主演：麥克‧克拉克‧鄧肯(Michael Clarke Duncan)
塔琳‧曼妮(Taryn Manning)
美國 / 2010年 / 95分 / 輔導級
兩個截然不同的男人，透過藍調音樂，一同踏上了追尋靈魂自由的救贖之路…
◎ 劇情簡介
傑弗森‧貝利雖然唱得一手好歌，從小父親也教他彈過吉他，但在藍調與鄉村歌曲盛行的西部小鎮，貝利卻因不敢上台面對觀眾，故始終一事無成。
貝利結識了當地混混波伊的妻子潔琪，兩人不僅有了婚外情，潔琪更慫恿波伊借錢給貝利。但貝利將錢拿去喝酒，雖然潔琪要求丈夫延期寬限，但貝利始終無法還錢。當波伊持槍來討債時，正好一名叫阿吉的黑人來找貝利，並表示貝利的爺爺過世了，他必須回罕茨維爾去繼承遺產。貝利不相信爺爺會留什麼錢給他，拒絕回九百多哩的老家，但因波伊追殺而至，貝利在危急中跳上了阿吉的車子，展開回鄉之旅。
在途中，貝利打了一通電話給家鄉的前女友漢娜，漢娜有些驚訝但也不免惆悵。貝利也打給潔琪，但電話被波伊偷聽到，也知道他欲往何處。
阿吉似乎迷路了，他們在路邊問一名目盲者，沒想到竟靠目盲者指引，兩人才再走回歸途。在一家酒館中，有人慫恿貝利上台，但他卻開不了口，反而遭人擊昏。第二天醒來到教堂內找不到阿吉，但卻與所有的民眾一齊大合唱，貝利似乎是第一次在眾人面前這麼大聲歌唱。
途中阿吉談到自己已經戒酒二十二年，也與貝利大談藍調與鄉村歌曲。沒想到半路一輛超車的車上，掉下雜物砸碎了阿吉的散熱器，但阿吉選擇了原諒。在等待修車的同時，貝利談到自己的父親，他三歲時母親離家出走，父親在它十四歲時勒戒成功回來，但在一次車子損壞，而停在路邊等候時，竟遭一名酒後駕車的尤金哈里斯撞死。
阿吉載他到家鄉的一家酒館中，有歌手現場駐唱，而老闆麥基維對貝利歡迎有加，貝利也約漢娜見面，她曾嫁給律師丹尼，生了兩個小孩，但卻個性不合而分手。這一夜，在眾人鼓舞下，貝利終於上台，背對觀眾獻出他第一次的演唱。而貝利從保險箱拿到一個字條，那是一張保管條，在取出厚重箱子時，才知道是父親生前留下的吉他，但他也發現，保管的婦人正是他的母親，而更意外的是，阿吉竟是以前撞死他父親的人，直到波伊找來，阿吉用生命救了貝利，而貝利也走出心中陰影，成為成功的鄉村歌手。
◎ 劇情分析
美國的東、西文化差異是很大的，「午夜牛郎」就曾描述一名牛仔跑到紐約討生活，但卻始終只能在低階的社會生活中打滾。由此顯露出的文化差異是這部影片給人深刻的印象。
德國導演文‧溫德斯就非常欣賞美國那種壯闊、荒涼又無比悲愴的氛圍，他的名作「巴黎德州」正是這種感受中的產物。在「十分鐘前」的短片中，他取材的亦是美國西部的特殊風格。
「贖罪之路」的背景氛圍雖然也放置在美國西部，但卻多提出了另一項特色。所謂的「藍調」與「鄉村歌曲」，正是在這種寬闊無垠的蒼茫中，延展而出的一種音樂文化。雖然歌詞中充滿了多層的無奈甚至無助，但也由此而展露另一種文化層次。而這種獨樹一幟的音樂，也曾經征服過美國甚至全世界，許多名歌至今依然令人回味無窮。
「贖罪之路」另一項的議題，也放置在酗酒與吸毒這個層面。貝利因不得志不斷地酗酒；而阿吉，也就是尤金哈里斯，也因為酗酒而撞死貝利的父親，從而改變了貝利的命運。事實上，貝利是一個相當懦弱的人，在三歲母親因吸毒而離家出走，於是他將全部心思放置在父親身上，而當父親被酒駕的尤金撞死之後，他便無所適從，於是離開了他所愛的漢娜與家鄉，落魄在他鄉異地。
