導演：狄瑪．戴維斯(Delmer Daves)
主演：脫埃．唐納荷(Troy Donahue)
安姬．狄金遜(Angie Dickinson)
美國 ∕ 1962年 ∕ 119分 ∕ 普遍級
該片描述一群俊男美女在義大利羅馬城所發生的愛情故事…
◎ 劇情簡介
普登絲大學畢業後，被學校聘為圖書館員，只因借給學生一本她私人的書「情人必須學習」這本書，被全校老師評為不適任，但普登絲認為學校太保守，遂毅然決然提出辭呈，而嚮往愛情的國度 — 意大利。
船離岸之際，普登絲父母來送行，沒想到父母的朋友也有兒子要去意大利，他叫艾伯特，在吵雜聲中，普登絲誤以為隔壁的花花公子羅貝托是其對象，羅貝托眼看有自動入懷的女子何樂不為？但在船開不久艾伯特與普登絲分別接到來自父母的電報，這才確認了彼此的身份。
當船到達那不勒斯，羅貝托推薦他們入住伯爵夫人的別墅，因為她把許多房間，分租給不同的單身漢，然後羅貝托又要到米蘭。當天晚上羅貝托向普登絲索吻，普登絲答應了，雖然感覺不錯，但普登絲並不認可。
同宿舍中一名唐．波特的美國人，他被女友莉雅拋棄了，雖趕到車站，莉雅就是不回頭。波特只好與他吻別。伯爵夫人剪了一份剪報，說有一書店，需要一名會講英文的助理，普登絲立刻去應徵，女主人黛西與狗兒麥吉斯都很歡迎她。
休假日唐．波特自告奮勇用機車載普登絲去各地旅遊，在投宿的夜晚，波特告知導遊他於普登絲是夫妻，故只安排一間，普登絲認為要努力爭取，但旅遊旺季中，連多餘的房間也沒有。不得已普登絲只好請波特睡到陽臺，波特也只好認了。
旅遊團結束之後，他們繼續未完的旅程，普登絲看上一小島，裡面有許多的古董，波特是來學建築的，他一一為她介紹一些島上的雕刻，算得上是一趟知性之旅，兩人似乎更加認識了。波特向一名土耳其人買一支燭臺，他說這要紀念他們的認識。在去任何餐廳吃飯，總會要求侍者為其在燭臺上點上蠟燭。
要回美國時，朋友紛紛來送行，黛西也來送行，而羅貝托也從米蘭回來，但這次吻普登絲並不認同，而羅貝托也不願吃她豆腐，就此分開，而波特又接莉雅的電話，她已嫁給有錢人，但故意要用波特來助她離開，波特拒絕，他終於知道真愛在何處，立刻搭飛機到紐約等普登絲！
◎ 劇情分析
「花蕊戀春風」是所有的老片中相當有名氣的。主要它是一九三二年Irving Fineman的同名小說改編。也就是這代表著第二次世界大戰之前，一股新的浪漫氣息開始彌漫著社會。也就是新的訊息開始影響的世界。
現今大約每十年就會有一種思維，而一般人如果不仔細的話，也無法去發掘這些即將改變人類思維的因子。甚至經過一段時間後才猛然發現，為何人類現在改變了很多，而令他們困擾不已。
本片慢慢讓女性自我的思維呈現，其實在這個年代有兩本小說更令觀眾困惑。一對幸福美滿的夫妻，丈夫是名醫，二人生有三個小孩。有一天全家到海邊度假，要回家時太太突然不見了，但不是被綁架，也沒有恐嚇的訊息，最後才知太太先行離去，去到一個小島，她在那邊固定住下來，並僱了當地一名女傭，與她終生生活在一起。
太太並非不滿、亦非對丈夫和孩子任何的不悅，反過來說她在生活中可說是幸福的。可是為何要離開傳統家庭呢？這正是當時引起探討的主題，也正是有一股社會上的另類思潮影響了這個年代的人。一個女人不管幸不幸福，其實她也像男人一樣可以獨自去感受這一生的真正感受。家庭也是只是一樣框架，躲在裡面有太多的幸福，但卻不是從個人的角度出發。
