愛情列車長(Time For Love)

導演：米格爾．維列斯 (Miguel J．Velez)
主演：馬爾欽．法蘭克 (Marcin Franc)
　　　瑪爾塔．蘇特 (Marta Sutor)
波蘭  / 2020  / 90分  / 普遍級
原本以為只是搭火車旅行，沒想到…好吃驚！

◎　劇情簡介
 
　　聖誕假期中，米可萊穿著胖胖的棉花球裝，希望能得到旅客的一些施惠。突然一位令他眼睛為之一亮的女人從他前面經過，在火車即將開走前，他也追上火車。但車子離站後，米可萊並不後悔，他勇敢地坐在女人身邊搭訕，但女人只是笑笑不置可否。
 
　　列車長諾瓦開始查票，這使得米可萊不斷地躲藏。但終究還是被諾瓦發現了，米可萊一時心急，竟將諾瓦打昏，並換穿他的制服。但當他再去看那名女人時，竟坐著一名上尉在與她搭訕。米可萊立刻查票，發現上尉的座位是在另一處，他將上尉帶到正確位置後，隔壁的中年女子似乎精神受到了甚麼打擊，頻頻向上尉示愛。
 
　　另一對夫妻帶著女兒與兒子。但因追逐一隻小老鼠而失踪，兩人發現後不斷地指責對方。而之前有一群肌肉男想坐霸王車，但卻依然在諾瓦的巧計中乖乖補了票。他的名言是「買票是神聖的」。
 
　　另一名艾蒂塔，他的正確名字是史普洛斯卡。她讓男友藏匿在車內，兩人不斷的在艾蒂塔做茶水服務時親熱。但一談到結婚，男友便翻臉不認人，艾蒂塔只好將他趕出車門，讓他攀在門外並將門鎖死。
 
　　艾蒂塔發現列車長變成了米可萊，原本期望對方可以抱抱她，但客人來來往往只好作罷。而此時米可萊也發現那名女人已經不見，她追下車也不見踪影，只好又上了車。火車司機是一名婦人，她責怪為何列車長變成了米可萊？而且車子突然停車，顯然是有人按了緊急剎車，但必須由列車長去解鎖。此時諾瓦醒來，並找到米可萊，也回了一記拳。
 
　　但此時艾蒂塔很沮喪地辭職。於是下了車後，諾瓦便命米可萊為餐點服務員。同時也傳來一個消息，兩名小孩已經找到並被送到前一個車站等候。
 
　　諾瓦其實罹患癌症，常常偷偷喝酒。而他有一名死去的兒子與米可萊同年，於是他又命米可萊暫代列車長，並去解開緊急剎車鎖。米可萊下去勸艾蒂塔不要走，他說她不會吸引男子上車追求、但卻有能讓人留下來的魅力。於是艾蒂塔在車開之前又上車回到工作崗位上。

◎　劇情分析
 
　　這是一段有關火車從德國柏林開往波蘭華沙的鐵道路程。而波蘭本就夾在以前的蘇聯與德國之間，常因兩國政情的變化，常常會決定波蘭的國界，因此波蘭與西邊的德國自古以來就常常有一些故事與恩怨。本劇以在列車上發生的許多個案，從而詮釋了人與人之間的奇妙關係，但在一些規則之下，測試了一些有趣的真諦。
 
　　人有沒有見到一個陌生的女孩，便以為真命天子出現，可以立刻放下工作然後追上火車？一見鍾情當然是有的，但立刻丟下一切奮不顧身追逐而去，在東方幾乎很少見，但在西方的社會這種情況是極有可能的。
 
　　如果追上那名女子之後，米可萊到底要如何向她表達呢？果然坐在她旁側講不到兩句話，就遇到查票員，米可萊立刻與列車長展開追逐戰，最終失手打昏了列車長，並穿上他的制服，雖然衣服不合身，他還是再回到女子的座位旁，但發現有一名上尉已坐在女子對面，並且對她展開搭訕。
 
　　米可萊當然無法忍受，立刻執行他這假列車長的任務，果然藉著坐錯位置的理由，將上尉帶往另一名女子身邊。列車上有包廂、也有普通對號座，這顯示柏林到華沙也有一段距離，因此便有了包廂。這在台灣是較少見的，除了特殊的貴賓餐車之外，台灣是沒有條件設立包廂的。現在高鐵的速度使得台灣南北車距又縮小了、以前的火車有設立餐車，但現在也都沒有這種裝置，代之而起的是台鐵便當。
 
