旱地英雄(Taras Bulba)

 由 饒淑珍 老師 撰稿

導演：李．湯姆森(Lee Thompson)
主演：尤．伯連納(Yul Brynner)
　　　湯尼．寇蒂斯(Tony Curtis)
　　　克莉絲汀．考芙曼(Christine Kaufmann)
美國 / 1962年 / 122分鐘 / 普通級
禮讚：第36届奥斯卡金像獎(1963年)最佳配樂(提名)　
　　　1962年度作品 (香港片名:烽火霸王)
當給予有形生命、可以載舟覆舟的父親，輸給了給予無形生命，同樣可以載舟覆舟的愛情時，唯一能做的就是收回他給予的有形生命，唯獨收不回的是那無形卻永不消滅的愛情…

◎ 劇情簡介　　　　　

　　在十六世紀的黑暗時期，日益壯大的土耳其向西擴大勢力，逐漸威脅到波蘭。同屬基督信仰、梟勇善戰的哥薩克人助波蘭擊退土耳其軍隊，波蘭卻以君王之姿及擁有新銳大炮之勢，收納西伯利亞的哥薩克聯邦屬地，基輔，並欲連帶收編哥薩克人為其精銳部隊。

　　由沙那波瓦領軍的哥薩克人不甘受騙與領土被侵佔之辱，暫居他處，期待收回領地的一天。沙那伯瓦將所有恢復國土的希望投注在所生的大兒子安德烈身上，從安德烈幼年時即教他使用刀槍、打鬥、馬術等技能．當兩個兒子成年後，沙那伯瓦將他們送進波蘭人佔領的基輔城內天主教神學院唸書，期盼習得波蘭人的知識，更瞭解波蘭人而能知己知彼以獲日後之勝利．來到城裏的兩兄弟，受到學校學生的欺凌，也認知到波蘭人僅將哥薩克人視為附屬的不平等地位。

　　在一次街上的邂逅下，安德烈愛上總督的女兒卡莎亞，兩人的戀情被卡莎亞當將軍的哥哥發現，而遭受阻撓，甚至威脅到安德烈的性命。兩兄弟在抵抗之中，弟弟不慎殺死了卡莎亞的哥哥，兩人只好逃回家鄉。

　　迎回兩個兒子的沙那伯瓦，見收回失地的時機已漸成熟，便於不久之後揮軍前往基輔城。沒有哥薩克人做後盾的波蘭軍隊，戰力根本無法匹敵，很快地，波軍便退回城內關上城門．由於所有種植的糧食作物及飼養的牛隻牲畜，都是在外面的城廓，於是沙那伯瓦決定不攻打進城，而是駐守城外，一旦城內的波軍糧食用盡，便可輕取失土。

　　果然不久，城內便出現喪鐘聲響，從發出的陣陣煙霧，沙那伯瓦判斷城裏正在鬧瘟疫．一聽說瘟疫，安德烈馬上擔憂起城裏的卡莎亞，於是他利用已經饑餓許久的波軍，偷偷趕著兩隻牛接近城門，趁著波軍要誘補牛隻時，潛入城裏去會見卡莎亞．兩人很快就被發現，而卡莎亞更是以通敵罪被處火刑。安德烈為救卡莎亞，以協助波軍獲取牛隻為條件換得卡沙亞的生命。

　　沙那伯瓦見城內有軍隊出來，便令大家進入備戰狀態，而當他發現敵軍出城的主要目標是牛羣後，便趕往牛欄圈養處。在牛羣當中，沙那見到了穿著波蘭軍服的安德烈，驚愕痛心不已的沙那，親手用短槍殺了這個自己一手調教出來的戰鬥精英好手．基輔城被攻下後，一切恢復平靜，從城裏趕著出來的卡莎亞，在死傷者中找到了安德烈的屍體，安德烈的弟弟要將哥哥的屍體帶回去埋葬，原本已準備要帶領族人回去的沙那，看著哀傷的卡莎亞，而有了新的決定，他表示基輔如今已是哥薩克的領土，哥薩克人將要在此長居，安德烈當然要長眠於此。

◎　劇情分析

　　水能載舟亦能覆舟，鋼鐵硬漢一踫到愛情便化為溫柔如水的多情人，一如天仙美人可以傾城更能傾國；這個道理，與妻子十分恩愛的沙那伯瓦怎會不懂，問題就在所愛非人，安德烈愛的是被哥薩克人，尤其是被安德烈父子視為仇敵的波蘭人。羅蜜歐與茱麗葉的阻力是貴族間的世仇，而安德烈與卡莎亞的阻力卻是國仇與家恨．偏偏愛情就是有這種無堅不摧的魔力，把仇恨在瞬間就消弭殆盡。　　

　　從兩人的對話，卡莎亞:「我是波蘭人。」安德烈:「妳是一個女人， 我所愛的女人。」卡莎亞:「別因我而跟你的族人對立。」安德烈:「妳就是我的族人，我的國家，我的愛．」幾句對話，就讓愛情打破了族羣的藩籬，進入到更大的格局。

