主演：亞伯‧杜龐帝(Albert Dupontel)
愛麗絲‧泰里昂妮(Alice Taglioni)
法國 / 2011年 / 106分 / 輔導級
一個被栽贓的搶匪，為了洗刷自己的罪嫌，陷入一場可怕的追逐戰之中…
◎ 劇情簡介
法蘭克‧安德曾與一群歹徒搶劫銀行，但法蘭克卻把錢藏在一個不為人知的地方。獄中的同夥，也不斷地逼迫他講出藏錢之所在，但法蘭克依然守口如瓶，因為他之所以被抓，正是因為太相信別人。
法蘭克的妻子安娜來探監，獄方還特別讓夫妻敦倫一番，而安娜也向法蘭克要求告知藏錢之處，但法蘭克依然不為所動。
法蘭克的獄友是非常斯文的尚路易，被獄中的黑幫看上欲強暴他，法蘭克不忍，反而出面擺平這三個人，但卻使得法蘭克原本即將出獄的日子，又延後了六個月。也因為如此，獄中黑幫也開始要找法蘭克的麻煩，這使得法蘭克開始感受到生命的威脅。而在這之前，欲出獄的尚路易主動向法蘭克提起，若是他願告知藏錢之處，他會盡一己之力鼎力幫忙。
法蘭克似乎退無可退，他不得已，只好將妻子的電話告訴了尚路易。而法蘭克在一次偶然的機會中，被逼得換穿獄卒衣服而逃獄。法蘭克第一件事就是回家，但卻找不到妻子安娜及女兒小美。他有一種不祥的感覺，急急趕到藏錢的墳場，掀開石板後立即感到不妙，因為蒙塵的棺木有人動過手的跡象，他在失望之餘將棺木掀開，發現裡面竟是安娜的屍體。
由於法蘭克的逃獄，於是警方佈下天羅地網，欲將法蘭克擒回。負責此案的是克萊兒，但好幾次都失之交臂，法蘭克總是在緊要關頭，亡命地逃之夭夭。甚至有一次機會，法蘭克有機會殺她，但卻放棄了。
使得克萊兒思緒有轉變，因為法蘭克曾提到尚路易的名字，但隊長不以為然，反而將克萊兒調到內勤。但克萊兒不死心，在同事的幫忙下，果然發現尚路易出現的地方，都有女人受害。而此時法蘭克已查知，尚路易與妻子在夏幕尼有租了房子，也得知尚路易必須仰賴一些藥物，故法蘭克躲在藥房的對面屋內，果然發現尚路易的蹤跡，而這之前，尚路易又勾引了一名年青女孩，但女孩逃走，最後依然難逃噩運，克萊兒也趕到與尚路易起了衝突，而法蘭克與尚路易的對決卻落入懸崖下……。
◎ 劇情分析
以法國電影傳統而言，大部份會以「藝術電影」為主，但仔細深思，哪一部電影不能稱為「藝術」呢？至於「警匪」片則在印象中是少之又少，「即刻追擊」算是法國警匪片中可以算得上是一部佳片，不管從情節或者從人性之間的詮釋，都有相當令人耳目一新的感受。
法蘭克與同夥一起搶了銀行，但錢被他單獨藏在只有他知道的所在，於是他成了眾人聚焦的所在。此無他，無非是人性的問題。安娜與法蘭克是夫妻關係，但法蘭克卻不肯告訴她藏錢的所在；這也難怪，因為法蘭克正是因為相信人而遭出賣入獄的。這當然牽扯了人性問題，但在這當下他否定了夫妻最親密的關係。
問題是若真的將資訊告訴安娜，安娜是否會出賣法蘭克呢？答案其實是無法明確的，之前她在監獄面對丈夫時，最關切的問題，卻不是丈夫在獄中的安危，而是希望丈夫告訴她藏錢之所在，若法蘭克真的告訴她真相，安娜是否就不會受人監視？也就是當她去取錢之際，或許也會遭受類同的命運。
本劇最神奇之處，是尚路易這一名角色，入了獄卻在對方撤銷告訴後出獄了。這名看起來是相當紳士而溫柔的人，其實是變態而心狠手辣的兇手。入獄的原由並沒有交待，而他是個心理極端變態的人，他必須靠藥物控制，但依然犯案累累；而他的妻子也是個有問題的人，她不能生育，但卻渴望有個孩子，但也由此而保住了小美的生命。
