導演：漢斯．彼得．穆蘭(Hans Peter Moland)
演員：蓮娜．海蒂(Lena Heady)
史戴倫．史柯斯嘉(Stellan Skarsgaard)
英國 / 2000年 / 106分鐘 / 限制級
禮讚：2000美國漢普頓國際影展最佳觀眾票選獎
2000卡羅維瓦利影展最佳男主角
2000 Camerimage Bronze Frog
2000 Karlovy Vary International Film Festival最佳男主角
2000 Lubeck Nordic Film Days NDR Promotion Prize
2001布魯賽爾歐洲影展女主角
2001布魯賽爾歐洲影展青年評審團獎
2001米蘭國際影展最佳劇本獎
2001盧昂北歐影展最佳男主角
2001挪威電影雅曼達獎最佳電影入圍
2001 Damascus Film Festival金獎
年輕美麗的凱莎剛被任職的倫敦一家律師事務所升任合夥人，值得驕傲的是她不只
在辦公室裡戰勝了男性同儕，也在床上征服了這些傢伙，現況對她來說，簡直是無
往不利，但是母親海倫的一通電話攪亂了她原本信心滿滿的生活…
◎ 劇情簡介
海倫罹患癌症，遂打電話向同居男友湯瑪斯求婚，希望臨終前能一償結婚宿願。但湯瑪斯自從丟失油井工作後便一直處於酗酒狀態，不得已海倫打電話給女兒凱莎，希望她能從挪威將湯瑪斯帶去英國與她相會。
凱莎幾乎與公司的男人都上過床，或許也因為如此，被提拔為公司的合夥人，卻接獲母親的電話，母女二人電話中吵了一架，但凱莎還是勉為其難地答應去找父親湯瑪斯，並將他帶往英國的亞伯丁與母親相會。
凱莎租了一輛車去找父親，在酒館內找到，但他十分不情願地跟凱莎走，沿途依然喝得醉醺醺，辦手續時，湯瑪斯被人撞倒，不只打碎酒瓶，全身更是酒氣沖天。航空公司女職員不讓他們登機；一陣爭吵後，凱莎決定開車去卑爾根搭船。
湯瑪斯責怪女兒像男人婆一樣，難怪沒人愛，凱莎氣得開快車，使湯瑪斯吐得凱莎全身都是。在船上凱莎第一次看見海上的鑽油平台，想起父親長年不在家，也使得她很早就失去童貞。
到了英國開車半途爆了胎，因車內無備胎，只好攔下一輛大卡車。司機克萊夫載他們一程，克萊夫覺得這是一對奇怪的父女，而湯瑪斯偷偷將酒倒入塑膠罐中佯裝是果汁。
半途中湯瑪斯要在路旁小解卻跌倒在地，凱莎上前幫忙卻被路過的警察誤以為她偷他錢包，凱莎無奈，說明原委後將父親送入拘留所中過夜。凱莎曾從車上聽到克萊夫與朋友約在「魚雷驅逐艦」酒吧見面，果然在那兒找到他，酒後隨克萊夫回家，天未亮便不告而別。
父親走出警局後又失蹤了，凱莎再度請克萊夫幫忙，見到湯瑪斯受一群人戲弄，最後錢與駕照被搶。凱莎為了救湯瑪斯受了重傷，見搶皮包的人即將追上湯瑪斯，遂按喇叭示警，沒想到一輛急駛而至的車子撞死了搶皮包的人後逃逸。
最終父女二人終於到達醫院，見了海倫最後一面，甚至作了DNA比對。凱莎因藏有毒品被逮之際，父親替她頂罪。凱莎去探監時表示DNA比對結果是二人並非親生父女，但湯瑪斯表示她一直只有他這個父親，而他也只有她這個女兒。
◎ 賞析
一出生每個人就註定必須全力以赴去面對這個世界，為了生存甚至更往上一層爬，幾乎都得使盡各種應對之道，而在激烈的衝擊中，原本是能讓人精神獲得安頓的 「家」，在某種時刻中反而常常成為心靈上不可或說的負擔。畢竟面對家人與其他競爭的人而言，因為起始點的不同，自然會有全然不同的思考困境。
於是從這個基點上慢慢延展，現代人的特質便緩緩浮現了。這份特質是依循過去傳統的習慣建構了一個家後，所有的成員卻反而以逃避這個家作為應對的手段。但 在歷經一段衝擊後，最終似乎能夠全然掌握的也只有回歸到家的建構本質；「跟憂傷跳舞」這部影片就是在這個生命流程中提出了辯證與探索，碰觸的價值核心便有 了更為具體的呈現了。