　　從劇中，安德烈兄弟俩在第一次要進校門時，被擋在門外難刁，弟弟快要翻臉而被哥哥拉住，反以笑臉忍了下來，以及卡莎亞的哥哥要對安德烈動粗時，安德烈都是以防守為主，反而是弟弟較具好勇衝動個性，相較之下，安德烈似乎較能顧全大局，以另一個角度看，即是優柔的一面，或許因此而較易為愛情所征服吧！

　　沙那伯瓦從安德烈五歲就開始教他用刀用槍，在嬉鬧中一路教他所有的戰術、馬術以及所有技能，父子情深，彼此間的互動親如手足，沙那對大兒子的期望之深，以及那種虎父無犬子的喜悅，可見到他將整個復國大計都放在這個兒子的身上。但是當他看到自己摯愛的兒子，穿著敵人的軍服，那種衝擊足可以毁掉他這二十多年的苦心栽培，那種痛苦只能親手用槍射殺自己的摯愛才能平衡。虔誠信仰東正教的沙那，在殺死愛子之前說出了舊約時代，如天主雷霆萬鈞般的話語："I gave you life, I will take it", 我給了你生命，我要將它收回。而這也牽涉到一個信念的問題；過去的時代中，父就是天，父的誡命就是天命，所謂天命難違，你違了父命就等於違了天命，違了天命，就得用你的人命來做補贖。「我給了你生命，我要將它收回」的信念，就如可以載舟也可以覆舟的水，當給予有形生命、可以載舟覆舟的父親，輸給了給予無形生命，同樣可以載舟覆舟的愛情時，唯一能做的就是收回他給予的有形生命，唯獨收不回的是那無形卻永不消滅的愛情。

　　這部改編自倪可萊高格(Nicolai Gogol)根據民間傳奇寫成浪漫歷史小說的電影，是以作者1942年更新版（原版1935年）製作，故事背景是十六世紀中葉到十七世紀初時西伯利亞信奉東正教的烏克蘭哥薩克人，收回被信奉天主教的波蘭所佔領的南部疆域；是一部浪漫國家主義的電影。劇中主角由蘇聯人尤伯連納擔任，正是恰如其分．他劇中的造型以及那顆光頭，與國王與我的樣子足可相互暉映．在那個年代的那顆光頭，拿到現在來，實在是十足的型男，或許近年歐洲流行的蛋頭族是受他的影響。

　　沙那伯瓦的故事早在默片時期，1909年就在俄國被拍成電影，1921年烏克蘭劇作家編寫為歌劇，到了1935年由蘇聯人導演的德文版，1936年英國拍攝的電影，片名為「孼子」。2008年俄羅斯文化部出資，由國家電視台重拍這部片，演員陣容横跨烏克蘭、俄羅斯及波蘭，拍攝地點就在烏克蘭當地，不像這部由美國人拍的片子，受限於當時冷戰時期無法入境，而選擇在阿根廷境內拍攝。2010年印度也依戰國群雄這部書拍成電影。這部電影會被拍成那麼多版本加以傳頌，其受矚目的原因，可能也就在於故事結局的衝擊夠大，大到它打破了「虎父不食子」的說法。

柳媚花嬌(Les Demoiselles de Rochefort)*

導演：傑克．德米(Jacques Demy)
演員：凱薩琳．丹妮芙(Catherine Deneuve)
　　　喬治．查格裏斯(George Chagliese)
法國 / 1967年 / 119分鐘 / 普通級
禮讚：1969奧斯卡最佳音樂提名
達芬和莎蘭芝是一對雙胞胎姊妹花，一個教舞，一個教琴，兩人是鎮上出了名的美人胚子…

◎ 劇情簡介　　　　　

　　星期五的早上，在洛許佛這個鎮上，即將展開一連串的海洋節活動，一輛輛的車子開進了鎮內廣場並開始搭台，準備展開兩日的歌舞演出。

　　鎮內一對雙胞胎姐妹莎蘭芝以及達芬是聞名的美人，莎蘭芝是一名作曲者以及演奏家；妹妹達芬則是優秀的舞者，姐妹倆合作開了一家音樂舞蹈班。而她們的母親伊凡開了一家咖啡廳，同時與爺爺及雙胞胎的弟弟布布一起生活。

　　鎮內一名藝術家吉翁對達芬情有獨鍾，但達芬卻毫無動心，倒是在吉翁的畫廊中見到一幅看似達芬的畫像，吉翁表示那是一名畫家所想像的夢中情人，達芬苦苦要求，但吉翁就是不肯告之，只表示作者已經離開而到巴黎。

　　事實上畫這幅畫的人是即將退伍的馬克松，他幾乎每天都到咖啡廳，只是好幾次都與達芬失之交臂。而莎蘭芝到鎮上新開的樂器行找一名西蒙，西蒙欲為她介紹從美國到法國的音樂家安迪。