　　愛情列車長是一齣將舞台劇濃縮在一列火車上，而每個位置上的每個人似乎都有著屬於自己的故事。而這些原本不相連的故事，因為這些人聚集在一起，便呈現了新的意義。但可能本片在進入台灣後，為了爭取普遍級，於是便失去了許多的連結。
 
　　那名拿著嬰兒棺木上車的人，在車上其實是以偷竊為生、而將偷來的東西放在小棺木中，因為沒有人會去冒犯一個小棺木，所幸最後拿回那口棺木，導演還是故弄玄虛，沒有任何人敢打開棺木，這或許是導演刻意要表現的懸疑。而米可萊打昏列車長的鏡頭也未拍？或者是被剪掉？這實在令觀眾有些難以圓場。
 
　　列車上的列車長諾瓦雖然盡忠職守，但他其實身心都有創傷的。他的兒子早已死去，而米可萊恰巧與他兒子同年，因此從某種角度而言，諾瓦對他是有感情的，雖然米可萊在情急之下將他打昏，因此他醒來之後立刻也給米可萊一拳。
 
　　但在此時茶水供應生艾蒂塔發現男友根本是欺騙她的感情，她心一橫將男友鎖在車門外，這名倒楣的男友除了進站時跳下逃逸、要不就是半途手酸甚至凍僵而掉落下去，而這個過程導演也是刻意不交待的。
 
　　有些事情隱而密說甚至不說，這會帶給觀眾相當多的想像力，某種角度而言，這樣的安排反而會更引起觀眾的興味。
 
　　在車廂內有一群肌肉男，他們準備搭霸王車，但諾瓦故意煽動他們與他比腕力，但話術中卻使得肌肉男上當而不得不補票。諾瓦有一句名言「買票是神聖的」，這也充分表現諾瓦的專業。但他自己會偷喝酒，而他也發現艾蒂塔不但樂於交男朋友，也常在車廂內抽菸，諾瓦知道但卻原諒了艾蒂塔，也同時原諒了偷喝酒的自己，因為他的身體也因癌症而漸漸不堪，喝酒或許只是暫時撫慰自己的心靈。
 
　　其實最後車廂內的任何事情都可以和解的。諾瓦拿出那隨身壺將所有的酒與那些肌肉男以及其他人共享。而轉折點則是列車不知是誰按下了緊急剎車的按紐，因此車子便像失去動力般停在半路。一切看來是令人絕望與沮喪，一直要等諾瓦醒來。
 
　　諾瓦發現車子停了，因為只有他一人能解除這個緊急剎車。諾瓦同時也發現艾蒂塔辭職了，他立刻任命米可萊擔任茶水服務員，而米可萊發現真相後，急急追下車站攔住艾蒂塔，並對她說了一句最佳台詞：「你可能不是能吸引人上車的人；但卻是能讓人留下來的人」。
 
　　車子開動了，導演依然賣了一個關子，觀眾以為艾蒂塔沒上車，但艾蒂塔的心早就融化在米可萊的那句金句當中，那句話似乎是一帖安心劑。而此時身體不適的諾瓦便把列車長的職務交給米可萊，並帶他實際地演練一次，於是米可萊變成了列車長。
 
　　走失的那兩名小孩是隨父母要去一趟蕭邦之旅，這其實也呈現了德國與波蘭兩個國家的恩怨與文化、雖然各自有他們自己的特質，但常常的戰亂會讓兩方人民有著奇特的情緒，孩子的回歸使得情節變成了喜劇，而帶嬰兒的夫妻也因為趕下車向老人要回小棺木而使得全部情節有了急遽的轉向。
 
 　　那名上尉應該也可以在中年女人身上得到相互的庇佑。人生實在很難能用簡單的幾句話就能詮釋。但就算真正詮釋得相當清楚時，反而會讓自己更加迷糊而無法分辨真偽了。如果沒有隱藏或被剪掉的情節、「愛」片應該可以算是相當精彩的喜劇片了。
 

