演員：亞伯‧芬尼(Albert Finney)
蘇珊娜‧約克(Susannah York)
英國 / 1963年 / 128分鐘
禮讚：第36屆奧斯卡最佳影片
湯姆·鐘斯原是一個私生子，後被當地一紳士收為養子。他長大後才貌出眾，頗得紳士歡喜。但他性情豪放，嚮往浪漫、冒險的生活，先是跟鄰近一莊園主的女兒索菲婭相好，正打得火熱時卻有個第三者——表弟…
◎ 劇情簡介
十八世紀英格蘭西部的鄉村有個大農莊，主人歐渥斯去倫敦幾個月後返家，竟然發現床上有個剛出生的嬰兒。眾人紛紛指陳必是女佣珍妮‧瓊斯與理髮師派屈居所生，叫來二人果然沒有否認，歐渥斯遂將珍妮和派屈居趕出農莊，但卻收嬰兒為養子，並取名湯姆‧瓊斯。
湯姆‧瓊斯長大後極為英俊甚有女人緣，這使得歐渥斯的妹妹再嫁之後所生的兒子布利菲非常妒忌，尤其隔壁農莊主人威斯頓有個標緻的女兒蘇菲，是人人覬覦的對象，布利菲見蘇菲對湯姆好感，遂利用湯姆與女佣莫莉偷情而陷害他，並從律師手中攔下一封歐渥斯妹妹布莉姬寫給哥哥的密函，在歐渥斯與妹妹布莉姬駕馬車失事後，布莉姬身亡，而彌留之際歐渥斯將全部產業交給布利菲，只留給湯姆八百鎊；但意外的是歐渥斯卻又奇蹟般復元了。
布利菲與塾師衛肯和史奎正感嘆之際，與喝醉酒的湯姆爭吵，布利菲告到歐渥斯那兒，於是湯姆被趕離農莊，而布莉菲也趁機向蘇菲求婚，但蘇菲不答應，反被父親威斯頓關在閣樓內；在女佣協助下，趁著黑夜逃往倫敦，而威斯頓也憤怒地隨後追趕。
湯姆在半路遇上一隊軍人，本欲加入他們，但卻與諾森頓發生衝突，而在半路發現諾森頓將情婦瓦特太太綁在樹上羞辱，湯姆救了她，但也情不自禁地與她發生關係。而蘇菲在半路也遇上離家出走的表姐，表姐夫也追趕而來，於是一夥人在鄉村旅館亂成一團。湯姆趁亂逃走，但撿到蘇菲的手套後才知佳人也近在咫尺。往倫敦的湯姆在半路遇上打劫的派屈居，湯姆以為找到生父，但派屈居說他是被冤枉的。
兩人到倫敦後，湯姆受到貝夫人青睞；而貝夫人的朋友貝勒瑪爵士則對蘇菲情有獨鍾，甚至欲霸王硬上弓，好在威斯頓趕到而逃過一劫。而前往找蘇菲表姐的湯姆正好與其夫費派屈克相遇，二人一場決鬥，費派屈克受傷倒地，但布利菲派人跟蹤的歹徒硬指湯姆搶劫殺人而致湯姆被判吊刑。而已成為費派屈克密友的瓦特太太其實是珍妮‧瓊斯，她向歐渥斯提到那封信，這才得知湯姆其實是布莉姬的私生子。眾人趕往倫敦，適時救了湯姆，而湯姆也成為農莊的繼承人，並與蘇菲結為連理。
◎ 賞析
「湯姆瓊斯」的原著作者是亨利‧菲爾丁（Henry Fielding
），為十八世紀擅長古典情色文學的作家。他原本是相當出色的編劇，但因一齣「唐吉訶德在英國」揭露了政府的腐敗而觸怒當局，於是轉而改寫小說。「棄兒湯姆瓊斯」(The
Hiseory of Tom Jones,A
Foundling)是其相當出色的作品，由這篇作品中涵蓋的四十多位角色，可以一窺當年英國的社會風貌以及特質。
電影「湯姆瓊斯」是一九六三年英國的作品，當年囊括了奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本以及最佳配樂的殊榮，男主角更在威尼斯影展中贏得獎項。
在六○年代中規中矩的影片中，湯姆瓊斯是一部大膽創新的作品，因為導演湯尼‧理查德森及編劇約翰‧奧斯朋，都是推動「自由電影運動」的先驅者。片頭序場中以「默片」的方式來呈現是相當有趣的表達方式；導演更是百無禁忌地任意運用快速切換的鏡頭，以及停機拍攝的突兀效果，渲染了蒙太奇的另一番意境。
