製片：漢高馬‧派那何(Hengameh Panahi)
演員：艾杜阿多‧諾里加(Eduardo Noriega)
安娜‧莫拉莉絲(Anna Mouglalis)
娜瑟莉‧理查(Nathalie Richard)
帕姿‧薇閣(Paz Vega)
艾力克‧卡拉沃加(Eric Caravaca)
法國 / 2002年 / 98分鐘
禮讚：本片獲得盧卡諾國際影展最佳影片
記憶喪失的影片在近年似乎有愈來愈多的趨勢，因為記憶是人類大腦皮質一項重要的組織結構，就人類而言這牽扯了太多的互動關係…
◎ 劇情簡介
帕布羅與好友費瑞德一起在道館練習中國武術，在一次嬉鬥中，費瑞德將帕布羅摔倒在地上，從此帕布羅就喪失了記憶。
帕布羅在一家公司上班，不但被改名稱為葛朗，也逐漸忘記妻子伊莎貝以及兒子安托尼。公司的女主管見有機可乘，遂收買了費瑞德隨時監視葛朗以免他走失，女主管則常常引誘葛朗在辦公室內發生關係，因為第二天葛朗就忘得一乾二淨了。
這一日來了新的女職員伊蓮，伊蓮很快就被為她作公司環境介紹的葛朗所吸引，不但約葛朗晚上到她住處吃飯，兩人也盡性地作愛，但第二天葛朗就將昨晚之事忘得一乾二淨。伊蓮就像其他女人喜歡上葛朗的原因是一樣的，除了相當有魅力的外表之外，葛朗面對女人永遠都是一種全新的互動。
葛朗每星期二都會到醫院檢查，而妻子站在醫生旁邊，葛朗卻不認識她，這使得伊莎貝傷心極了；或許是失望，伊莎貝也和費瑞德愈走愈近。而安托尼則在電車上、馬路上隨時出現在葛朗面前，他知道父親與伊蓮愈走愈近，但那似乎並不重要，重要的是他能每天知道父親的去處就行了，那怕父親並不認識他。
終於女主管發現伊蓮與葛朗的親密關係，醋勁大發的她假借一次測試使伊蓮出現了小錯誤而開除了她。伊蓮與葛朗在一起其實努力作著各種測試，甚至以GPS衛星定位系統相互聯繫，藉著各種的聯結試圖使葛朗恢復記憶。而突然遭到撤職的伊蓮也被女主管告知葛朗其實已有家室，於是只好悻悻地離去。但葛朗在發現女主管惡意辭退伊蓮後，不但當面向她抗議，並且也毫不猶豫地辭職離去。
葛朗漫無目標地遊蕩使得安托尼失去他的蹤影，安托尼找上伊蓮，伊蓮將衛星定位器給他，安托尼果然在海邊找到葛朗，而葛朗此時已經恢復記憶了。葛朗回到醫院，但醫生似乎不信，葛朗只好破窗逃走。
葛朗終於記起他與伊蓮的種種，他獨自去找伊蓮。雖然葛朗暫時忘記停車證放在遮陽板上，但伊蓮相信這一點小瑕庛絕對不會影響兩人的愛情。
◎ 劇情分析
記憶喪失的影片在近年似乎有愈來愈多的趨勢，因為記憶是人類大腦皮質一項重要的組織結構，就人類而言這牽扯了太多的互動關係。
如果我們在第二天全部忘記昨日的事，雖然極度浪漫的，但由於失去記憶，故也喪失了經驗，而沒有經驗；人似乎將永遠在原地踏步，於是歷史變成了空白，傳承也因此無法繼續。
「忘」片的創作觀點是極為新穎的，導演將喪失記憶的議題放置在男女的對應之中。也許人類真的有喜新厭舊的毛病，尤其在「性」的看待上更是明顯。但葛朗在每次面對女人時，正因為他的記憶全面喪失，故而使得他作愛時所面對的永遠是「第一次」。於是發現這個秘密的女主管遂將他當作洩慾的工具,
同時也因為葛朗極為「性感」的臉龐，故處處引起女性的覬覦。
「忘」片在某些個角度是一種反諷的。如果我們把葛朗的情形放置在「女人」的身上，而她的男主管在得知她失憶的症狀後，每次引誘她而洩慾，這樣的鋪排與觀眾的反應是否會與「忘」片完全一致，這是有待商榷的。西方在近年由於女權的高漲，使得文化與藝術有著截然不同的呈現，但事實上若深入推究，還是很難在男女的平等對待中取得平衡。
