主演：內田有紀、宮藤官九郎
日本 / 2007年 / 118分 / 輔導級
禮讚：獲得第50屆日本藍絲帶最佳影片、最佳女主角、最佳女配角提名
受邀參加2008年第11屆上海國際電影節
某天醒來，發現自己被五花大綁在一間白色房間裡--精神療養院中人稱「隔離病房」的監護室。記憶全失的她，必須由主治醫師及同居人燒 ...
◎ 劇情簡介
明日香是一名自由撰稿者，與一名專門寫搞笑橋段的編劇阿鐵同居，但在某一天醒來之際，發現自己被五花大綁，關在一間隔離病房。
原本杉原醫生要放她到普通病房，但明日香一不小心，卻用點滴架打傷了杉原。於是又換了一名蕾絲邊的白井醫生，只是剛開始的飲食，像鼻涕的流質難以下嚥。而阿鐵終於來探視她，阿鐵表明，那個晚上明日香喝酒又吃安眠藥，他發現她躺在二樓以為已經斷氣，故送到一家內科醫院洗胃，但因為沒有病床，救護人員建議，送到這家精神病院。而在彼此對話中得知，可能是為了一個神壇而引起的。
明日香之前嫁給前夫，但最終認為前夫實在無趣，兩人離了婚，明日香也拿掉了孩子。但不久接到前夫自殺的消息，而不久又接獲父親死亡的訊息。明日香都沒有去處理，甚至只寄了一個神壇給母親，沒想到母親卻將神壇退回來。面對這個偌大的神壇，擅長搞笑的阿鐵和死黨菰野竟將神壇噴成銀色，因而與明日香引發衝突。
明日香在醫院，面對一名冷酷的護士江口，以及各式各樣的病人，如暴食症的西野，厭食症又擅彈鋼琴的紗江，以及一直穿和服的金原，厭食的美紀，還有卡路里小姐以及善良的護士山岸、同寢室的栗田。
西野喜歡偷別人東西，藉著偷賣走私物品來逼債、讓病人再度瘋狂，而入隔離病房是她的樂事。明日香也差點落入她的圈套，在西野侵入她房內搜查東西後，明日香欲打她，但美紀攔阻卻反而挨揍。
明日香雖然再度入隔離病房，但因美紀求情很快就出來。而栗田出院前，留聯絡的信箱給明日香，因她知道，只有明日香與她一樣，總有一日會出去的。同時栗田要明日香和美紀，幫紗江完成一幅拼圖。
明日香發現阿鐵出國去緬甸，對她不聞不問，後來菰野來探視，也證明這一點，於是明日香的思維起了轉變，也開始學會如何自處。
終於醫生答應讓她出院，但要阿鐵也同意，明日香要求阿鐵說討厭她，她答應分手，而阿鐵也簽字讓她出院。從此明日香尋找到屬於自己的方向。
◎ 劇情分析
人活在世上看似簡單，但「生活」兩字就不免逼得人混亂沮喪。就算是屬於正常的上班族，每天規律地作息，但日子久了，依然會有厭煩的時刻。
所謂順心，當然是能如我之意，於是日子就變得愉悅不已；反過來說，如果不能如我之意，處處碰壁就不免怨天尤人，於是當下的那個環境，便覺醒厭煩不已，甚至於會有逃之夭夭的衝動。
在資訊時代的衝擊，每個人較以往的時候，所承載的訊息都要大得多。換句話說，每天要去面對的問題，就顯得更多樣化。這是一種常態性的變化，也就是每個人要更用心，也更花時間地生活，很多的人際關係變得更複雜，但卻容不得任何人逃避。
明日香是一名典型的資訊時代的人物，在多變的社會中，卻無法體驗到自己的多變。或許目不暇給的社會，帶給她極大的負擔，於是她傾心於，一成不變的前夫。在極度對比中延展出的愛慕，充斥了太多的虛無，就像吹爆了氣球，很快就發覺，這一切不是她想要的，於是兩人離婚了。
前夫似乎也是受不了層層疊疊的訊息，因此在明日香離他而去之後就自殺了；而明日香似乎為了想尋求一條新的路徑，於是她也把肚中的孩子拿掉了。
