主演：哈里森‧費爾德曼(Harrison Feldman)
班瑟妮‧懷特摩爾(Bethany Whitmore)
澳洲 / 2015年 / 77分 / 普遍級
禮讚：獲選為柏林影展世代單元開幕片
2016年台北電影節台灣首映。
澳洲電影及電視美藝學院獎最佳服裝設計
迎接15歲生日的女孩葛莉達，就在她想抗拒成長時，一座神秘 ...
◎ 劇情簡介
葛莉達快要十五歲了，正好隨父母搬到一個新的地方，也進入了一所新的學校。正當她感到沮喪之際，一名叫艾略特的男生主動上前攀搭，兩人均表示願意成為對方的好友，但三名惡女也前來示好，並表示不要對艾略特有太多的好感。
這三名惡女是琥珀、碧玉與小藍，她們示意會將葛莉達介紹給其他男同學，並准許她們接吻，葛莉達虛以委蛇，這自然引起三人的反感。
父親康瑞德是作地毯生意的，他與母親雖有爭吵，但最後決定為葛莉達辦一個盛大的生日派對，在學校幾乎人手一張邀請卡，這反而使得葛莉達相當難堪，艾略特很高興地表示，他一定要穿西裝赴盛宴。
葛莉達的母親也為她買了一件淡粉色的洋裝，第一次穿上正式的女裝，葛莉達有一種奇怪的感覺，明明是一種成長的表現，但葛莉達卻緊握著從小伴她長大的音樂盒不放。
宴會開始了，琥珀、碧玉與小藍三人果然來鬧場，送她一捲錄音帶，裡面的對白極盡羞辱葛莉達，嘲弄她那尚未完全成熟的身體。
葛莉達沮喪躲到房間內，艾略特要送她一個最特殊的禮物，那就是獻上他的吻，慌張的葛莉達嚴厲斥責艾略特，並羞愧地離去。
葛莉達突然發現，在窗外森林中，有許多她感覺怪異的人物，大部份似乎是以前的布偶玩具，其中一名矮小的紙面人偷走了她的音樂盒，葛莉達隨後追去，但反而碰到一些詭異但不是如此熟悉的人。
在追逐中，幸好有一名女子幫助她逃亡，並指示她必須找到一雙最小的手的人，葛莉達奔過樹林，也渡過一條河流。此時她又回到自己房間，卻遇見自己的法國偶像班諾崔魅特，班諾極盡挑逗之能事，但幸好紙面人將音樂盒帶回，而紙面人身軀下卻鑽出小時候的葛莉達，於是二人睡在同一床上，醒來她與艾略特互換衣服，也狠狠教訓了琥珀三人，於是葛莉達便成功地辦好了派對，也勇敢地邁入十五歲的年齡。
◎ 劇情分析
這是一部有關少女成長過程，在內心世界無法割捨童年時代的種種，從而以類似「綠野仙蹤」的奇幻冒險，並從中以音樂盒當作戲劇的臨界點，換句話說，十五歲若是一種成年的表徵，那麼兒童時期的音樂盒，豈不已經過時？
少女與少男的成長歷程，大體上是相同的，這種變化是相當奇特的，身體的急遽變化，好像突然硬生生地將過去的我推出身體之外，擁有身軀的自我似乎一時也慌亂了手腳，陣陣從身心靈深處湧現的怪異舉動，反而使自己陷入更忙亂之中。
葛莉達一直擁抱著小時候的音樂盒，因為那是從小唯一能與她對話的，問題是，音樂盒只剩小時候的記憶，但身軀明明已經朝成人的方向前進，於是青少年普遍的焦躁症，便在葛莉達的身心靈產生了矛盾。
葛莉達從小的偶像法國歌星班諾出現在她房內，這是葛莉達的賀爾蒙開始作祟，相較之下，小時候的音樂盒是必需割捨的東西了。
但葛莉達當然無法了解這其中的關聯性，那三名惡女代表的是成年的障礙，如果遇到勒索恐嚇，必須當下給予致命的反擊，一擊中的立刻將之打倒，而每個人似乎所遭遇的情形都不一樣，但反擊的精神與態度，是絕對一樣不能猶豫與妥協的。