「旁白」常被作為劇情輔助的工具，但「湯」片中的旁白不僅戲謔風趣，反而有變成主軸的態勢；重要的是偶爾的旁白會有肆意的批判或感傷，這更容易將觀眾帶入劇情中而產生能量與共鳴。偶爾也會有演員突然對觀眾交代剖白，這與八○年代的「後設小說」有著異曲同工的詮釋方式。
要熟練地運用自由派的電影手法，則必須選擇或刻意經營故事的走向與風格。對於湯姆這樣一位不學無術卻又四處留情的人物，以快速嘲弄的節奏更能闡述其內在性格與外在結構。由於故事人物眾多，在整整二個小時的情節便不得不刪掉許多分枝，這也是我們較難從女主角蘇菲的角度去關照湯姆的原因。
十八世紀的英國貧富階級差異甚大。貴族化的階層雖極力朝文明推進，但貪婪淫慾卻令人不敢恭維；下階層的佃農似乎也只能屈從於僱主的淫威而無從抵抗，因此湯姆‧瓊斯是個私生子也就不足為奇了。導演隨著影片的進展，忠實地將那個年代的社會現象完整呈現，在功力上是相當傑出的。
打獵似乎是當時十分流行的風尚，就連女孩子也樂在其中。導演為了這一場戲，花費了很大的精神作細密的呈現，更由此延展出湯姆與蘇菲的「愛苖」。
蘇菲對於湯姆的愛是含蓄中又帶激情的少女情懷，然在劇中導演似乎較忽略了她的性格感受，尤其後段湯姆與蘇菲均到倫敦後，戲的主軸大部份建立在湯姆這條線上；但另一方面正因為這樣的安排，使得湯姆得以周旋在倫敦的貴婦人之間。
湯姆與貝夫人的交往是反映當年倫敦的上流社會面，在權力互動與人慾交流的匯集中，引動了人性深沉的躁動。事實上它應該歸咎在人性的範疇中，並不只限在本片的情境。最後連蘇菲的表姐也對湯姆垂涎欲滴，雖然略顯誇張，但在湯姆一連串的「女人緣」之後，倒也稱得上是神來一筆。
湯姆因決鬥勝利，但反受布利菲唆使的歹徒誣陷為搶劫殺人，因而被判吊刑，這段情節算是高潮戲，但卻略顯匆促而潦草。導演怕尾大不掉，因此在處理這部大格局的製作時，遂以蜻蜓點水的方式帶過，所幸一開始它就被定位在誇張喜劇上，這近乎說戲的方式反而就無傷大雅了。從觀眾發現瓦特太太就是珍妮‧瓊斯，然後更進一步發現湯姆其實是布莉姬的私生子，於是歐渥斯與威頓率眾前去搭救，這段情節就如跑馬燈般瞬間轉過，觀眾來不及分析劇情；只顧忙著為真相大白而興奮，因此所謂的打劫刑場這種「罪刑」也就刻意被忽略了。
事實上這是刻意控訴當局的腐敗而顯露的藝術手法。「刑法」絕對在自然與愛情之下，在浪漫與憧憬之中，現實遊離在戲劇中，於是類似童話與寓言的世界就完全為觀眾認同了。
私生子在當時的社會似乎是受到相當鄙視的，但問題是，片中顯現的「性的隨性」卻又是如此自然。譬如威斯頓不但可大口吃肉；吃女兒豆腐；或草堆中與女佣人在眾目睽睽中發生關係。這種對私生子做作的正義凜然，其實也是另類諷刺。更有趣的是湯姆與莫莉的偷情，直到莫莉身懷六甲，湯姆才知事態嚴重。或許是內疚；也許是想辦法要解套，湯姆直接去找莫莉，沒想到卻發現莫莉與湯姆的私塾老師史奎偷情。湯姆沒有生氣，反而哈哈大笑，因為他在必須負責之前，很幸運地知道誰才是真正小嬰兒的父親。
「湯」片中處處見到性的隨性，固然與原著作者菲爾丁的古典情愛文學有關，但另一個理由則是藉著最原始的慾望本能去催動社會脈動與交集。在「食與色」的交叉併行中不只突顯了人性本質，更重要是呼應了那個時代的社會現象。然而我們要思索的卻是必須從這些現象的背後著手，在通俗的劇情以及完美的大結局中，只要略加注意，就能發現真正的「希望」。猶如中國傳統戲曲的大圖圓，在某些年代中，帶給民眾無窮的期許，應該是湯姆瓊斯這部影片另一個貢獻吧！
沒有留言:
張貼留言