主演：赫里尼克‧羅斯漢(Hrithik Roshan)
艾西瓦亞‧雷(Aishwarya Rai Bachchan)
印度 / 2011年 / 122分 / 輔導級
禮讚：此片獲得第46届印度電影大獎最佳錄音及索尼最佳場影獎
曾經，大魔術師馬斯卡雷一次又一次的用自己高超的技術和精彩的表演震驚世人，不幸的是，一次表演中的失誤讓他不得不面臨終身癱瘓的悲慘命運…
◎ 劇情簡介
曾經是聞名全世界的魔術師，伊森‧奧瑪斯卡雷在一次昇空表演中墜地，頸椎受到擠壓而成了半植物人，十四年來只有一名護士蘇菲亞貼身照料，另外兩名老婦人為他打雜。但在十四年後的今天，他卻委託他的律師好友杜塔，為他向法院提出安樂死的請願。
伊森平常在家中，透過收音機頻道主持一個談話節目，偶爾也接受點歌。這一日，一名年輕的奧馬爾‧西迪基要來向他學魔術，原先伊森拒絕了，但伊森似乎從他身上見到一些過去，遂收他為徒，并將全部精華寫在書上送給奧馬爾。
伊森提出安樂死的請求被駁回，於是他決定利用電台開闢安樂死特別節目，而此時，一名他以前的女助手埃絲黛拉打電話進來，當時兩人曾有一段情，但癱瘓後，伊森要埃絲黛拉嫁給另一名男子馬克，但十多年了，這段感情如何讓人輕易淡忘？
神父也來規勸伊森不可有安樂死的念頭，因為神不會希望他這麼做，兩人自有一番的爭辯。法院再次審理，這回伊森在眾人陪伴下親自出庭，而蘇菲亞仗義執言，卻被法官誤認為是伊森的妻子，但她卻不曾糾正與辯白。母親及其他人都在法庭作證，但法官決定擇期再審，而下次地點是在伊森住處。
在家中的辯證，伊森要檢察官躲入木箱中，但不到六十秒檢察官就受不了，伊森說他卻已經被關了十四年。那個晚上下起了大雨，漏滴的雨水滴在他的臉上，奧馬爾卻睡著了，而母親伊莎貝爾卻正巧在這個晚上，安詳地走了。更令人沮喪的是奧馬爾也出師離去，而蘇菲亞的丈夫米內維爾杜澤興師問罪而來，他們尚未離婚，但有家暴官司，但丈夫依舊將蘇菲亞一陣拳打腳踢後帶走了。
納亞醫生決定要將伊森送入醫院，並請另一名看護，直到蘇菲亞回來。果然蘇菲亞與丈夫離婚後立即趕回，同時向他表示可以助他完成安樂死。於是伊森向她求婚，蘇菲亞答應了，而在一場歡送會中，伊森最好的朋友，亞西爾西迪基打電話進來，因為他向伊森懺悔，但伊森早知道是好友陷害他，導致全身癱瘓，而奧馬爾正是亞西爾的兒子……
◎ 劇情分析
有關全身癱瘓或半身不遂的電影其實相當多，「雨中的請求」是印度寶萊塢一部相當動人的影片，而伊森從從頸部以下全身癱瘓的情況，與法國片「逆轉人生」有極高的相似度。但不同的調性，自然會產生截然不同的結局，以及令人省思的意義。
「雨」片增添了魔術當作故事的背景，自然也使得影片具備了厚度與精彩的花絮。透過魔術直指了人性的卑劣與險惡，但同時也從影片中尋找到寬容與諒解。
在癱瘓十四年中猶如身處在監牢一般，或者說監牢尚有揮動蒼蠅的自主性，而伊森卻只能苦笑以對，下雨的夜晚，他只能自己編個故事娛樂著自己，因為雨滴正無情地滴在他的臉上，而他卻毫無招架之勢。
一個原本最靈活的魔術師，如今卻只剩思維尚能運轉，四肢不再是屬於自己，但卻又相互牽連。在從高空中掉下的同時，其實他就已經知道，是他最要好的朋友陷害他，但就在那個撞擊的當下，伊森突然失去了所有，但也似乎明白了什麼。
為何伊森一直沒有告發，他的朋友因為妒嫉，而叫人割斷昇降的鋼索？也許伊森也曾有過報復的念頭，但已發生的事就算有了報復，似乎也於事無補。直到最後，這名陷害者打電話進來向他懺悔，但伊森早已原諒他了。更何況來跟他學魔術的奧馬爾，正是亞西爾的兒子，明知道是陷害他的人之子，但伊森還是傾囊相授，這個橋段是放在後面作為高潮的布置，這是寶萊塢一貫擅長的手法。