紙鶴也是一種成長的符徵，這齣戲原本是舞台劇，透過澳洲新銳女導演的詮釋，在詭異多變的場景中，豐富了一名少女成長的苦澀與慌亂，矛盾與不安。
每個人的成長過程都是截然不同，有些人以為從不曾發生過什麼奇特的事，然後一轉眼就長大成人了，其實並非如此，因為我們較容易善忘，許多小時候堅抱不放的東西，其實在不知不覺中紛紛拋棄了。
葛莉達因剛搬家，所有的外交活動就全部停頓了，她開始躲回去她熟悉的童年，最少音樂盒是最強而有力的符徵，但這又與現實格格不入，外在的環境也不容許她退卻到她的童年。
青少年的應對總是相當尷尬的，艾略特算是講話相當得體的，但他示愛卻使得事情變得更糟，葛莉達甚至用耳聞的訊息批判他是同志，雖然艾略特否認，但卻也無法彌補因為表達時機不對的錯誤。
一切都因為父母為她舉辦的生日派對中更顯混亂，面對這些生面孔的人，每個人究竟抱著什麼態度來參與，葛莉達不但無法了解，反而更增添許多不安。
對於過去，葛莉達還是不可能放棄的，因為她對於成年這個臨界點，既無法前進，只好回頭，因此她肆無忌憚地在樹林中狂奔。
然而葛莉達面對的，是已經消失而永遠不會再回來的童年，在過去或許她尚能藉音樂盒安住在其中，但這回顯然跟過去不一樣。
其實音樂盒就算奪回，其中的音樂早已不適合葛莉達。每個人的成長，自己很難察覺，端看這個人對待四週環境的反應，從對待與反應中就能察覺。
葛莉達並非不了解這些道理，而是她一直緬懷過去的記憶，而真正的原因是因為剛搬家，一下很難適應新的環境，新的朋友，於是她開始自我封閉。葛莉達抱著音樂盒躲在棉被之中，這正是一種清楚的象徵。
十五歲的孩子開始也會有性的幻想，而葛莉達她心目中的法國歌手，很輕易地就變成她渴望的對象。說渴望，那是一種荷爾蒙逐漸增長的效果，內心的躁動卻無法像大人一樣有縱情的對象，於是導演安排了一種似真如夢的對應，法國歌手不斷地挑逗，其實都是葛莉達內心的呼喊。
如果是如此，那艾略特的求吻，那豈不是應了她的心願？其實艾略特操之過急，渴望是一回事，但現實又是另一回事，何況這一切的描述，都是葛莉達內心世界的吶喊，因為她尚無法了解成長究竟是怎麼回事。
森林中許多奇怪的怪人，這些都是葛莉達從小至今所遇到的恐懼、歡樂或各種情緒的表達。有一名女子來拯救她，正是她的主觀意識，她會教導葛莉達不斷地逃，究竟要逃去那兒卻沒有明示。
其實這也是一種象徵，逃離當然是逃脫童年，過去不管曾經有任何對待，都不必回顧與眷戀，因為人無法回到昨日，而應面對的卻是明天。
這是一齣相當成功的魔幻寫實電影，上半場幾乎毫無跡象，讓我們以為這是一部校園電影，下半場卻全然是變化萬端的夢幻情境。也許一般觀眾很難適應這種急驟的變化，但好好思索對照葛莉達的惶恐與她近乎夢境的呈現，許多的象徵與呼應便逐漸呈現。
電影有許多的表達方式，許多創作者或學校教師刻板的見解，往往很難接受其他模式的藝術呈現。電影的表達若只有一種，那豈不是電影的悲哀？
「壁」片在拍攝方面其實尚有許多可以討論之處，這些問題將來有機會再在其他影片討論。
沒有留言:
張貼留言