主演：珍娜‧泰妮(Gene Tierney)
雷克斯‧哈里森(Rex Harrison)
美國 / 1947年 / 104分 / 普通級
禮讚：1948年奧斯卡(美國電影學院獎)最佳攝影（黑白片）(提名)
個性倔強的寡婦，在丈夫亡故後堅持帶著女兒獨立生活，並且偏偏要搬入一家鬼屋居住。此屋原來真是有個船長的幽靈居住其中，船長因意外窒息死亡而被人 ...
◎ 劇情簡介
露茜嫁給艾德華後生了女兒安娜，但沒多久艾德華就逝世了。露茜與婆婆及小姑伊娃住在一起，卻完全沒有個人自由，於是她決定帶著安娜以及女傭馬莎離去。婆婆及小姑相當反對，但露茜的堅持使得她們無法阻擋。
露茜到了白崖鎮，找了房屋仲介庫先生，但房價都太貴，只有一戶租金相當便宜，但庫先生則不贊成，在露茜的堅持下，庫先生不得已只好帶她去參觀，結果露茜很快喜歡上這棟面海的獨棟房子。只是在參觀的同時，庫先生好像聽到男人的狂笑聲，嚇得落荒而逃。露茜這才知道房子鬧鬼，這反而激盪起她的好奇心，不顧一切地承租這棟房子。
露茜在半夜總會夢見有男人進到房間內，門也會自動打開，不久一名自稱是船長的丹尼爾出現了，責問她把花園的「猴子謎陣」樹砍掉，露茜辯稱要改種玫瑰。
露茜與丹尼爾共同點是喜歡葉慈詩人的「夜鶯」，兩人雖然分屬人鬼的世界，但卻漸漸有了相同的頻率。當婆婆與小姑來訪的時候，丹尼爾戲弄她們一番，兩人被氣得離去，但船長丹尼爾與露茜反而高興不已。
丹尼爾決定要將他的一生交由露茜來書寫，將來出版後就可付房租甚至買下房子。而在出版社遇上兒童作家麥爾斯‧法利，他的殷勤與禮讓，使得出版家史波勞決定出版這本小說，果然立刻解決了露茜的困境。
但也在這個節骨眼，法利展開強烈的追求，而露茜也認為法利是一個可以託付終生的男人，他在海灘為露茜畫了一幅畫，這使得露茜將掛在房間內的船長畫像移出至客廳。而在花園中露茜沉溺在幸福中竟接受了法利的吻，於是丹尼爾決定不再出現在這幢房子中。
史波勞寄來頭期款五十英鎊，並希望她去簽約，但她原本與法利有約，但法利因有事不能來。於是露茜直接到出版社簽約，同時問了地址也順便去拜訪法利的家，結果發現他有妻兒。露茜相當沮喪，決定再度封閉感情。
安娜長大念大學也帶回男友比爾，而露茜年紀愈來愈大後，終於喝了熱牛奶後逝世了。船長丹尼爾的靈魂這才來接她，兩人攜手共同走出房門…。
◎ 劇情分析
從「幽靈」兩個字來看，很多人一定會以為這是一部鬼片，雖然男主角丹尼爾確實是一名過世的船長，正因為執著於自己生前的房子，因此時常驚動來租屋的住戶。
人死之後會有幾種情形：純善之人沒有中陰身，因此在斷氣的剎那立刻往生天界，也就是佛經所說的「慾界六天」。而極惡之人也沒有中陰身，因為會立刻進入地獄，而一般人則會在中陰身渡過最多七七四十九天後，再依業緣投胎至六道中的因緣父母。
佛經當然也提到不依正覺修行之人而以方式之不同，遂有各種仙鬼之報，譬如「風魃之鬼」屬於遇風成形，「畜魅之鬼」則遇畜成形等等不一而足。
丹尼爾以自己生前的色身為鬼，這是不可能存在的事實，但因為是電影編著，故就不予以計較了。
丹尼爾為何不願像其他人一樣回到上帝身邊？或是去投胎重生？究其原因都是因為「我執」的緣故。因為看不透五蘊色、受、想、行、識都是虛妄法，死後執迷於世間曾擁有過的一切，因此在死後心念執著而落入更多的業識無明之中。