現今有許多的男女很輕易的離婚，雖然也是這種獨立精神的延伸，但離那兩本小說的本意就相當遙遠。普登絲在圖書館上班，是固執的古時候女子學校，只是借了一本她自己的書「情人必須學習」給學生，學校知情後，認為她挑戰了當時的道德標準。
所謂道德是人為的施設，用來規範人的思想與行為，不得逾越當時的規範。人為何必須用規範自己的行為，難道說這些行為連自己都知道規定這些行為是違背人性，因此才有所規範。
從另一方面說，人比其他動物更具靈性，比其他動物更具有暴烈性格，因此規範一些較具約束性的行為，來約束人的行為，這點依現在的情形看，這些約束對人類是有一些影響的，人類的法治觀念就得以約束，社會也因此得以平復。
但當男女雖然有了家庭，但有某種原因又相互愛慕，這種情形該怎麼辦？有關類似的影片的詮釋，當今傳世的就有太多種類。日本的谷崎潤一郎的「異色文學」便是爭議很多的議題，他的小說「鐸」被美國國家圖書館，列為必須典藏作品。
我們在這裡想提出另外的一部小說與電影「失樂園」，兩個男女相遇了，他們是這樣的相愛，但同時也都有為另外的一方著想，他們不願傷害對方，但實質已經傷害了對方。他們在肉慾上得到無上的滿足，也許這是他們相遇之後才有的感覺。就算彼此已經因某種原因而分居兩地，但在相約見面之後，卻能有更高的興味。
終於他們思索這個問題後，也發現以後再也不會有那種的高潮，人生的欲望極端已經有了頂點，於是他們有了共同的決定，在不傷害其他人的原則之下，做出共赴黃泉的決定。雖然如此，我認為他們還是傷害了別人，只是從他們角度來看，他們確定這是完美的結局。
在一九三二年的普登絲就算是思潮新穎，也絕不可能做出失樂園的結局，這在當時的社會，若沒有種下這些種子，也無法產生失樂園這種令人思維的結局。
普登絲獨自到意大利要追求她真正的愛情，其中的情節在現今的標準來看，其實並不新鮮，就算在一九六三年拍攝時，導演還是有所隱瞞，因為這時期又屬改變的時期，坦白說六、七0年代的臺語片，拍的都比這部影片激烈，也就是應市場的要求，臺語片也出現過幾位明星，前幾年我還與金玫有一面之緣，另外有四名臺語片的導演，我和他們一起去拜訪另一名導演，他還送我一套日本NHK與大陸合拍的影片，而他拿到臺灣的版權，我要說的是我們一群人一起被困在電梯中，這應該是我「臺語片」最後的記憶。而且有幸見到美麗如昔的金玫小姐，為此特此一記以為紀念。
花蕊戀春風其實節奏有經過剪輯，故許多的敘述似乎缺乏什麼？這是相當遺憾的，譬如說花花公子羅貝托，在下船之後將艾伯特與普登絲送到伯爵夫人的女生宿舍之後，在騙了普登絲的初吻之後，立刻到北方的米蘭，直到故事快結束之後才回羅馬，這使得這篇故事喪失了競爭性，也喪失了與唐．波特的相互競爭性，如果有這些條件，更能使的愛情顯示可貴性。
唐‧波特的角色較沒有主見，也無法呈現獨到見解，他去意大利學建築，但在建築方面，只是用鏡頭拍攝一些古代建築。在以前的電影，因觀念的問題，起碼有交代，而普登絲似乎也因欠缺一種直接的呈現來表現他的特質，缺乏具象動作並非是那時候的現象，就算今天的許多電影、許多導演依然缺乏具象的事件。
總之花蕊戀春風是一部當時比較前衛的電影，我們重新閱讀它，自然有一股懷念的韻味，有時這股韻味會讓我們常留心中的。
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