跟前夫極端對比的，是無厘頭愛搞笑的編劇阿鐵，無盡的瘋狂嬉笑，確實帶給明日香太多的新鮮與吸引力，甚至在酒菸與毒品中浸淫，因為不斷地放送那些想像的題材，是需要不斷地激盪自己，當靈感完全失落之際，似乎也只能寄託在這些興奮劑中了。
或許是因為阿鐵的關係，明日香也拿到了一個八百字的專欄，台灣的報紙，現在也都採用類似的模式，很多的專欄其實是杜撰的。但內容充滿現實中的慾望或血腥，確實很能滿足現代人，感覺上的刺激與安頓。其實這是現代的現象之一，也許會讓你感覺不悅，但卻忍不住回頭去面對它審視它。
所謂物極必反，任何事情太過與不及，都有可能產生逆轉。明日香與阿鐵的同居，一開始有著致命的吸引力，但時間一久，也必然會有厭倦之日，明日香說不出什麼原因，突然與阿鐵不再那麼親密，阿鐵也覺得明日香愈來愈遠。但兩人從來不曾認真地去面對，總覺得那是本然如此的常態，直到那個神壇的出現。
明日香的迷失，是刻意逃避的，其實這是認知上的問題。父親死亡，明日香並未回去奔喪，只寄了一個神壇回，因為她認為自己專欄的工作不能中止，過度放大自己的結果，就連父親的喪事也可以忽略了。
明日香的逃避，其實是因為她無法或不敢去面對，要不是阿鐵與死黨菰野酒後開了玩笑，竟將神壇噴成銀色，明日香此時才猛然覺醒，去面對這個人生重大的議題。
如果死亡可以忽略，那應該是至高無上的聖人，但明日香的內在，其實還有著無可避免的過去，包括前夫的死，還有流產的孩子，這些死亡，其實都連同父親的死，被壓抑到內心極深之處，但銀色的神壇，代表著父親靈魂的羞辱，於是所有的怒火便在瞬間爆發了。
但阿鐵也有他的想法，在此之前，明日香曾要求與阿鐵懷孕生子，這促成了阿鐵的恐懼。畢竟他也是不敢面對現實的人。阿鐵面對排山倒海而來的資訊壓力，其實已經江郎才盡，但這也是，他不敢真正告知明日香的原因。於是阿鐵在明日香喝酒又吃安眠藥而過量時，因無病房即將明日香送入精神病院。
隔離病房代表的是一種區隔與保護，但真正要保護的對象是裡面的人？或是外面的人？這是一件值得辯證的事。整個精神病房內，都是刻意逃避現實的人，雖然有暴食症與厭食症的人，但每個人似乎都有著不同的理由，而這個理由卻像枷鎖一樣，讓人禁錮在幽暗的深處，再也尋不到任何的出口。再去費力地尋找，也總是會讓自己再次掉入另一個深淵。
「歡迎來到隔離病房」看似搞笑無厘頭，但卻是日本近年延展出的另類電影風格，而在嬉笑怒罵中，卻也散發出一股渾厚的文學力量，尤其對女性自身的思考，從而重新去面對一種新面向，並提供了更多的訊息。原來導演松尾鈴木，不僅號稱日本鬼才，其實他也寫小說，而這齣電影，就是松尾自己參加第134屆芥川龍之介小說獎的作品，雖未得獎但也得到了提名。
很多人，在面對紛亂但卻又井然有序的社會現象，總以為那就是此生的一切，只要安守在其中，便一切俱足。但不僅外在環境因人心的變化而有不同的改變，人還必須要直接去面對內心的自我，才能在變化萬端的世界中找到真正的實相。
不管在隔離病房內或外，其實人的本心都是一致的，然而慾望是永無止境的誘導人。所謂「色」不迷人人自迷，這個「色」其實泛指佛學中的色塵，在多樣的變化中，人總是游離在善惡對立之中，於是便有了愛憎，從而有了選擇，於是一而再再而三地輪轉不停，生命便永無休止了。也許在某個時刻，我們必須停下心來，重新去審視所有自己面對的一切，便能從中尋找到真正的答案了。
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