演員：傑米．貝爾(Jamie Bell)
蘇菲亞．邁爾斯(Sophia Myles)
蘇格蘭 / 2007年 / 95分鐘 / 輔導級
禮讚：2007柏林影展最佳電影音樂藝術電影公會大獎
2007金馬國際影展觀摩 片
2007年金馬影展主題音樂
對繼母又愛又恨的叛逆少年哈藍，拒絕再被玩弄於股掌 ...
◎ 劇情簡介
哈藍的父親是位成功的建築師，在妻子自殺後便娶了祕書薇若蒂為妻，但兒子哈藍與女兒露西雖然與父母共住大別墅，卻時常對母親的死亡提出質疑，甚至直指繼母在母親尚未死亡之前就已勾搭其父。
露西終於離開這個家庭獨力發展，哈藍堅持住在父親為他蓋的樹屋。他在樹屋上居高臨下，偷窺鄰婦餵養嬰兒、偷窺鄰居男女的野地作愛，甚至也窺看父親與繼母的性愛。但樹屋不久遭鄰居報復而破壞，並撕毀牆上他亡母的相片。
哈藍發現湖中母親生前的小船，也發現船底有榔頭敲破的破洞。這一日薇若蒂主動上了樹屋並偷看哈藍的偷窺日記。哈藍憤怒指責她謀害了母親，兩人一番爭執，卻在肢體碰撞中發生了關係。哈藍雖明知這是薇若蒂的詭計卻也只能選擇離開。
哈藍到了愛丁堡被警察誤認為男娼，他趁隙逃離，憑著上樹屋的經驗爬上屋頂而逃過追捕。哈藍在屋頂上見到一名女子肯特極像他的生母，遂隨後尾隨。知道她在 一家飯店的人力資源部上班，於是他主動表示極需工作，肯特安排他在廚房擔任雜工。哈藍下班時總會跟蹤肯特到她的住處，發現肯特跟飯店一名經理暗通款曲。
哈藍在飯店頂樓的大鐘後，找到一個棲身的窩。同時居高臨下也正好可窺看肯特的臥室，在見到經理阿拉斯戴登堂入室與肯特作愛時，哈藍總會激動地穿上母親的 衣服，但不久哈藍的祕密基地便被經理發現了，哈藍遭到撤職，然而哈藍直撲經理家中。經理怕妻兒知道在外偷情之事，只好又讓哈藍復職。
哈藍被昇為大廳行李員，在他十八歲生日時，肯特請他喝酒，第二天兩人有了親密關係。肯特與經理在房內起爭執時，哈藍挺身相救，但也讓肯特知道他偷窺的毛 病。父親與繼母突然出現在飯店，原來父親負債要將別墅賣給建商，需要哈藍的簽字，哈藍不答應，反而回去夜襲繼母將她丢入湖中，但最終還是又救她上來。父親 道出其母死亡原委而真相大白。哈藍回去飯店發現肯特又有了新的男人，卻也讓自己走出心靈困境。
◎ 賞析
嚴格地說，本片雖然有許多情慾的露骨敘述甚至亂倫的情節，但將之歸納在少年成長的電影來看待，其實恰如其分。
少年成長期間，剎那失去了母親，是一件相當殘酷的事。剛脫離吸吮期不久的孩子，潛意識中殘存母親的記憶是多面而複雜的，於是少年成長的路途就變得岔路分歧，因一時難以正確抉擇，應對之道便只能全面承受，人格當然也因之而有了急劇的變化。
哈藍對於母親的位置被薇若蒂取代後，唯一能做的便是否定一切，甚至是以各種的羞辱攻擊繼母，因為亡母的地位在哈藍心中是永遠無法取代的。但潛存於哈藍心中的懷念與依賴，其時也兼具了更多的戀母情結，這些心靈中的元素也慢慢轉移到薇若蒂身上。
哈藍質問繼母何時開始與父親交往與上床；而在樹屋上也不時以望眼鏡偷窺父親與繼母的作愛。哈藍內心恐懼的是繼母的到來猶如一股強浪將會令他捲入大海之 中，為了摒除這股孤寂感，唯有居高臨下才能目觀一切，掌握一切。但他所記載與觀察的，其實都與「性」有關，因為青少年時期的蛻變，常令人措手不及，只能將 焦點放置在性的角落才能尋找到渲洩的管道。但真正的性愛之道又豈是在成長過程的哈藍所能領納與理解？於是當繼母上了樹屋，一場亂倫戲碼於焉展開。