戀愛課程(1954)(A Lesson In Love)*

導演：英格瑪．柏格曼(Ingmar Begrman)
主演：依娃．達蓓克(Eva Dahlbeck)
　　　綱納．搏恩史博(Gunnar Bjornstrand)
瑞典 /1954年 / 96分 / 普遍級
這部電影講述的是婦科醫生戴維(David)和妻子瑪麗安(Marianne)的婚姻…

◎　劇情簡介

　　醫生大衛與妻子瑪莉安結婚多年，且育有一女尼克絲。大衛每天接觸各種病人，也因把持不定，常常受到女病患的勾引，這使得大衛對這種愛情起了極度的困惑，妻子瑪莉安也開始與他爭執，甚至兩人也談及離婚。
 
　　瑪莉安原本是哥本哈根藝術家卡爾亞當的模特兒，而大衛與卡爾亞當也有熟識，在一次見面後，大衛便展開對瑪莉安的追求，最後兩人修成正果而結婚。
 
　　但如今大衛對所有的情婦也感到厭倦時，卻由女兒尼克絲那兒得知，瑪莉安與卡爾亞當死灰復燃，甚至也談及婚嫁。十五歲的尼克絲帶她的狗塔克斯來告知瑪莉安預備前往哥本哈根的哈凡尼加德、預備與卡爾亞當結婚。
 
　　這一日年輕又漂亮的情婦蘇珊一直藉有病理由來纏著大衛。大衛表示自己年紀愈來愈大了，對情愛已經失去執著，但其實他內心一直相當不安，於是將蘇珊趕出去後，顧不得後面還有病患，他衝向司機薩姆早就準備好的汽車，然後急奔火車站。
 
　　終於在最後一刻趕上了火車，也進了瑪莉安坐的包廂內。而裡面也坐了一名男仕。這位男仕在與大衛混熟後，趁瑪莉安去走道時，與大衛打賭，到下一站停車前，他一定可以吻這位女士，兩人打賭美金五元。結果瑪莉安怒氣沖沖地走向包廂，男仕尷尬地回到包廂拿走行李，並給了大衛五元美金。
 
　　大衛與瑪莉安在包廂內提及過去大衛常常假借出去開會，但其實是與蘇珊入住旅館飯店。瑪莉安假裝是送餐點的女服務生，衝入房間果然讓大衛相當難堪。大衛也表示女兒尼克絲也表示瑪莉安與卡爾亞當結婚，她實在不想當卡爾亞當的女兒。
 
　　到達目的地後，兩人投宿在同一間旅館內，卡爾亞當也來接她，但卻意外大衛也一同前來。第二天卡爾亞當在教堂內將婚禮準備妥善，但就是不見新娘瑪莉安。旅館內的大衛把瑪莉安叫醒，要她趕快去當新娘，但瑪莉安似乎反悔了，她一直賴在床上。最後卡爾亞當來接，在酒吧內喝酒狂歡，此時兩人似乎發現了婚姻的真諦，因為此行似乎是上了一次精彩的戀愛課程。

◎　劇情分析

　　廿世紀瑞典最偉大的導演英格曼．柏格曼第一部作品於一九四六年，劇名為「危機」。從此展開他的電影與舞台劇的創作與呈現中，第一部影片受到世人注目的「夏夜的微笑」是一九五六年的作品。從此展開他自己有系統有規律的創作中。
 
　　「戀愛課程」是屬於柏格曼早期的女性自覺電影。柏格曼的影片常藉女人的韌性與堅毅，來訴說當時社會很少提及的女性矛盾中的脆弱、脆弱中的堅強。
 
 
　　甚麼是一見鍾情？大衛第一次進到友人卡爾亞當的畫室中，見到裸體的模特兒瑪莉安，於是對她展開追求。而卡爾亞當原本也是對瑪莉安有期待的，但大衛是一名醫生，似乎在條件上更吸引了瑪莉安。
 
　　但兩人結婚十六年後，也生下了女兒尼克絲。而尼克絲是一名喜歡當男孩的女孩。這種性別的取捨，柏格曼應該是第一個提出的導演。雖然沒有提出改革的方式或妥善的應對。所以也就只能是一種現象而已，基於此，我們不得不要佩服柏格曼當一名創作者的勇氣。
 
　　瑞典政府曾經假借逃稅的問題為難柏格曼，而這也使他離開自己的國家很長的一段時間，也許都是因為柏格曼的批判太過銳利？畢竟當時的社會還是相當保守。而柏格曼正是勇於挑戰傳統的人。
 
