免對村長女兒的美豔讚嘆不已，但認為只住在小村莊是一種浪費。天亮時，凱南終於要司機停車，在不遠的地方可看到一隻狗正在扒土，眾人急急下車，果然挖到死者哈迪斯的屍體。令警長紊西相當憤怒的，是屍體被繩索反綁，看起來相當不人道，凱南無奈地說，是因為屍體無法塞入車子才反綁。
在解開繩索後，眾人又發現屍體真的無法塞入車內，於是不得不又將屍體綁起來，然後再送到附近的小鎮，最起碼小鎮有個簡易的解剖室。
回到鎮上時，有些暴怒的鄉民欲毆打凱南，幸好警方人牆擋駕。經過這次的尋找埋屍之處，醫生似乎也心有戚戚焉，他不斷地望著自己與妻子的相片，她已不在了，但過去發生了什麼事，別人無從得知，卻在醫生的心中興起陣陣漣漪。
檢察官也一同驗屍，但也陸續說出，那個女人是因為抓到丈夫外遇，醫生此時也表明，若服用過量的「地高辛」藥，就有可能死亡，但原因是什麼，卻沒有人要繼續探索了。死者妻子古素滋來認屍後也沒有太悲傷，就離去了，醫生望著她與小孩離去的背影，心頭湧起一股哀傷。
◎ 劇情分析
土耳其導演努瑞‧貝琪‧錫蘭在二00八年以「三隻猴子」勇奪坎城影展最佳導演獎後，二0一0年再以「安納托利亞故事」進軍坎城。本片在大陸的譯名是「小亞細亞往事」。安納托利亞是土耳其位屬亞洲的部份，其環境大部份是山地環繞的高原，一般均稱呼為安納托利亞高原。
一開場，導演以連續的夜戲，挑戰著觀眾的觀影耐力，八十七分鐘近乎紀實的手法，不斷地尋找埋屍地點。顯然有著一宗命案有待釐清，因為有人自首，故必須找出被殺的屍體，否則案情會陷入膠著。
八十七分鐘的夜戲，唯一引領觀眾的只有車燈的光源，在寬闊的高原上，汽車車燈更顯得微不足道，但也由此彰顯，偌大的黑暗恰如人性刻意隱藏的幽暗深處，而這份黝黑，雖然無法以燈源照出，但卻正是人性無始以來就不斷肇作的故事。要真正探求到這些事由，就必須由人性慾望來加以碰觸。
故事結束前，一個風聞的耳語，在村人與這些執法人員中傳開，聽說死者的女兒是兇手所生，這表示這絕對是一件情殺案。故事提供了一個端倪，但卻沒有繼續探求的打算。自古以來，情殺事件無非都是慾望的佔有，但試問沒有情殺的慾望，該用什麼態度來解讀呢？
當我們在不經意中，發現了一種順遂心意的情境或人物，顯然每個人都會無由地，興起一股佔有的慾望衝動。雖然不至於每次都必須以犯罪的手法來反應，但卻也不免引動，自己一直都不願去面對的陰暗層面。這樣的複染情緒，不見得全部是人性污點，但卻是人性相當吊詭的焦慮與不安。
當我們所鍾情的對象，無法如我們之意時，這種攀緣性便會因為想要獲得，而有了一些連自己都不見得理解的衝動，如果除掉了障礙就能順遂一切，那這個世界，豈不是又回到了弱肉強食的時代？
然而不能否定的，是這種卑劣的心情與性向，早已成為人性的指標。很多人隱藏了這些連自己也不悅的情緒，也只是因為道德與法制的壓抑，如果缺乏這些制衡，這個世界會超乎你想像之外的可怕。
有時事情也不能從固定的軌跡來思維。當屍體被運到小鎮由醫生解剖時，死者的妻子在等待認屍，但她似乎沒有一絲的哀戚之色，甚至坐在外面等待時，不斷地搖動她的腳。導演在這個小細節上透露了許多玄機，也訴說了很多暗藏的故事。而最後醫生從窗戶中望著女人的背影，他似乎百感交集，因為女人直接或間接也連結了他自己的故事。
醫生的故事也是隱覆密意，答案就在他妻子的相片。這個變數是多面性的，因為單一的答案，就會使得故事變得單薄，正因為人性是如此的複染，因為其變數便有太多的可能。本片之所以顯得獨特而令人注目，正是著力在這些沒有說出的故事，猶如高原上的漆黑，我們所見到的真相，也僅是車燈照耀所及，更何況攤在燈光下的景象，也不見得是真相。
眾人趕到村莊時接受村長招待，村長不斷地抱怨經費不夠，這幾乎是另一個問題，也許導演是忠實地反應了土耳其的某些現象，但某種角度而言，這也是人性某種的呈現。
有趣的是導演此刻安排了一場停電，於是村長的女兒依然要執父令，為每位客人奉茶。當一名豔光四射的青春美女，在燈火搖曳中出現時，每個男人幾乎都在心頭激起陣陣漣漪。美麗的女子終老於鄉下村莊是一種浪費？也許這是從男人沙文主義來看待的。但這基本上，已經反映了這群躁動不安的靈魂，心中的無盡吶喊。
檢察官曾說他朋友妻子預告，生產之後不久將會離開人世，後來果然預言成真。他問醫生是否真的會有「無疾而終」的病例？醫生的回答是不置可否，因為這個問題早在他心中有過答案。
很多的話語，雖然轉注在他人身上，但並不表示這個結構是真實的。正如「作者論」一樣，很多的小說的角色，其實都是作者自己的延伸。或許礙於說不出口，因此託詞為他人，但不管他人或自己，這都是人類最複雜的心性表現。在地表上的任何動物，都不會像人類一樣這般善於說謊，不僅隱藏了自己與心中的罪惡，意期讓自己站在迎向陽光的地方，但卻不知在迎向陽光的同時，其背後早就拖曳著長長的陰影。
從女人的角度而言，也是神祕而令人好奇的，難不成，女人為了慾望的滿足而成了共犯？否則她為何在面對丈夫被謀害的屍體，卻從不曾掉下一滴眼淚或綻露哀傷的容顏。於是女人的祕密，就成了更大的拓染，因為醫生在解剖時所作的偽證，難不成與女人有重大的關連性？
導演將訊息放在女人等待認屍的前一刻，她的雙腿不停的抖動，透發了女人的不端莊，從這個行動來推敲，便不難看出一切事件的連結性。當慾望的因子向外四散的時刻，人性的紛擾便必須重新檢視，所有的教條和道德，甚至宗教的教誨便被拋至腦後了。
人性的複雜猶如前半段的黑夜，就算暫時的燈明，也只是片刻，當燈離去時永遠是我們無法或不願去面對的真相。
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