主演：丹尼爾．布魯赫(Daniel Brühl)
凱撒琳．薩斯(Katrin Saß)
德國 / 2003年 / 118分鐘
禮讚：2003年德國奧斯卡獎最佳劇情片、最佳導演、最佳男主角等九項大獎
相信共產黨能美化世界的媽媽昏迷八個月後醒來，如何讓她面對柏林圍牆倒了，可口可樂早已攻陷她深愛的祖國…
◎ 劇情簡介
亞利小
時候，父親因不願加入共產黨而逃至西德，母親克麗絲汀承受極大的壓力，在黨工的壓迫下，母親精神崩潰，幸好經過一段時日的調養後病情慢慢痊癒了。出院後，
母親改變了想法，將父親遺留的領帶全部清除，然後將自己奉獻給黨與國家。她在史賓德學校教書，整個人像脫胎換骨一般。
一直很崇拜東德第一位太空人席格蒙顏的亞利，雖然不怎麼欣賞社會主義，但也在動盪不安中逐漸長大。在柏林圍牆倒塌之前，亞利也參與了示威遊行，不但認識了拉荷，也在警察圍剿下被捕。這過程正好被母親克麗絲汀看到，使得她心臟病而昏倒。
經過八個月的昏迷，柏林圍牆倒塌了，亞利也去西德玩了一趟，而擔任護士的拉荷與亞利感情激增之際，克麗絲汀醒轉過來，醫生交待千萬不可再讓她受到任何刺
激，於是亞利將她接回家中住時，不免花費了許多心神重新佈置家居，其目的是不想讓母親發現東德已經潰散，以免母親心臟病再發。這當然引起姊姊亞麗安以及新
男友韓納的不悅，但似乎除了這個方法也無計可施。
母親雖不良於行，卻想看
電視，亞利只好與同事丹尼斯找些舊的錄影帶放映給母親看。原本就喜歡拍片與剪接的丹尼斯更拍攝許多顛倒是非的採訪鏡頭，以圖瞞騙看到可口可樂廣告的母親。
而母親一直喜歡吃斯博特醬瓜，但東西德統一後就不生產了，亞利只好在垃圾堆中尋找舊瓶子而將荷蘭進口的醬瓜放置其中。
這一日母親突然從床上下來，趁亞利在床邊打瞌睡，自己走到街上，發現不但有許多西德人搬到東德；街上更是充斥著許多西德的車子。為了安撫母親驚恐的心，
亞利與丹尼斯偽製了新聞節目，謂西德爆發難民潮，東德政府採取人道主義大量收容難民，母親自覺應該為社會貢獻一點心意，要亞利將鄉間房子改為難民收容所。
此時姊姊亞麗安發現了父親羅伯特的蹤影，只是他似乎又娶了別人生了兩個小孩。
母親病危之際，亞利循址找到了父親，兩人在醫院中見了一面。而亞利遵照母親遺言將骨灰灑在兩德的空中。
◎ 賞析
以東德解體而結束共產體制的電影，本片以輕鬆的喜劇調性傳遞了令人耳目一新映象焦點。
人在國家的庇護下生活，卻也直接地承受了這個國家所制定的政治條件與氛圍。德國在二次大戰後被一分為二，許多家庭與親人就在這樣的切割下各自生活在截然
不同的世界中。但我們要反問的是什麼樣的環境與社會才是被認定為優質環境？以克麗絲汀為例，她在丈夫逃出東德後，依然承受著極端的恐懼，並且在警察逼問下
喪失了心智。但從精神病院出來之後，她的認知點有了變化，因為她全心全意地擁抱了社會主義，於是她如魚得水般地活躍著。這當然有其潛意識的思維，在光鮮亮
麗的背後，其實還存著一些恐懼與不安，只是因為克麗絲汀將這份忐忑隱藏得極深，所以到最後她依然不肯去面對這個事實。
原本對社會主義並不狂熱的亞利，為了維持母親過去的印象與記憶，反而擔任了社會主義過去無所不用其極的工作與方式。如果一個體制必須緊緊掌握人民，則會
大量塑造許多假相。亞利的出發點是無奈的，卻是本片導演一語雙關的妙招。當克麗斯汀被「假相」帶引而獲得心靈的滿足之際，這份省思是絕對可以擴至任何一個
國度的。