　　柏格曼後期對人的生死與神鬼的辯證、都能在其作品中呈現。如「第七封印」、「野草莓」、「處女之泉」等等。其中的哲理以及映象語言就特別的強烈。尤其對男女之間的慾望，他始終有著自己一套相當精準的詮釋。
 
　　婚姻會是愛情的墳墓嗎？這是每一個年代的人都必然會去嘗試與檢視的。大衛是一名瑞典人，而卡爾亞當應該是丹麥人，妻子介於兩個男人之間，前後做了二次相同的抉擇，這當然是透過男女不斷地思慮與驗證，但這會是真正的愛情嗎？
 
　　有時候人常常掉入單調的日常生活，於是不同的人便會做出不同的解釋。而即將失去的反而才能讓人突然醒悟、過去是一直活在幸福中而不自覺，若以為幸福是一種必然、而忘了從心中去檢視，這往往會使自己迷失生命的方向。
 
　　新的遭遇就像剛開始的故事，充滿了新奇與期待，直到快結束之際，那些過去的吸引力就逐漸褪色。在佛學上這屬於生滅的真諦、有生必有滅，但這簡單的道理卻不見得是每個人都能接受的。
 
　　 大衛的父親每年生日時，全家都會開車到野外慶祝，這原本是有趣的事，但若無法變化而成為制式時，那就令人顯得無趣了。於是老爺爺要司機薩姆故意讓車子半路拋錨，野餐無法舉行這反而讓人感到興味。但老奶奶與媳婦這些女性卻有著令人驚訝的方法解決，她們要薩姆改用馬車，於是生日宴會依舊如期舉行。看來男人總是有些事始終贏不了女人的。
 
　　瑪莉安面對家庭危機，她雖然可以回到卡爾亞當身邊，而且兩人也預備結婚。這個決定其實在大衛與瑪莉安的心靈上都起了極大的變化。人可能都必須在面對懸崖才能做出最後正確的抉擇。
 
　　如果瑪莉安真的改嫁卡爾亞當、這意味著從此以後，大衛就變成獨夫，這可能是他從來不曾思想過的。或許因為他的家庭極佳、而且以醫生的地位，病人都是婦女，因而產生他自己的錯覺。從他在車上閱讀的有關子宮的書籍，可以斷定他是一名婦產科醫生、而重要的是裡面有二張女兒與兒子寫給他的卡片，於是使得大衛思緒立刻回到一個家庭的中心。
 
　　也許他始終沉溺在情慾之中，四處不斷地偷情，讓他產生更多的動力。但如果這種偷情的動力也將變成如家庭一般的制式，那大衛的反思必然讓自己感到無比的震撼。於是大衛也適時地趕上同一班列車。在沿途中他以夢境或思索來呈現十多年來的生活與變化。
 
　　人在十多年當然是會變化，但思緒是否更加踏實呢？這應該是必須自我檢視的。大衛如此、瑪莉安也是如此。因此才產生了一齣沒有新娘的婚禮，結婚畢竟是相當嚴肅的問題，一樣的開始，會不會是一樣的收場？有過類似經驗的人便不免會重新思考這個問題。
 
　　感情與婚姻是男女雙方的共同方向，但這並非全然一成不變，也許生活中有著些許的意外，給對方一份驚喜，這都能造成婚姻的蜂蜜。從而再去反思或享受彼此的細心，這對婚姻是有絕對的幫助的。
 
　　從現實來看每一場的婚姻，其實都必然會有歡樂的。另一面，沒有人會喜歡男女雙方的爭執與衝突。但這其實是必須深入探討的。因為當雙方爭執之後，雙方其實思考的方向就是提高戒備，以便在下一回合取得有利的位置，幾乎很少人會思考那次衝突的起因。
 
　　其實若能檢視衝突的緣由，那就會發現根本找不到發生原因的事由。因為一切的互動其實都來自彼此內心深處心靈的作祟，也就是男女雙方可能都太過以自己的角度去思考問題。也許這一點才是「戀愛課程」影片中的中心主旨，也是每個人都必須思考然後勇敢去面對的問題。

預告 請按我

雙面翻譯(The Interpreter)

 

導演：薛尼．波拉克 (Sydney Pollack)
主演：妮可．基嫚 (Nicole Kidman)
   　 　西恩．潘  (Sean Penn)
美國 / 2005年 / 130分 / 輔導級
禮讚：男女主角是金獎影后妮可基嫚以及金獎影帝西恩潘，這兩位巨星破天荒攜手合作
描述聯合國裡的一名翻譯員偷聽到一宗暗殺的情節後，掀起政治上軒然大波...

