亂世佳人(Gone with the Wind)

導演：維克多‧佛萊明(Victor Fleming)
演員：克拉克‧蓋博(Clark Gable)
　　　費雯‧麗(Vivien Leigh)
　　　海蒂‧麥丹尼爾(Hattie McDaniel)
美國 / 1939年 / 230分鐘
改編自 Margaret Mitchell 榮獲普立茲獎的小說
禮讚：英國電影金像獎最佳配樂
　　　獲1939年奧斯卡最佳影片等十項大獎
　　　奧斯卡最佳影片、女主角 (費雯麗)、女配角 (海蒂麥丹尼爾)、導演、
　　　改編劇本、彩色片攝影、藝術指導、剪接特別貢獻獎兩座
在壯麗的時代畫卷上演繹出一個極不尋常的愛情故事，開創了以真實而遼闊的歷史背景加虛構人物故事的愛情史詩片先河…

◎ 劇情簡介　　　　　

　　一直深愛衛希禮的郝思嘉，在得知十二橡園的舞會中，衛家將宣佈衛希禮與美蘭的訂婚喜訊。郝思嘉在舞會中不時引誘其他男伴，試圖讓衛希禮回心轉意，但終究失敗了。郝思嘉約衛希禮在書房，單獨向他示愛，但衛希禮拒絕而離去，這一切正巧被白瑞德看見，郝思嘉為了報復，竟然答應美蘭之弟查理的求婚。

　　婚後不久，美國發生南北戰爭，衛希禮及查理均投入從軍行列，不幸的是很快傳來查理戰死的消息。變成寡婦的郝思嘉在一次募款舞會中，被白瑞德出價一百五十金幣邀舞；雖然如此，郝思嘉始終無法對這位聲名狼藉的白瑞德有一絲好感，因為她永遠愛著衛希禮。

　　戰況對南方愈來愈不利，終於在賓州蓋茨堡一場決定性的戰役，南軍潰不成軍；而在此刻美蘭卻正巧遇上臨盆。郝思嘉想起對衛希禮的承諾要好好地照顧美蘭，遂在沒有醫生的狀況下，獨自為美蘭接生。但北軍也在同一時間攻入亞特蘭大，無助的郝思嘉得到白瑞德幫助，用馬車載美蘭與嬰兒逃離亞特蘭大。在經過十二橡園時，見其成為廢墟，郝思嘉只好驅車回去老家陶瑞園。而在接近陶瑞園時，白瑞德又像一陣風離她而去。

　　陶瑞園大部份被毀，尚留一間北軍留作指揮部的房子，面對斷炊挨餓的窘狀，又遇上父親精神受了刺激及母親亡故，郝思嘉指天發誓：她就算殺人偷搶，永遠不再使家人挨餓。但磨難並未因此停歇，以前在陶瑞園被解僱的工頭威克森故意慫恿政客提高陶瑞園的稅金。繳不出三百元的郝思嘉只好向白瑞德求援，但白瑞德入獄中一時無法資助。郝思嘉遇見原本欲追求蘇倫的法蘭克，法蘭克在戰後作木材生意已存了一千元。於是郝思嘉不擇手段嫁給法蘭克，並因木材廠生意而使家庭經濟起色。而戰後回來的衛希禮也只能依附在木材廠工作，直到郝思嘉受到貧民區居民的攻擊，法蘭克和衛希禮帶槍去報復，雖然白瑞德救回衛希禮，但法蘭克卻中槍身亡，於是郝思嘉作了第二次的寡婦。

　　在郝思嘉最沮喪時，白瑞德向她求婚了，婚後不久就生了女兒邦尼。但郝思嘉心中始終念念不忘衛希禮，白瑞德在女兒騎馬摔死後決定離開郝思嘉。但在美蘭臨終的遺言中，郝思嘉才發現自己是多麼愛白瑞德，於是她決定用心經營陶瑞園，她相信總有一天白瑞德一定會回來找她的。

◎　賞析

　　龐大的原著結構，使得這部影片長達三小時又四十分鐘，這是過去慣常的史詩大格局。「亂世佳人」至今依然令人津津樂道，不只是因為製作費的龐大以及克拉克‧蓋博與費雯‧麗的魅力，而是男女主角的矛盾互動以及潛藏的情感思惟。

　　白瑞德的壞反而讓觀眾有種可以依賴的象徵。「壞」的另一種解釋是違反常規，但因不受拘泥反而遇上難題都能迎刃而解，惟前提是白瑞德必須兼具正義感與善良的心。當他第一次見到天真刁蠻的郝思嘉時就深深愛上她，但兩人卻始終沒有交集。這一點是相當有趣而值得探索的。