當大樓外牆吊起巨幅的可樂廣告時，鮮紅的色調似乎提供了更多的幸
福與歡樂，但這個符徵的背後其實也牽扯著太多的假相。探索這種假相，絕非只有一種層次如此單純。可樂的商機與業務機秘就是一種「假相」，透過廣告與行銷的
包裝，推介了一項強迫進入每個人眼簾中的商品，其中許多複雜的因素是猶如戒嚴中的政治關係。另一種省思則是亞利在這節骨眼中被還原成原先的東德體制；奇妙
的是觀眾竟也順著這股逆流，回溫了已經消逝的簡樸時光。
過去的日子從那名每次見面都會喃喃自語：「被騙了，我們被騙了！」的鄰居中得到答案。我們不妨以亞利獨自到西柏林旅遊時的片斷作比較，亞利感受到西德的無窮動力，但仔細思索不難發現，資本主義除了提供鮮艷色調與大胸脯女郎之外，是否還有更具建設性的？
資本主義的基調是建立在公平的競爭，但卻是追求自利的社會；在燦爛的光影下看似一切誘人而美好，但其實並不是每一個人都適合的。
克麗絲汀雖然大部份的時日都躺在床上，但飽滿的神情與寬厚的包容和奉獻提供了另一種訊息。雖然克麗絲汀存活的動力皆來自一種編織的謊言，但提供謊言的竟是原本對立的兩造，這不免讓人感到啼笑皆非了。
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事實上東西德合併之後，東德民眾並不完全受惠，也就是說在感悟遭受東德共產黨的欺騙之後，卻得再度感受合併之後的痛苦摧殘，雖然奪得世界足球賽的冠軍暫
時能撫平這種不滿，但當激情過了之後，假相必然再度呈現，甚至最終會被戳破。倍受煎熬的人，他們該用什麼態度來面對呢？
到底什麼樣的體制最適合人的生命對待？如果我們要的是一種公平與互融的社會，那會不會都屬於過度的理想化呢？人與人之間原本就充斥著許多不確定，克麗絲
汀與丈夫的分離是如此，亞利與母親亦是如此。如果不是不確定與疏離，他也不至於必須以虛構的謊言世界來欺瞞她。當克麗絲汀吃著她最喜歡的斯博特醬瓜時，雖
不知那是荷蘭進口的，但似乎也能感受到味道的不同，這份味覺的不同是否是社會主義祖國的進步呢？相信克麗絲汀一定作如是觀。
藏匿在廢棄的五斗櫃中的四十萬馬克始終無法找到，最後找到時卻已過了兌換時間，於是因不能兌換而生氣的亞利被趕出銀行時，觀眾立刻在這個因為結合而衍生的氛圍中體驗了新的挫敗。
事實上導演在政治這個議題上還是提供了有趣的「雙刀論證」，我們無法得知最後拉荷在醫院是否有告訴克麗絲汀實情？而已經又娶妻生子的羅伯特在醫院內與克
麗絲汀談了一個多鐘頭究竟談了什麼？雖然是靠亞利與丹尼斯塑造的另一個謊言勉強將現實連接起來，但如果是克麗絲汀已經知道謊言，那又是另一種的諷刺。因為
代表受騙的人民（克麗絲汀）其實心知肚明，但又不願戳破體制的謊言（亞利），而這個面向其實是整個大環境中的主調思考。
克麗絲汀最後遺言將骨灰灑在東西德的天空，這更呼應了這種推論，雖然此刻謊言已經與現實連結，但未嘗不是克麗絲汀的心中期望？
將骨灰用火箭砲送上天空呼應了小時候亞利崇拜的太空人，而亞利最後將淪落為計程車司機的太空人變成國家領導人，不僅呈現了戲劇的伏筆與張力，在呼應的技巧上是令人驚嘆的。
討論如此嚴肅的議題卻能輕鬆娓娓道來，「再見列寧」能夠在歐洲電影節中大放異采絕非偶然。而本片所探索的主題也因繁雜多層而引人入勝。除了拉荷的戲較少而失色之外，是一部值得推介的佳片。
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