露茜雖然是一名寡婦，但卻是相當有主見的女人，這種思想能夠在一九四七年來呈現，不由得對這部電影的創作致上崇高的敬意。編劇Philip Dunne改編自R.A.Dick的小說，當然是刻意想創造一段離奇的人鬼之戀，但露茜是否真的如此勇敢，這是有待商榷的。
華人世界的「倩女幽魂」也是令人著迷的人鬼之戀，若將之與本片相較，雖各有獨到之處，但倩女幽魂則增添更多的浪漫色彩。當然「幽」片也是走浪漫的色調，但依然還是有著高低之別。
露茜在丈夫死後，不願將來就這樣老死在夫家，何況婆婆和小姑處處掌控了她的行動。或許是為了能夠掌握自我，於是露茜主動求去。她原本依靠一些股票紅利而過日子，但沒想到公司財務發生困難，於是露茜與女兒及女傭立刻陷入困窘之境，但這並不影響露茜的決心。畢竟心靈的自由才是她的首選。
這在當時的情境確實由電影以較樂觀的角度來呈現，若真無收入來源，露茜將會面臨何等的困境？但一切的現實全部被虛擬化了，沒有收入卻似乎不會影響生活起居，在早期的電影中這種例子屢見不鮮，也是在編劇的考量中沒有那麼嚴謹。
人鬼之戀是相當浪漫的，一陰一陽卻能相安無事，中國相書云：「陰陽不分」正是這般寫照，但凡是牽扯到愛情，那麼各種的可能都是可以併存的。「白蛇傳」之所以吸引許多人的注目，不正是人妖之戀嗎？
露茜與丹尼爾的共同嗜好是喜歡葉慈詩人的作品，這樣的頻率相通，使得兩人有了名正言順的因果關係。這也使得丹尼爾決定託露茜的手寫出他自己的自傳。而很快地露茜的小說上了暢銷版，當然也解決了她生活上的困境，但這未免使得原本令人讚嘆的露茜獨立的思考精神化為烏有。因為作品貴在獨自的思維創作，如果由人口述而書，那只是一種紀事錄。這自然是編劇在整體的考量上有欠周詳之處。
露茜在出版社遇見暢銷的童書作家法利，由此展開的情節就比較真實了。法利雖然是出版界的暢銷作者，但同時也是花花公子，在他的殷勤中露茜很快就迷失了自己，甚至把自己的情感全部投入其中。
露茜的感情受到挫敗，這也表示她曾經委身於法利，只是當時的社會環境較為保守，這些情節只好一筆帶過，直到露茜陰錯陽差去到法利家中，才發現法利早有已娶妻，而其妻更是坦言以前就發生過類似的情形，也就是說露茜並不是第一個受騙的人。
這段期間其實是露茜背叛了丹尼爾，她把丹尼爾的畫像移出房間，她甚至忘卻，這是她曾經與鬼魂丹尼爾的約定，如今她背叛了約定，丹尼爾也沒有惡言相向，他只是靜靜地消失。
事後露茜才知道，丹尼爾也常常私下和她女兒安娜有著互動，畢竟小孩不太會考量到「人鬼」之間的差異性，因此也就沒有所謂的害怕了。
露茜感情受到挫敗後，從此不再談論感情，此刻她因版稅的收入也買下了這間傳說中的鬼屋，直到安娜長大念了大學也交了男友，在女兒出嫁之後，露茜終於安靜地去世了，而來迎接她的正是丹尼爾。
從戲劇的觀點來看，這正是一齣喜劇的情節，不管其故事結構是否合理，它正是一篇傳統的敘述，談不上什麼流派的呈現，只是純粹以「愛情」的角度來貫穿前後，而唯一的創意則是「人鬼」之戀。
常言道人鬼殊途，何況是彼此相戀？但在戲劇情節中，正因為它的不可能在成為情節之後，便更能吸引觀眾的興味，世界上有許多馳名的作品，也都以人鬼之間作無盡的表現，可見在許多人心目中，是有著許多說不出的期待的。
一九四七正是戰後的時期，而能有如此中規中矩的影片出現，當然是相當難能可貴的，台灣那個時期，可能連拍電影都是不可能的任務呢。
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