然而看似寬容的心性表現，其實也因為沒有情節的鋪陳，便顯得有些矯情而失真。就算奧馬爾真心想學魔術，但他也應知道父親與伊森之間的恩怨，在進入他的門下之際，似乎也應該會有某些情節的心境呈現，但這 一切都顯得缺乏，故這些副線人物就顯得薄弱了。
蘇菲亞這條線亦復如是，她與畫家先生之間的關係也沒有講得清楚，編導幾乎以強迫的方式，創造了一個相當不理性的丈夫，不僅對蘇菲亞拳打腳踢，但蘇菲亞離家出走的原因，其實是不明確的。重要的是，蘇菲亞是以什麼心態，服侍伊森十二年？而她的丈夫，也必須在十二年之後才能找到她？
如果說寶萊塢的電影有些煽情，似乎一點也不為過，因為這似乎已成為一種公式，別忘了寶萊塢真正的市場在印度廣大的民眾。他們需要類似的情節，來彌補生活上的不足，在花費少量的票價，卻必須找回更多的心靈滿足，因此在人物的善惡對立中就顯得相當黑白分明了。
當一個全身無法動彈，大小便都無法知道自理，這是何等難堪的事？更何況伊森在過去，又是如此地活躍與出色。若純粹是植物人，那又是另一個議題，但伊森的腦筋是如此的清晰，因此就算他故作輕鬆，但每到夜深人靜，伊森似乎也只能暗自飲泣了。
伊森過去曾與他的女助理埃絲黛拉有過一段情，但這段情也只能是透過一次電話的自白來呈現，伊森甚至勸女友嫁給馬克，而這也只是暗場人物，若伊森希望女友找個歸宿，是一種負責的態度，那為何最終又想跟蘇菲亞結婚？難道這又是真正的負責態度？
「雨中的請求」其實拍片的體質是相當優質的，而拼湊的情節有些刻意的安排，雖然削弱了戲劇的張力，但卻依循傳統的呈現，這反而是印度片的特質。我們只能說，現代的意識形態有了極大的改變，電影上的呈現都顯得自然而流暢，許多刻意的經營都被刪除，剩下的便是極度的現實。
以對白而言就更能彰顯「千人一口」這個缺點。從編劇的角度來呈現劇中眾人的口白，其實都會顯得太多的造作。若由腳色自行發揮台詞，可能會顯得更為自然，而後者，也正是現代電影拍攝中，一個重要的蛻變，雖然有時太過，也會引發觀眾的不適應。
但這兩種不一樣的表現，卻各自有詮釋的空間，印度依循寶萊塢的傳統，成為每年電影產量最多的國家，而身為寶萊塢的演員不僅會演，更須兼具舞蹈的功能。蘇菲亞不就在餐廳中，不知不覺中隨舞台上的歌者，舞出美妙的舞作？除了舞蹈，唱歌的才華若也具備，則是上上之選，但若不會唱歌，尚有補救的機會，就是請人代唱，自己對嘴即可。
寶萊塢影片中的歌舞，是不可或缺的，許多演員不會唱歌，而由歌星代唱，故片中必須打出歌唱家的名字，而許多觀眾買單進場，其實也有是衝著歌者的名氣買票的。
另一個寶萊塢的特色，則是片子要長，這比較容易讓貧窮的印度觀眾，有物超所值之感。不過近幾年，這種情形似乎已有改變的趨勢。因為兩個鐘頭左右的影片愈來愈多了。「雨中的請求」正是一百二十分鐘左右的作品。
安樂死這個議題很大，但只有在法庭上作一些表相的辯證，真正要探索的實質內容，似乎始終無法碰及。就連最後幫助安樂死的人，也只能用對白談及刑責問題，甚至最後將調性定位在歡送會上，這便稀釋了原本設定的嚴肅議題。雖然有些可惜，但也許印度觀眾並不會在意這個問題，他們希望看到的，是一段纏綿糾葛的愛情滋長過程，而就這一點，「雨中的請求」是相當成功的。
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