海倫是個不婚主義者，雖然曾生了一個女兒，但這並不 表示她完全肯定了傳統的價值觀。她曾在與湯瑪斯爭吵時說了氣話：謂女兒凱莎並非他的親生。這件傷害到尊嚴的窘事，湯瑪斯可一直放在心上，直到凱莎在他最落 魄時欲帶他去見海倫。從湯瑪斯的觀點來看這一切顯得太荒謬了，因此在緊要關頭時對凱莎提出警告，於是剎那間那顆靈魂便落入到質疑與審慎中。DNA的檢驗是 極端殘酷的，真相宣告凱莎並非湯瑪斯親生，這意味著海倫吵架時脫口而出的並非只是氣話，而是真實的偷情。將人性全然撕裂的同時，卻反而是彰顯真實人性的時 刻，這在虛實變動中的手法呈現中，提供了另類的省思以及戲劇的張力。
凱莎 是全劇的重心。她精明能幹，善用女人的本錢，以性俘虜了全部的男性同事。在這個觀點上，她超越了女性的視野，因為幾乎所有的主導權都掌握在她的手上。若無 母親的來電，長此以往，凱莎會是永遠的贏家嗎？也許會，也許不會。但我們可以發現，看似掌握一切的凱莎，內心其實是相當惶恐不安的。最起碼凱莎是相當不滿 自己的。
凱莎的內心世界變成荒蕪沙漠的原因，與失去家庭的溫暖是有極大關聯的。否則最後她不會在母親過世後自承不敢結婚是怕生出像她自己一樣的女兒。
如果凱莎無法給自己的女兒愛，這表示凱莎心中最在意的是父母的失和與分離，對她造成的傷害有多大！海倫最後亡羊補牢，想在生命的殘存記憶中留下「結婚」的印記。
若果一生中對結婚不屑，為何在最後要女兒將酒鬼丈夫帶到英國「逼婚」？是從這個具象的決定中肯定傳統的價值觀？或者以此而對生命作另一種宣示？就女人的 觀點而言，這是一種比較的類比法。也許母女在相同的情境上選擇了一致的決定，但最終的結果是有前後順序的，母親的今日豈不就是女兒的明日？這樣的併存價值 便容易讓人反思與省視了。
其實湯瑪斯是與這對母女也是呈現類比的，換句話 說，湯瑪斯亦是家庭的「通緝者」，感情與工作的不順遂，讓他開始寄情於酒精之中，藉酒麻醉自己的意念與靈魂，以為如此便能逃離令人失意的世界。但當他逃離 家庭愈遠，心中的惶恐與忐忑更是有增無減。其因乃失卻了家的依持，靈魂便無所依附，每當酒醒之際更是愁煞人，於是為了加緊逃避，清醒的時間便愈來愈少了。
當父與母的表現全面失職之際，凱莎便從潛意識中頂替了父與母的呈現。凱莎超越一般的女人正是父親不曾給過她的；而母親漏失的部份，則在本能中一點一滴地拾回。但追根究底，凱莎還是失落的，因為她縱然在潛意識中修補了父母不曾給過她的，終究她還是遺留在家的外面！
「跟憂傷跳舞」是一部標準的公路電影，個性早已獨立的凱莎其實早已有了自己的認知，卻不曾思考過她對父母認識的面向是否正確。當她早已脫離家而漸行漸遠 之際，母親的電話卻迫使她（或者是他們三人）漸漸又向家來靠攏，於是在相處的這些過程中，每個人似乎都必須重新去檢視這三角關係的微妙。過去所忽略的親情 便在相互碰撞中又被重新記憶與認定，也使得凱莎與湯瑪斯各自從迷霧中尋訪到自己生命的路途。
凱莎半途中求助的卡車司機克萊夫亦是讓凱莎深切反省的關鍵腳色。凱莎一如以往與男人發生關係後立即離去，但這種不告而別的方式太過冷漠無情，不僅讓克萊 夫相當受傷，也讓凱莎自己內疚不已。或許唯有從這種人與人之間至誠的互助才能體驗人性真諦，過去沉溺的愛慾其時夾雜更多的現實與利害關係。凱莎沉溺其中雖 不曾有過檢視，但多少也會認為有些不適的。只是當時她並無太多機會去思考，因為並未易地而處，故難有突破性的醒悟。
孤寂的童年造就了凱莎的冷漠無情。雖然風光亮麗，但內心不曾改變的依然是那份孤獨，因為她不曾釋放自己的情感。世上所有的現象都是相互薰染的。想有所獲得，其實也必須懂得相同的付出，然後才能獲致原先所期待的。
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