◎　劇情簡介

 
　　席微亞任職聯合國，由於她精通非洲馬托博這個國家的語言，因此就擔任現場口譯。她的父親是非洲裔的白人，母親則是英國人。而她的弟弟飛利浦是一名在馬托博的新聞記者。這一日他們接到一個消息，謂馬托博這名獨裁者在一家球場內殺害很多人，其中包括婦女與小孩。
 
　　汽車到達目的地後，司機與佐拉入內查看，而突然出現的伏兵立刻將兩人槍殺，飛利浦暗中以攝影機拍下這些獨裁者艾德蒙．蘇凡尼的罪行。而在馬托博這個國家內有兩大反對勢力，有財力的庫曼庫曼躲在美國，但另一股游擊隊在馬托博反抗。
 
　　為了消彌國際上對蘇凡尼的「誤解」，他決定要親自到聯合國演說，以消除對他的「誤解」。而這也引起國際刑警組織與中情局的緊張，他們勢必要保護蘇凡尼的安全，而此時席維亞因為聯合國現場要清場，她本已離去，但又忘記將隨身的笛子樂器忘在翻譯室內，當她回去時，正巧聽到有人從耳機聲中聽到要謀殺蘇凡尼的訊息。席維亞雖急急關掉燈光，但她的面貌已經被人所認出，於是席維亞急速逃逸。
 
　　席維亞向有關當局報案，密情局派出托賓與伊茲前去保護她。但托賓是相當敏銳的探員，他憑感覺就發現席維亞似乎也保留了甚麼？但一時也無法查出。終於蘇凡尼來到紐約，密情局派出大陣仗去迎接他。原來蘇凡尼也在紐約念書，很多地方他都知情，但因為時間久遠，所以有了極大的改變。蘇凡尼有極大的興味，還特地去以前常光顧的酒吧喝酒。
 
　　而席維亞卻上了公車，一群黑人保鑣立刻跟蹤而上，托賓透過無線電得知，原來這群人正是庫曼庫曼所帶領，庫曼只是問了席維亞的身世，才知道她曾在澳洲主修音樂。托賓用無線電通知要席維亞立刻下車。終於到招呼站時席維亞下車後，公車爆炸庫，曼庫曼死於非命，托賓漸漸了解席維亞的背景，因為有一張她穿游擊隊衣服的相片，這使托賓為了保護她但又不得不懷疑她。
 
　　果然在蘇凡尼演說時，托賓發現有人行刺，立刻將蘇曼尼帶入一間避難所。但托賓發覺不對，立刻趕到避難所，果然看見席維亞拿槍要殺蘇凡尼。經過托賓不斷地曉以大義，席維亞才緩緩將槍交托賓。而蘇凡尼因犯種族滅絕之罪被送國際法庭。而席維亞也被驅逐出境。

◎　劇情分析

 
　　第二次世界大戰之後，非洲許多因種族與語言的民族紛紛獨立。因此至今為止，聯合國一共有將近兩百個國家加入。但這些大大小小的國家卻因為內戰不斷，長年受戰亂影響，生活始終苦不堪言。因為只要有強者出現，就會以掌握的權力與傭兵不斷地殘殺對手，以達最終一人獨裁的目的。
 
　　本片的時空背景設置在二十一世紀的今天，很真實而貼切的呈現政治上的醜陋與卑劣。為了自己的權力慾望，可以殘殺國內的反對者。但因為地處偏僻，故很多的罪行若不是有確切的證據，是很難被世人揭發的。
 
　　由於場景設置在聯合國開會的總部大會場，因此透過協商，本片可以說是第一次獲准在聯合國大會場進行拍攝的，而且導演與男女主角都是奧斯卡的得主，因此這部影片一開始便受到極大的注目。
 