貝利是以逃避的方式來詮釋自己的生命，他反而不像酒館老闆麥基維與尤金，他們也都曾經犯了錯，可是他們選擇了勇敢去面對並接受該有的懲罰。
貝利以為，逃到一個沒人認識他的地方，就能擁有全部的天地，但他犯了一個錯誤，那就是不斷地酗酒。雖然在音樂有著不平凡的天賦，但酗酒再加上生命不敢接受試煉，於是他自我沉淪而且愈陷愈深，甚至連上台面對觀眾的勇氣都喪失了。
貝利在這種尷尬窘困中，只能利用他僅剩的男人魅力，他結識了波伊的妻子潔琪。潔琪也許真的欣賞貝利的音樂才華；也許她只是一時迷惑在慾望之中，她要丈夫借錢給貝利，希望他能組成合唱團的班底，日後能在音樂界中發光發亮。但貝利卻將錢全部買酒喝光了。
貝利的生命，其實在此刻是一文不值的，尤其當波伊知道他無法還錢又染指他的妻子時，其憤怒是可想而知的。波伊這名腳色被描述為窮兇惡極，其實是不公平的，任何再如何溫馴的人，處在波伊的處境中，能不生氣的人，幾乎是不可能的。編導如此塑造波伊，當然是為了最後他持槍尋仇，在一陣忙亂之中槍擊了尤金‧哈里斯，或許所謂的「因果報應」，但這樣的鋪排，始終讓人覺得並非是天理循環。
尤金哈里斯在戒酒後二十二年都能滴酒不沾，這是何等的決心與毅力？而這一切完全要歸功於教他認識字的酒館老闆麥基維。
麥基維在年輕時曾失去摯愛的莎麗，他因此告誡貝利應該把握當下，很多事情尤其是感情，若不及時把握，很快就像流水一樣永不回頭。人沒有自艾自怨的權利，不管得失如何，都應該勇敢地去面對，亡羊補牢為時不晚，最起碼也應做一些彌補的表現。
一路上，阿吉與貝利談到「藍調」與「鄉村歌曲」的定義，大部份都是丈夫回來之後，發現妻子已經離去，更糟的是也順勢帶走了他的家當。由此可以透視西部寬闊的荒涼，不僅只是在外表的情境；其實更是一般人的寫照。因此酗酒就成了一個重要的抑議題。
為何會喝酒成癮？正因為暫時借酒精的麻醉，讓自己以為可以遠離所有的不快，當酒醒之際，只好再度回到麻醉的世界，如此一而再；再而三地循環，當不再喝酒時，頓時失去所依，於是愈陷愈深，最終陷入無法自拔的境界，簡單地說，酗酒與吸毒雖然都是逃避現實，但真正的原因都是個性軟弱而導致。
貝利在回到家鄉後，才知女友漢娜已經他嫁，並生了兩個小孩，但她雖然離婚了，卻依然努力艱困地活著，而她對貝利舊情難忘，但更難忘當年他的不告而別，這對漢娜而言是何等的傷害？編導將這段情節放置在後半段才出現，力道雖然較為薄弱，但最後的圓場收尾，倒也讓人不忍再去追究。但若採用雜敘法，將貝利心中的陰影，在前半段就不時出現漢娜的蹤影，或許會更有說服力。
贖罪之路勉強可以稱為美國擅長的「公路電影」，但沿途中尤金的戲被包裝為「神秘」氛圍，觀眾明知道所謂的繼承一定與尤金有關，但在貝利說出撞死其父的肇事人名字同時，其實很多人都已猜測出尤金的背景，直到貝利見到那則舊的新聞報導，他才知道真相。
尤金這趟旅程其實也會有太多的矛盾與掙扎，但因編導採用「神秘」調性，反而失去了該有的戲劇衝突與掙扎，尤金曾表示，一直想找機會，當面向貝利坦承錯誤與抱歉，但卻一直苦無機會，而在這緊要關頭，波伊出現了，尤金以死亡來詮釋他的懺悔，但其實入監時，尤金就已經得到了懲罰，此刻的死亡是良心的另一種懲罰。
「贖」片充滿美國西方的精神與特色，甚至是困頓與桎梏，但不管情境如何，一切都必須由自己的心來決定未來的走向。