女主管的縱慾與霸氣，若與假設中的「男主管」相較會有何差異？一切似乎很難脫離人性的桎梏與束縛；更難的是人永遠很難認清自我。
伊蓮與葛朗的相識雖然也建立在男女的相互吸引上，但兩者之間卻有著一種「注定」似的互動。因為伊蓮的手受傷，葛朗帶她去醫務室，但葛朗忘記已帶她到過屋頂的休息區，在第二次帶她上去時，伊蓮想起第一次上來時胸罩的脫落，心中不免以為是葛朗刻意的挑逗；直到當夜纏綿過後，伊蓮才發現真正的緣由。
或許正是建立在這種湊巧的偶然，這更加挑動了伊蓮的心弦；而葛朗天真無邪的神色更是令她著迷不已。雖說留住葛朗是一種愛的慾望，但如果每天起床這段回憶立刻在葛朗的腦海中消失，那對伊蓮而言，這樣的愛似乎變得虛幻而貧血了。這正也是為什麼依蓮在與葛朗的交集之餘，也努力想嘗試運用各種方式，試圖讓葛朗恢復記憶，最起碼在第二天能夠記住她。
葛朗的神情顯得特別的「天真無邪」是值得探討的。有些人因為有了更多的經驗，從而更有心機，於是我們在面對這樣的人之際，總會有太多的壓力；而這種結果當然都是因為「記憶」引起的。葛朗因為沒有記憶而致使人感受他的「天真無邪」，這一點應該可以用「唯識學」來解釋。
人的第六識主管人的思想、分析、歸納、辯證，而這一切都因現象界中的見聞覺知而使得記憶轉化為「習氣」，這些習氣會逐漸薰染為「染污種子」──亦即第七識「末那識」，並從而主導著人的決斷。然而這一切卻都與生命的本源第八識「阿賴耶識」有關，但阿賴耶識是恆而不審，從無始以來就是無為安住。提起這些題外話，其實是想為葛朗的「天真無邪」從另一個角度來做分析與辨證。因為生命的思索若從多面向著手，往往會帶給我們一種出乎意料的答案。
安托尼這名角色是相當可愛的。當他第一次出現在捷運車廂內與葛朗相遇，他腳上沒有鞋子，也許真的被人搶了，但為了不失去父親的蹤影，他只穿著襪子而追上了父親。這一段戲由於放置在片前，故觀眾較不易受到感動，但事後回想就能了解導演的鋪排與用心。父子之間的親密關係，使人不得不重新燃起「新家庭倫理」的新思惟。
依莎貝以妻子的立場當然也希望丈夫趕快恢復記憶，但她採取的方式與價值規則是以醫院的制約與僵化的治療作依歸。這一系列的治療不但無法使葛朗痊癒，反而使她掉入與費瑞德的慾望深淵中。伊蓮則不然，她熱情奔放，卻也利用各種肢體的誘惑與表明，期望喚醒葛朗失去的記憶。而各種藝術品的展覽或是唇印與簽名，都是一種強力的誘導與呼喚，果然葛朗在這些互動中慢慢開啟了塵封已久的記憶大門，只可惜女主管的醋意阻斷了這一切。
但就像剛出生的嬰兒一樣，既然來到了人間，慢慢隨著時光進展，記憶必然在周遭如影隨形。最後葛朗在陌生女人身上睡著，以及在海邊裸睡的鏡頭都是這種意向的詮釋；更正確地說，這樣的表現手法確實超越了一般觀眾的觀賞習慣，但這些跳躍快速的鏡頭語言，其實代表著歐洲電影尤其是法國電影的一種新的面貌與風格。
「忘記我是誰」是以法文（Novo）為片名，其意是「全新的」。不管就情慾而言；或者對藝術意象而言，「全新」的意涵指的是一種動力與能量。也許有人會將本片歸納為情色電影，但似乎沒有影響這部電影的藝術價值。
「忘記我是誰」其實不見得是真的忘記我是誰，正確地說反而是找到了「真我」。這一點可以提供給喜歡思索生命的人參考。
沒有留言:
張貼留言