　　且不論是誰來演這齣戲，但從一個非洲小國的總統堅持要到聯國演說，而後引燃的一些動盪與不安就足以緊扣人心，而因為相當複雜的人際關係，尤其是國內的鬥爭慘況，也逼使得獨裁者艾德蒙．蘇凡尼堅持到聯合國來發表演講。因為這是每一位會員國的權利。如果台灣能加入（應該說是重返）聯合國，那當今的總統當然有權去大會發表演說的。
 
　　事實上這些動盪不安的國度，其實背後都有各種有關連的國家暗中支援。換句話說，若無大國的企圖心，這些動亂可能不會有太複雜的關係。
 
　　艾德蒙．蘇凡尼在國內被稱為「導師」，那是因為他年輕的時候也有一些崇高的理想，不但寫了一本書讓席微亞家族相當崇拜，但在逐漸掌握權力之後便開始濫殺無辜，因為他已得到權力的力量，於是他絕對無法容忍他的權利被他人分享。何況反對他的人都在國外遙控，他遂採取不得不的作風，到聯合國去發表演說，以證實他並非傳聞中的殺人魔。
 
　　但現今有許多的科技，可以讓以前看不見的真相，藉著圖片而曝光，而蘇凡尼自動到聯合國來演說，這正是給予反對黨最佳良機。但聯合國雖然位在紐約，但卻不屬於美國的領土，但凡是到此參與會議的人，都是必須由中央情報局、秘密情報局負責其安危。
 
　　從情理上來判斷，蘇凡尼的到來，對密情局的人而言是極大的壓力，縱然知道他有許多罪狀，但若在聯合國受到生命的威脅，這是密情局必須擔負的責任。
 
　　影片中的席微亞與探員托賓都有各自的思考。托賓是一名優秀的探員，他不感情用事，但卻憑自己的感覺來判斷，因為若是有一些不和情理之處，縱然是被害者，托賓還是會追索他所存疑之處。
 
 　　隨著「剝洋蔥理論」，真相也慢慢浮現，這個冷靜的角色由西恩潘來演實在再恰當不過。而扮演雙層關係的人由妮可基嫚擔綱演出，當然是不二人選。聽說有其他女演員想爭取這個角色演出，在得知妮可基嫚確定演出後便自行退出了。
 
　　席微亞到底是受害者？還是加害者？這似乎刻意製造更多的模糊空間。他為何對蘇凡尼採取屬於她自己的活動？到最終她也可能才是這個謀殺事件的受害者，因此她由崇拜轉而憤怒復仇是可以理解的。因為她所有的親人全部死在蘇凡尼的魔掌下，也許她無力回國去謀刺蘇凡尼，但如今他自動要來紐約，那豈不是下手的最佳時間。
 
　　因此在她報案時，托賓便從中找出有些矛盾之處。他雖將席微亞當成受害者，但也無時無刻注意席微亞的其他舉措。從情節上來看，托賓是冷酷無情的人，但若欲明白真相之人便不能有任何的感情浮現，因為這很容易讓自己陷入死胡同，並導致最後功敗垂成。
 
　　托賓的判斷是正確的，果然在大會堂發現行兇歹徒的蹤影，他立刻護著蘇凡尼進入貴賓室，全力以赴去追擊真兇。但他忽略了席微亞在聯合國翻譯部工作，她自然有各種通行的鑰匙，使她一下子就直接面對蘇凡尼。
 
　　席微亞早就準備一本蘇凡尼的以前著作，在書中提到要如何讓這個國家進入平等自由的遠景。當時是多麼感動席微亞以及她的家人。但當他真正掌權之後，全部變了調，席微亞逼迫蘇凡尼自己唸出當時自己的著作，這該是多麼諷刺的畫面。
 
　　問題是托賓已警覺事情有問題，在他匆匆趕到時，焦急地希望席微亞把槍給他，因為若槍殺蘇凡尼，那席微亞也必然要在牢中受罪，但若將槍給他，蘇凡尼很多的罪證的相片便足以讓他在國際法庭受審。
 
　　最後托賓似乎感動了席微亞，也把槍交給托賓。這是導演在本片中所呈現的感情世界。沒有接吻、沒有任何曖昧，只有兩人深情一抱，算是在這個複雜的階段有了一段了結。至於日後，卻在語言中留下很多伏筆。但也許是一種情感的認知，也許也是兩人身分最適當的表現，後會有期還是永不見面，這正是讓人尋味之處。

我出去醫下(A Good Doctor)

