導演：伊力 ．卡山(Elia Kazan)
演員：馬龍．白蘭度(Marlon Brando)
費雯麗(Vivien Leigh)
卡爾．馬登(Karl Malden)
美國 / 1951年 / 125分鐘 / 保護級
禮讚：1952年奧斯卡最佳女主角、最佳男女配角、最佳藝術指導等四項大獎
英國電影金像獎最佳英籍女主角
1951年威尼斯影展評審團特別獎、最佳女主角獎
本片是費雯·麗在以電影《亂世佳人》榮摘奧斯卡影后桂冠之後主演的又一獲獎力作，可以說是她跳脫平素表演風格和角色限制的演技巔峰之作。在片中，她以細緻入微的心理體驗和精湛高超的演技…
◎ 劇情簡介
絲黛拉嫁給波蘭人史坦利之後，生活雖小康，夫妻倆寄情於新婚的甜蜜中，偶爾有些爭執倒也顯得恩愛。這一日絲黛拉的姐姐突然搭著「慾望號」電車來投靠他們。由於之前絲黛拉曾以大宅院的相片向史坦利炫耀，這使得史坦利一直要從姐姐白蘭奇的行李中搜尋賣房子的契約。但行李中儘是一些廉價的行頭和手飾，更別談有什麼房子地契或其他有價值之物。
史坦利對白蘭奇已經沒有好感，加上她一天洗好幾次澡，這使得這個公寓增加許多的爭吵。雖然如此，當白蘭奇知道妹妹絲黛拉懷孕時，激動得擁她入懷。而常到家裡打牌的米奇因借廁所而對白蘭奇大為傾倒，故而展開追求，但此時史坦利也陸續從工兵廠同事口中聽到白蘭奇在老家奧立歐的風風雨雨。依白蘭奇自己的說法是學期未結束她逕自辭職，但史坦利得到的訊息是她交了一名十七歲的男孩，並與之有染，同時也使得男孩自殺身亡。
原本要向白蘭奇求婚的米奇以為史坦利中傷她，在工廠內兩人發生爭執，但再經過第三者證實後，米奇在白蘭奇的生日宴會上缺席了。
原本就已神經質的白蘭奇受到打擊後更顯得情緒不穩定，此時米奇按捺不住遂親自登門求證。白蘭奇當然否認，但米奇指出她在家鄉住的旅館佛來明哥，白蘭奇知道再也無法隱瞞，反而坦言她住「杜蘭奇拉雙手旅館」專門釣一些凱子，而米奇這回在燈光下才猛然發現白蘭奇的年齡比他想像的還要老，白蘭奇在米奇擁吻她時，反而要米奇娶她，但米奇表示她污穢的身體配不上他。瘋狂的白蘭奇將米奇趕出家門，自己也傷心哭泣。
在這個節骨眼，史坦利又與絲黛拉爭吵而動了胎氣，史坦利急急送她去醫院。但那個晚上史坦利單獨回來，不但與白蘭奇爭吵，也強暴了她。
絲黛拉生了兒子，從醫院回來卻發現白蘭奇已經完全陷入幻想中，無奈只好將白蘭奇送入精神病院。而這一次絲黛拉抱著兒子又像往常爭執時躲到樓上鄰居家中，她鄭重地告訴自己，這回無論如何，她是再也不會再踏入自己家一步。
二、 劇情分析
慾望街車是取材於美國名劇作家田納西．威廉斯獲得普立茲戲劇獎的同名舞台劇劇本。由於這個劇本的知名度，使得從舞台轉換為電影並未有太多的改變。
從場景設計而言還是沒有跳脫舞台的模式，演員的肢體表現大體也延續了戲劇的表演形態，但本片依然在奧斯卡的競賽中大放異采。
白蘭奇的家世背景是了解她個性與作為必須挖掘的要素。過去的顯赫家族在每一代的抵押貸款中早已宣告破產，但白蘭奇卻一再地寄情於過去的家族光輝，雖然她不一定有過那樣的生活，但手上一大堆的借債證明，使她一再掉入過去憑想像建構起來的虛擬豪門，而這種自我放大的心情連帶也使得白蘭奇自感「位階」始終高人一等。
絲黛拉跟姐姐不一樣，她早就看清現實的窘困，在遇上英俊強壯的史坦利時，毫不猶豫地與他共組小家庭。在愛慾的滋潤中絲黛拉偶爾與丈夫爭吵挨揍之外，大體上她是幸福的。
白蘭奇不一樣，她必須靠謊言來虛擬她的幻想王國，而歲月似乎也是她的大敵，縱然她已年過卅，但她卻絕對不肯承認。為了推翻歲月，白蘭奇一直浸淫在十六、七歲的男孩周遭，當然是因為當中學老師的近水樓台，但基本上這種病態來自於她極力想推翻的宿命。
