編劇：道格．曼菲(Doug Mayfield)
演員：唐納．麥坎(Donal McCann)
皮爾斯．布洛斯南(Pierce Brosnan)
愛爾蘭 / 1998年 / 106分鐘
禮讚：配樂是動聽的愛爾蘭民謠風
描述一個保守的愛爾蘭小鎮，某天來了個不速之客-查德，自稱是東尼已故妹妹的親生子，卻是個黑人…
◎ 劇情簡介
住在愛爾蘭海邊小鎮艾席戴拉的東尼，突然接到離家幾十年的妹妹凱倫來信，謂她生命已至終點，希望能接納她唯一的兒子查德。
當東尼去港口接外甥時，竟然發現查德是個混血兒，黝黑的皮膚引得鎮民竊竊私語，而令東尼憤怒的是查德很快就喜歡上開酒館的布萊德的女兒艾絲琳。當年布萊德與凱倫發生一段戀情，但因凱倫未成年且又懷了布萊德的孩子，東尼遂與布萊德水火不容，而凱倫難過地離開家鄉，隻身到紐約，雖然一再寫信給布萊德，但信都全部被東尼扣留。凱倫一直沒有布萊德的消息，遂在紐約定居下來
; 而布萊德也沒有凱倫的音訊，遂又再娶。雖生了艾絲琳，但妻子卻在女兒十二歲時病逝。
布萊德對於女兒與查德的交往也持反對意見，並非是因查德是黑人，而是與東尼的恩怨未解。在酒館幫忙的比得是商店寡婦布蘭達的兒子，而比得早已喜歡艾絲琳，如今艾絲琳與查德愈走愈近，不免引起他的嫉妒，兩人甚至在夜晚的小路上打了一架。
但外人的眼光和雙方家長的反對都無法阻擋查德與艾絲琳的交往。查德是一名畫家，他帶艾絲琳回凱倫的臥室為她作畫，但布萊德認出畫中那張床是凱倫之物，遂懷疑女兒與查德有了曖昧關係，布萊德憤怒向東尼興師問罪。這使得查德受到極大的壓力，他覺得家鄉咄咄逼人，遂打算帶著母親的骨灰離去，但布萊德終於在山上找到他，而查德將東尼扣留的信交給布萊德，布萊德才知道原來凱倫一直在等他的消息，但因東尼從中作梗而喪失了這段姻緣。布萊德也向查德透露，東尼其實早已與布蘭達相愛，比得正是東尼的骨肉……。
或許是對凱倫的愧疚 ;
或者是自責一直逃避布蘭達及親生兒子比得，東尼在知道查德預定搭早班的船離去時，竟衝動地駕耕耘機趕往，在半路他開口求布萊德載他，布萊德也義不容辭，終於在船開之前，東尼懇求查德留了下來，一切恩怨已成過去，東尼與比得相認，而布萊德似乎也容許查德與艾絲琳的交往。查德帶母親的骨灰站在港口山上，將骨灰拋向空中，完成母親生前遺願。
二、分析
本片的背景放置在愛爾蘭的海邊，風光明媚引人入勝，相對地畫面就更顯壯闊而眩麗了，尤其配樂更是獨具愛爾蘭風令人絲絲入扣。
愛爾蘭的鄉下其實還是相當保守的，未成年少女未婚懷孕固然是社會所不容，但由此演變出幾十年的恩怨情仇，這必須從東尼這個角色談起。
東尼對於妹妹凱倫的不倫之戀如此在意，但自己暗中卻又與商店的布蘭達有染，甚至布蘭達再嫁生了比得，他也不肯與母子相認。說他無情但卻又終生未娶，這種矛盾的心態其實反映了在保守的社會體制下的虛偽與不安，從而逐漸腐化了真實性情，於是東尼變成了村人眼中最難相處的人。
東尼與布蘭達的交往只是人性慾望的自然行為，但因東尼極力壓制妹妹與布萊德的相戀，似乎也必須付出自己的渴求作陪葬，唯有如此才能在這個保守的村子中維持一貫的尊嚴。
布萊德算是多情種子，但在戲劇表現上卻找不到真情的動力。當凱倫遭受屈辱時，布萊德顯然沒有為愛付出全部，這也是他一直停留在老家開酒館的原因。起碼放任凱倫一人浪跡紐約，這點倒是難以令人苟同的。