導演 :崔斯坦 . 塞蓋拉(Tristan Seguela)
主演 :米歇爾 . 布朗 (Michel Blanc)
　　　哈基姆 . 傑米利 (Hakim Jemili)
法國 / 2020年 / 90分 / 普遍級
禮讚：坎城影帝、最佳劇本得主米歇爾布朗爆笑演出
講述美食外送員與出診醫生間的爆笑故事…

◎ 劇情簡介

　　賽吉是一名無國界醫師，因家中只有他一人，因此在聖誕夜便由他值班，經由總機蘇西的聯絡，賽吉在巴黎市四處出診，他接到電話告知羅絲吃了過多的安眠藥，而比賽吉早一步到達的是快遞員馬利克．阿克諾，他送了酸菜，但蘿絲已經昏迷。馬利克還露了一手APLS的急救法，賽吉只好將蘿絲送往醫院。
 
　　賽吉並不收健保卡，所以偶爾也會有窮人要以手錶抵用醫療費，因為太累有時看診竟然睡著，所以有時也會在咖啡中加一些酒，他打電話給醫院告知蘿絲是吃贊安諾安眠藥，然後到了另外一個地方又遇到馬利克，因一時分不出身，他託馬利克代送一張處方箋，並給他更好的待遇。但在馬路中的十字路口，賽吉的車撞壞了馬利克的腳踏車，當時賽吉因自己糖尿病要在肚子打針，卻不敢自己下手，於是託馬利克代勞，沒想到竟刺中神經，賽吉的腳遂麻痺不能行走。
 
　　不得已塞吉要阿克諾來開車 , 並假冒是醫生，兩人透過無線耳機聯絡並臨場指導阿克諾來醫治病人，這個晚上病人不少，有吃壞肚子的，有一氧化碳中毒的 ， 所幸都平安地渡過 ， 而在此同時阿克諾也要去送快遞，其中送了龍蝦到一戶人家 ， 但當他又以醫生的身分出現時，兩人不禁相互懷疑，所幸阿克諾急中生智 , 檢查對方喉嚨，並警告他問題嚴重， 必須第二天去醫院詳細檢查，這才不致讓身分穿幫。
 
　　塞吉很累睡著了，阿克諾開車去醫院接已經醒過來的蘿絲 ，阿克諾此時才知塞吉的兒子是蘿絲的男友，但卻因雪崩而喪命。
 
　　此時又接到婦人肚疼的案例，結果還是由阿克諾出馬，但這名黑人女孩的羊水破了，阿克諾只好去揹她上樓，兩人協力下，終於生了一名女娃。
 
　　天將亮了，塞吉還是上樓去找蘿絲，因為蘿絲是他僅剩的家人，三個人去一家二十四小時營業的餐廳吃飯歡度耶誕，阿克諾終於去考醫學院，現在已經二年級了，但塞吉還是需要他的幫忙，阿克諾只好將車上的客人留在路旁，急急趕去支援塞吉。

◎  劇情分析

　　法國的所謂「無國界醫生」是法國一項對社會有極大幫助的醫療體制，記得小時候的臺灣社會，醫生大部分不分科別，但卻有一種「出診」的方式，那時候稱為往診醫生只要接到那戶人家有病難，就提起手提包直接去病人家替病人服務。
 
　　這種風氣在日本也是一樣的 ，「東京物語」中的父母從鄉下去東京探視當醫生的大兒子，原本以為兒子是住在市區，但卻是相當郊外，也就是兒子並非想像是在大醫院上班，這可以呈現為何日本的醫生最大的願望就是在大醫院中擔任主任甚至院長，而能力較差的就只能在鄉下開診所，而且常「往診」，這也是東京物語故事主架構，雖然是鄉下大家羨慕的東京醫生，但其實他們的住所連父母遠來，竟然也只能要孩子把房間讓給爺爺與奶奶住。
 
　　法國的無國界醫生是歸屬巴黎山姆醫療團，奇特的是醫生可以自行收費，但應該會有一個月要給醫療團隊一些「月租費」，就好像現今的Uber ，透過總機的聯絡，醫生便整個晚上忙得不可開交。
 