尚路易與妻子之間的犯罪意向，是一個可以提出討論的問題，就心理學而言，這一對犯罪夫妻，是可以大書特書的，也許看起來如此和藹可親又紳士的人，竟是如此可怕的兇手，從而讓這個社會起了極大的爭議與惶恐。或許這對夫妻都有他們過去的慘痛記憶，而導致他們的人格有了極大的偏差，只是這段的緣由，並沒有在戲劇情節中有任何的交待。
就猶如法蘭克與同夥去搶銀行一樣，也許這是不須交代的，因為這是戲劇的起點，也表示一開始，法蘭克的位階已經定位了。搶銀行的劫匪有何可以討論？但也因為他掌握了藏錢的秘密，從而受到來自四面八方的壓力，更從這些互動中衍展出人性的衝突。
一百多萬歐元是一筆相當大的數目，很多人可能會用性命去追逐，甚至犧牲生命也在所不惜。安娜的死，也許法蘭克必須負最大的責任，但這是他在逼不得已的情況之下，不得不的決定。何況丈夫給了尚路易他的電話，再加上尚路易夫妻擅長演戲，而引得眾人的好感與同情，安娜或許是在這種情形之下，受到蠱惑甚至最後喪命。但不管如何，這都是牽扯了人性的問題。
法蘭克的生命力是相當旺盛的，在幾次中槍之後，依然都能想盡辦法化險為夷，當然他內心有一股必須去面對解決的毅力，這當然增添了他求生的慾望。也許連續中槍的情節有些重疊，但警匪槍戰的影片不外乎就是這種衝突，故也不必太過追究了。
克萊兒這名女警探，也在本片扮演了重要的腳色，導演雖然也安排了其他男探員對她的情感互動，但也都是蜻蜓點水，似有若無一筆帶過，這些小情節多少豐沛了戲劇情節與人物性格，這已經屬於難能可貴了。
克萊兒與法蘭克這兩條線，才是真正的衝突焦點。電影在處理類似的情節，有時會增加兩條主線的感情濃度，但本片雖然是走相同的路線，但這份情感卻被隱藏起來，因為這與現實落差太大，但在兩條線的交織中，法蘭克沒有殺克萊兒是一種正面的呈現，這使得克萊兒重新評估，法蘭克這名警方極力追索的目標。如果克萊兒沒有質疑而遭隊長挑除到第二線，克萊兒便無法從另一條線進來探索，並從中檢視出另一個可疑的人物尚路易。
克萊兒身經百戰，但卻無法識破尚路易的狡詐，這種忽視，幾乎使她喪失了性命。但也因此使得克萊兒的位階，與法蘭克變成站在同一個平台上。這應該是兩個男女主角最接近的時刻，透過一絲的相同頻率，在面對性命交關的鬥爭之際，克萊兒保住了法蘭克一命。這兩者之間的互動，便因為相互扯平，而有了一絲絲的互動。
法蘭克被一名憤怒的父親開槍擊中墜崖，因為他以為法蘭克是殺死他女兒的兇手。但這一段遺憾卻也造就了本片的另一個玄機。
克萊兒到孤兒院去探視小美，小美接到了一幅畫，她知道那是爸爸從摩洛哥寄來的，克萊兒知道這件事，以她的聰明才智，她怎麼會不清楚其中的玄機，這從克萊兒的微笑，使我們可以看到一絲人性中的溫暖。
法國的警匪片之水平，其實不會輸給好萊塢，雖然有某些情節並未交代清楚，但卻也呈現了另類的風格，尤其從快速道路的狂奔與追逐，甚至最終跳下正好開過的火車，而再從車窗如何入內並拉下緊急停車而逃逸，一鼓作氣的情節，令人催逼得近乎喘不過氣來。
法國動作片其實大都不依靠特效場面，演員以俐落的身手展現了寫實風格，這種美感正是另類的視覺效果，應該也可以為台灣的導演，提供一些新的思索與參考的面向，應該也可以算是一部不錯的範本。
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