　　郝思嘉一直以為她愛的是衛希禮；而衛希禮也愛著她。但衛希禮雖然曾對郝思嘉表示好感，但卻娶了美蘭。這是傳統的多角關係，問題是聰明如郝思嘉者為何會有這種誤判？說穿了其實是郝思嘉與美蘭之間的問題。因為她要的被美蘭所得，於是藉著對衛希禮的糾纏來顯示她尚未被「擊敗」！如果一開始郝思嘉嫁給衛希禮，相信也不會「白頭偕老」的，因為這正是郝思嘉的特質。

　　一種充滿朝氣與動力的郝思嘉，其實是「土地」的象徵，她的位階不只是女性；而是包容寬闊的「母性」。在這個故事中，幾乎沒有一位男性可以與她匹配；也因為如此造就了她一生的顛沛苦難，並由此試鍊出她生命的真正本質。

　　土地是本片要敘述的重要議題，南北戰爭只是這個主題的背景而已。一而再，再而三的打擊，使得郝思嘉的生命如波濤般起伏。她為美蘭接生，帶美蘭逃難，而家人的不幸使得她猶如掉至谷底般地無助，於是她在夕陽下，拔出僅剩的蘿蔔，夾著泥土充飢果腹。在夕陽下，她振臂疾呼發誓：「願上蒼為我作證，我要戰勝環境，度過難關，此後我絕不再受飢餓所苦，我的家人也不再挨餓。即使我必須說謊、偷搶或殺人。蒼天為證，我將不再受飢餓所苦。」郝思嘉站在紅土的廢墟中，只有枯樹、木欄與夕陽陪伴她，孤單的影子佇立在夕陽餘暉中，只有微風吹動著她的裙擺……。這個畫面已經成為電影歷史中的經典畫面，看過的人幾乎很少會忘懷的。

　　郝思嘉是一名連自己都無法了解自己的女人，正如土地般的壯大無涯。而白瑞德的玩世不恭與世故的態度，其實是郝思嘉的影子，只是郝思嘉一直不肯承認罷了。她無心去追索屬於自己的幸福；她在意的是潛藏於心中的不甘，於是她反而掉入矛盾的陷阱中。衛希禮回來度聖誕假時將美蘭託付給她；而美蘭臨終時又將兒子和丈夫託付給她。郝思嘉永遠無法拒絕，因為她是孕育萬物的土地，由這點早已看出郝思嘉生命中既定的命運。

　　白瑞德是一名擅長謀取利潤，並相信自己目標的男人。就如第一次見到郝思嘉時，他心中就已浮現終極目標，等時機成熟之際，他打破了自己永不結婚的承諾，不只與郝思嘉結婚也生下了女兒。但郝思嘉的「母性」使她無法擺脫「照顧」衛希禮的承諾，也間接地鑄成了日後的不幸悲劇。

　　就某個層面而言，郝思嘉的堅強與毅力與白瑞德是不相上下的，雖然兩人的處世態度與方法不同，但郝思嘉兼具神經質的浮動，這種性格反而在遭受變動與外在打擊之際能迸發出適應的潛力。她一再地表示不要去緬懷過去，必須勇敢地面對未來，但卻無法將衛希禮的影子從腦海中去除，這點是淒麗而病態的。但也因這樣的矛盾成就了令人激盪的愛情動能。

　　正因為郝思嘉被定位在「母性土地」的位階上，她必須是一名「承受者」而非「擁有者」，這也是為何她的女兒必須在騎馬中摔死；第二胎也因跌落階梯而流產。基於此，也就更能解釋她與白瑞德的感情了。

　　戲劇的尾端，郝思嘉決定回去重建陶瑞園，那是她出生之地，這也有著回歸大地的象徵。當她再度站在陶瑞園的樹下，一樣的夕陽照著那棵已長出樹葉的大樹，我們不難發現編導的用心與比喻。正如貝克特的名劇「等待果陀」一樣，第一幕只有一棵枯樹當背景，第二幕枯樹長出了兩片葉子，那是一種希望與重生的符號。雖然如此，我們似乎可以斷言，就算白瑞德再回去找郝思嘉，她的「母性」天職依然不會消失的。

　　亂世佳人的主軸不只敘述了戰爭中的男女互動；也直接展現了郝思嘉這個女子的成長過程。戰爭固然帶來毀滅，但也給了大地以及每個人重新再出發的機會。這不僅是人格的試鍊，也是認清自我的大好機會。就電影而言，它已經是永垂不朽的經典，然而後面處理兩人的感情以及與衛希禮的互動，略顯拖泥帶水。美蘭臨終的遺言使得郝思嘉認清自己愛的是白瑞德似乎有草率之嫌，而白瑞德的矛盾建立在女兒的死亡與胎兒流產，這點在情理上是說得通的，只是男女主角在最後的關卡上，缺乏一件有力的事件以點現這份起伏不定的寶貴患難真情。

　　事實上這部片子已成美國的象徵，真的寄望有資金可拍片的導演或製片，有朝一日也許也可以拍一部屬於台灣的「亂世佳人」，將會是一件令人興奮的事。但願它不只是一個夢。