然而與白蘭奇交往過的人幾乎都沒有好下場，包括她十六歲時與年齡相近的男友成婚，而這段不幸的記憶卻像深鑿刻痕永遠烙印在心海中，然後一再翻轉發酵，直到她年華逐漸老去尚無法醒悟。
白蘭奇在老家曾以勾搭誘騙的方式與一些富人有曖昧關係，這似乎也是為了維持她虛擬的高貴身分而不得不的手段，直到又爆發另一段不幸的緋聞而被迫辭去教職。
事實上從白蘭奇投靠到妹妹家中後，可以發現她很能隨遇而安，或許是在走投無路的壓逼下不得不的妥協。
然而卻無人知道她心中的壓力其實比她隨身帶來的皮箱還重。史坦利的粗暴無禮以及自私貪婪，絕對無法改變白蘭奇的現況，問題是白蘭奇也沒有其他選擇。
米奇的出現無疑地像一株海上浮木，白蘭奇本可以穩穩地抱住它，但史坦利對米奇的好言相勸使得這次的轉機化為灰燼。事實上白蘭奇的自我催眠與幻想，使她一直將自己定位在「公主」的位階上，她不斷地洗澡、噴香水，在潛意識中極力要脫離祖先留下的破敗慘況。從另個角度來說白蘭奇其實早已喪失作一名現實角色的能力。
白蘭奇獨自在家時遇到一名來收晚報的年輕人，白蘭奇勾引年輕人吻了她，這其實並非顯示她的慾望或水性，而是再一次地證明自己依然活在結婚時的氛圍。緊接趕來的米奇倒是給白蘭奇很好的生命出口，但悲慘的命定性格，就算米奇娶了她，事情的變數依然很大。但就算
如此白蘭奇倒也過了一段滿足的約會，正如米奇告訴她，他需要她來安慰孤獨 ; 而白蘭奇亦然，兩人也在當下達到共融的喜悅，但不等史坦利的破壞，白蘭奇自己塑造的虛擬世界又引導著她掉入謊言的虛空中。
在眾人紛紛責難中，白蘭奇倒不認為自己說了謊，因為所有一切都是從她心中直洩而出，她感嘆的是一直活在不能忘了死人的日子中，這一點確實是白蘭奇精神錯亂的病因。「死亡的反面是慾望」出自白蘭奇的對白，這是相當確切的。在無盡的慾望世界中，幾乎很少人能自絕於外，不管慾望獲得與否，任何人都無法逃避死亡的。然而白蘭奇的不幸則是來自第一次的婚姻，在小丈夫死亡後，她依然帶著生前的情書，對她而言，這些情書是神聖而不可侵犯的。當史坦利搶過那些信件時，白蘭奇的反應竟然是要燒掉它，因為她認為史坦利這個賭徒酒鬼褻瀆了她心目中的國王。
不管如何，死神似乎在命運一開始時就緊緊跟隨著白蘭奇。賣「祭神送葬的花」的老太婆是極具舞台象徵效果的，但在電影依然讓觀眾體會到黑色力量的沉重與壓力。白蘭奇驚恐地將所有門窗緊閉，卻引來警察的關切，但這似乎也無法揮去白蘭奇的心中陰霾。
米奇在最後可以拉白蘭奇一把時，不但未將她拉上岸，反而將她又踹入水中。米奇反應出一般世俗男人的目光 ; 史坦利則代表了色慾的無所不在，然而這一點白蘭奇也必須擔負部份責任的。
白蘭奇第一次見到妹婿時，言談舉止充斥了挑逗與誘惑，在潛意識中白蘭奇似乎早已預約了這一場性的儀式，但從她的自我放大的世界中，史坦利的粗魯無禮以及無賴是絕對配不上她的，但這是認知問題，慾望的交融與疏解在某些時刻卻又只是男女關係。
白蘭奇被送進醫院時，其實她並不是瘋了，只是活在自我的意識思維中，也許這個世界不適合她，但就算她要離開還是堅持著她虛擬的世界，因為在虛與實的一再測試中，現實生活的無情卑劣使她寸步難行 ; 反而是虛擬的世界中逐漸變得真實起來。
上車後白蘭奇沒有回頭的眷戀，她高傲而有尊嚴地坐車離去，無人知曉前方的命運如何？但起碼到上車前的劇碼是按照白蘭奇編的劇本進行的。
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