凱倫是個暗場人物，但劇中並未交代為何凱倫嫁給黑人？這樣的安排似乎應該有較明確的說詞，雖然本劇刻意地躲避種族黑白問題，但在運鏡手法中，依然可以看到礙手礙腳的痕跡。東尼第一次見到外甥查德時，訝異的神情寫在臉上，他不得不解嘲「你比我想像的還要黑。」如果他早知道妹妹嫁給黑人，就不會將一名頭戴洋基球帽的白人小孩誤認為查德了。
這段情節之後的延續其實被導演刻意轉向，這樣的安排並非不好，只是它是個較為厚重的轉捩點，最起碼東尼的心中感受，必須要歷經幾個事件才能慢慢化解，從而來接納查德這個外甥。
查德進入這個小鎮後，立刻獲得所有女孩及小孩的青睞，這點的安排也是欠妥當的，編導以查德的紐約哈林風來對比愛爾蘭小鎮的保守，但時髦並非絕對是一種優勢。像艾絲琳捨棄比得而愛上查德，也是欠缺說服力的。編導似乎最後對查德那頭「黑人頭」也無法自圓其說，遂安排由艾絲琳持剪替查德理了大光頭。因為查德說他出生時，父親理了光頭，意謂「從新開始」，而查德也是依樣畫葫蘆地邁入新的生命路程。
既然安排查德的膚色，那就必須給予這方面的動機與詮釋，只可惜劇中人的演出似乎都刻意逃避這個問題，事實上這種問題絕對不是這麼容易淡化的，唯一有力的是東尼與查德第一次見面帶給觀眾視覺上極大的震撼。問題是觀眾最期待的也正是這個震撼的延續，只可惜蜻蜓點水後就無聲無息了。
其實本片也有許多的佈局，只可惜都點到為止。像艾絲琳的朋友蕾秋應該是攪局的角色，應可再予以放大處理，而布蘭達的感情世界又欲言又止，殊為可惜。
親密訪客提供給觀眾較為建設性的訊息，應該是仇恨的化解。而奇特的是一名黑人混血能在白人世界擔此重任，這應該是相當戲劇化的。若是安排得當，將會是何等劇力萬鈞。基於這種道理，查德這個角色就必須在吊兒郎當之外還得具有另種魅力了。
布萊德在失去凱倫的消息後，再娶生女，這是否顯示布萊德的愛意不堅？他又如何將給凱倫之後剩下的感情與妻子共譜戀曲？艾絲琳在感情受父親阻攪後，認為父親眼中根本沒有她，不管這種指控是否屬實，布萊德對心情及婚姻的處理是備受批判的，編導藉著艾絲琳的反擊提供了令人深思的空間。
社會風氣的保守，常常隱伏了許多不為人知的委屈與秘密，這並非意味著開放的社會才是海闊天空。這兩者的現象其實都與人性的對待脫離不了干係。基本上，每個人的思考模式都是從自己的角度去追索的，因此「自我」的訊息就會非常強烈，像一把銳利的尖端往外放射，遇上阻礙，自然就在碰撞中有了衝突。這些現象不會因為社會環境的保守與開放而有所不同的。
皮爾斯布洛斯南是俊秀的演員，但擔任製片的強烈企圖心卻未使得本片令人一新耳目，原因應該是角色的飄忽不實。主戲人物的外甥其背景就令人一頭霧水，當他千里迢迢來到愛爾蘭，簡單幾句對過去的交代，豈能讓觀眾信服？
查德從紐約到愛爾蘭倒是有一種極大的改變，剪掉黑人辮子頭是其一 ;
而原先的落胯褲的頹廢裝扮也在本片後半段有了新的造型。這當然是因為他與艾絲琳的交往，但更重要的是愛爾蘭的文化民風作了強勢的招撫。從海邊崖上的燈塔，到山頂上石桌，甚至峭壁海岸，使觀眾見識了壯闊自然的愛爾蘭世界及風土民情。
親密訪客的缺失不少，但並非全無看頭，只是在兩個鐘頭內要挖掘得更深，必須在人物的性格上作通盤的考量與連結，如果這方面認真思考，再重新整合，相信會有令人更滿意的成績。
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