　　塞吉自從獨子六年前意外死亡後，他似乎精神相當萎頓，因此常常在咖啡中加一些酒，而且病家禮貌問要些甚麼 ? 他的第一選擇是威士忌，別忘了塞吉是必須自行開車穿梭在巴黎的大街小巷，在這兒並非刻意要指責塞吉不應該酒後開車，而是要呈現塞吉喪子之痛，他孤獨一人，而兒子的女友蘿絲也常吃過量的安眠藥，而每次多吃幾顆後，會打電話給醫療團隊，每次當然都是由塞吉先去察看症狀，然後才通知救護車將蘿絲送往醫院救治，而這種情形似乎並非第一次，而是常演的劇碼。
 
　　蘿絲與賽吉一樣，在失去所愛的人之後，共同的感受是孤單的，而似乎只有利用這種方式才能見到對方，這種隱藏在角色心中的痛楚，導演以這種映像而言是相當成功的，用行為動作加上某些道具的輔助，成功地呈現了過往心痛的苦楚。
 
　　因為送Uber的阿克諾的出現使得原本悲劇的情境，竟然緩緩轉變成為了喜劇，阿克諾沒念大學，但也沒有較好的工作，因此在聖誕夜還在以腳踏車送客戶所訂的食物，但陰錯陽差而共同出現在蘿絲的屋內，也更因為阿克諾替塞吉打針在肚子上，因用力不慎反而傷了塞吉的神經，故使得塞吉無法走路，而在這之前阿克諾的腳踏車被塞吉撞壞，於是在這個耶誕夜中，兩人結合在一起 , 阿克諾繼續接單送貨，但大部時間阿克諾頂替塞吉的身分去替病人醫治，當然是透過無線通訊才可以完成。
 
　　這部影片若是在2OOO年之前是無法拍攝的，在2OO8年智慧型手機出現後,各種的電子產品進步神速，這才有條件完成這部影片，這透發了一種訊息，那就是文化的表現一定與社會的情境有極大的關係，雖然故事的發生與結構是相當固定，但卻因為背景的不同，必然使得影片產生完全不同的特質，這一點對於藝術創作者必須要注意與認真的地執行，才算得上有了創新。
 
　　這也是為什麼很多創作者在上了年紀之後，作品便逐漸失去了光芒，甚至會逐漸被淘汰，但很多有名的作者不見得了解這一點，反而批判現今的社會逐漸退化了，其實社會是天天在進步的，若思緒的背景一直存在於唸大學的那個時代，當然在六十歲的作品呈現，也會停留在過去的時光，這並不只是針對藝文人士，泛指所有退休的人，因為老一輩的人當然會以過去的概念來評判現今的社會現象，因此就出現所謂的代溝現象。
 
　　導演在影片中呈現了各種平常人發生的病狀，尤其後面遇到女人臨盆而不自知，第一次見到分娩現況的阿克諾更是嚇得昏死過，而這些發生的各種事件在劇本學中稱為具象事件。這是每一位編劇甚至導演都必須要去設計的，有時編劇缺乏這些元素 , 整齣戲就會比較「平」，換句話說 ，這樣的作品一定不會被導演接受，要不那就是導演會親自再設計一些趣味的具象情，因此現場修改劇本的情形是常常發生的。
 
　　這齣電影的發生與結果，剛好是在聖誕夜完成，這種方式符合舞台劇本的「三一律」，也就是事件統一，場景統一，時間統一，發生在二十四小時之內結束的故事，那就是時間統一，這種方式使得時間顯得緊湊而使得故事更加吸引觀眾。
 
　　而故事的開頭是蘿絲，而天亮時塞吉終於放開心胸與蘿絲和解，他們沒有甚麼恩怨，而是有了共同的傷痛，也許樂觀的阿克諾的出現，使得塞吉的心態有了不一樣的感受，畢竟這個社會還有這麼多的人在無助的病痛下 , 塞吉的到來是多麼重要的訊息，這使得塞吉的生命有了新的角度與認知。
 
　　阿克諾也開始念醫學院，導演最後還拍了一場阿克諾已經成為外科名醫，雖然是夢境，但那就成為阿克諾新的人生目標了，最重要的是阿克諾趁塞吉睡著時，去醫院把蘿絲接了出來，這表現兩人對彼此有了一個好的開始 。而天亮時三人一起過聖誕夜，這也是一種整合的認知，也讓觀眾帶著愉悅的心情離開電影院，這也是把這補電影歸納為喜劇的原因，本片是一部值得推薦的好片，也是臺灣編導可以學習的作品。