哈藍天天爬樹的情節合理地轉移到愛丁堡的房子屋頂上。也因為攀上了屋頂居高臨下而發現了長得極像母親的肯特。這段「情」的緣由也是建構在「母親」影像與 情懷之中。於是前後有了連貫，哈藍怪異的性格也就有了說詞。其實哈藍一直無法自母親的子宮內真正走出，所有面對的一切有了變化，看似無所懼，其實是因他的 背後有個人造子宮可以依靠──樹屋。就算在飯店找到廚房雜工的工作，他最滿意的則是大鐘後面簡陋的臥房，因為這兩者如出一轍。
哈藍在大鐘後依然可窺看長得像母親的肯特，這也呼應了在樹屋上的窺看。顯然地，哈藍樂此不疲的結果，讓他陷入無法自拔的窘境，猶如掉入坑洞中的受難者，若非在洞中尋得他路而出，否則是必須從坑洞口拉他一把，而這一段的過程讓哈藍有了試煉與成長的機會。
肯特這個角色是雙重性的，起碼在哈藍的眼中是如此認定。其一：肯特與哈藍生母是很相像的，不管肯特認不認同，哈藍被吸引的原因就是這個理由；其二：肯特 終究以情愛與性慾來接納哈藍，這使得兩人面對彼此的位階又還原到情侶互動。而這兩種看似截然不同的面向，其實是無法完全區隔的。
佛經中對於生死輪迴的論說，提及受生入胎前會見因緣父母交媾，若對父親產生愉悅者將入胎為女；若對母親產生愉悅者將入胎為男。這也輔助了佛洛伊德學說的某些不足；當然也就更能詮釋所謂「戀母情結」與「戀父情結」的緣由了。
肯特其實是外冷內熱的女人，當哈藍潛入她的房間時，發現了一支按摩棒，這便透發了肯特是縱情於慾望中的人。雖然交上有婦之夫，有時難免會有些許的落寞，但只要在情慾中獲得滿足，一切便有了依歸。
肯特的行為不是對與錯的問題，這是當今社會的一個面向，也許太過偏向個人主義，但生命追索的終極目標卻往往必須回到自我與當下。這當然與個人主義有著不 同的角度與詮釋，卻也能在其中搜尋到彼此相連結的線索。而這些觀念與社會進展的脈動息息相關，導演藉肯特這名角色提供了現象；也從而豐潤了角色的性格與情 節糾葛和掙扎。
哈藍每次在情感受挫之後就會穿上母親的衣服，並用胭脂彩筆 在臉上塗抹。衣服是明顯的象徵，就像乩童附身一樣，唯有藉助另一表相的軀體，才能讓受挫的苦悶尋得宣洩。就醫學的角度而言，哈藍其實是有病的，但若不用如 此的意象來宣示，恐怕哈藍的病情會更加劇。胭脂塗抹則是否定了此刻此生的面目，但若否定現今的面目，那在未出生前的面目又如何呢？
就像禪宗公案一般，哈藍陷入了茫然困境中，他無力抗拒或解決之際，唯一能做的就是急速返回最安全的所在──母親的子宮。然而這畢竟是消極的做法，一味逃避與躲藏卻無力解決早已面對的困頓。
哈藍在繼母指控是他性騷擾後，他的怨恨更加火上加油，於是殺薇若蒂便成了當務之急。這份殺機其實早已蛻變為哈藍的惱羞成怒，他發現無法以「人」的角度面 對一切，因為所遭遇的回報，都是令他難堪與潰敗，既是如此，唯有以超乎「人」的情理對待，亦即還原到動物的獸性。當一個人被一頭野狼或老虎攻擊時，沒有人 會批評這些動物違反道德與禮教，這也是為什麼哈藍回去老家謀害薇若蒂時頭上披著一張狼皮的緣故。
哈藍在最後關頭及時回頭，也在父親的自白中獲知真相。而在愛丁堡哈藍發現肯特又有了新的男友，他選擇默默離開，因為他已經在瞬間成長了，在真正脫離母親的子宮後，勇敢地踏上自己的康莊大道。
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