　　沒想到莎蘭芝去接弟弟布布放學，正好在爭吵中書包內的文具落了一地，而安迪正好路過來幫忙，只是兩人雖不認識，卻在彼此心中留下好感。而莎蘭芝的一張樂譜協奏曲第三樂章卻無意中被安迪拾獲。

　　在一次生日聚會中，眾人談論鎮上出現了一名殺人分屍案，而爺爺的好友老杜也正巧到來，於是伊凡麻煩老杜切蛋糕，但老杜有些猶豫，但還是切了蛋糕後匆匆離去，眾人並未覺得不妥，直到海洋節活動完，警方宣佈破案，原來分屍案的凶手是老杜。

　　海洋節中倆姐妹在舞台上的演出獲得最高評價，也上了頭版。倆姐妹欲往巴黎，吉翁駕車來邀達芬被拒，吉翁祝她早日在巴黎可找到畫家。而伊凡因聽到達芬提起樂器行老闆的名字，急急趕到學校接布布，果然遇上早年的情人西蒙。

　　而莎蘭芝則在之前受西蒙的推介，終於在樂器行見到彼此心儀的對象安迪。而隨樂團搭車到巴黎的達芬，卻因為車子在半路載了一名退伍軍人馬克松，兩人終於也相聚在一起。

◎　劇情分析

　　法國的新浪潮標竿人物傑克．德米以「秋水伊人」大獲成功後，讓他再接再厲拍了一部正宗的歌舞片「柳媚花嬌」。由於「秋水伊人」只有歌曲並無舞蹈，這對傑克．德米而言是極大的挑戰。於是他從美國聘請了舞王金凱利跨刀演出，也負責了全部的舞作，算得上是移植法國的美國歌舞劇。

　　或許偏重於歌舞的詮釋與表現，情節的互動便顯得不是那麼重要了，三對男女的愛情認知顯得有些草率而令人茫然，但整齣戲的舞蹈場面在街道的大場景中以接力的方式來詮釋，倒是令人耳目一新。

　　依循著「秋水伊人」的風格，本劇更加強調色彩的表現，在演員及舞者的衣著上更是極度強烈的對比，不僅讓原本就充滿浪漫情懷的情節增添更多的想像，也再一次樹立傑克．德米的個人風格。

　　能否憑一幅畫就愛上另一個人？這當然是見仁見智，用想像力畫出心目中的美女，以期日後能娶她為妻，這似乎是童話中才有的情節，但充滿浪漫情懷的德米是不會有困擾的，因為戲劇的所有元素已經在顏色中作了完整的呈現。

　　人生能有幾許？若能在有限的生命中展現無盡的色彩，不也是一種另類的彌補？隨著音樂的節奏，劇中人物必須與音樂一致；更要與舞蹈連為一體。相信這是傑克．德米一生中最大的期許與希望，尤其這些俊男美女齊聚在聚光燈下，一切的律動都在他掌握中，於是電影就這樣順理成章地完成了。

　　美國的歌舞劇被稱為世界三大舞蹈主力，另兩種是碧娜．鮑許的舞蹈劇場以及日本的「舞踏」。而美國從一九二七年開始有聲電影的攝製，便與歌舞劇結了不解之緣，但美國歌舞劇幾乎都是以舞台來呈現，而「柳媚花嬌」不同之處便是將歌舞全部帶向野外或街景。以移動的速度帶動了街頭的舞蹈，於是歌舞劇的動能便紮實地在另一種層次中展現了。

　　莎蘭芝與達芬這對姐妹雖是主線人物，但並非是舞蹈跳得最好的，而兩人的愛情對象或過程，以現代的青年男女來看是相當低能的，但導演似乎為了成就「擦身而過」的趣味與遺憾，為了造就這些巧妙的戲劇效果，於是達芬與馬克松便一再地擦身而過錯過良機。其他莎蘭芝與安迪亦復如是，而母親伊凡與西蒙似乎也難逃相同的命運了。

　　在戲劇的類比上，這樣的手法確實得到了更大的戲劇效果。但歌舞劇不見得只是專注在歌舞上，其實也可以更加注目在角色的內心性格的呈現。近代史上的歌舞劇「芝加哥」與「紅磨坊」都是上上之選。

　　雖然這是法國與美國的歌舞片合作，但其實兩國的體制是不一樣的。在美國的歌舞片導演都是編舞者，但在法國卻是由不懂歌舞的傑克．德米來發號施令，因此導演有其對映象的堅持，因此這可能產生各自為政的情況。當然有可能是金凱利不能喧賓奪主，他只是負責舞蹈部份，戲劇情節自然不能干涉傑克．德米了。

　　雖然這一切都只是猜測，但以美國早期的歌舞片來與本片相較，卻不見得失色，問題是傑克．德米的堅持也並非沒有成效，超炫麗的色澤讓影片呈現了十足的「法國」，加上在「秋水伊人」中被捧紅的凱薩琳．丹妮芙與她姐姐的聯手表現，倒也讓法國在六O年代初嚐歌舞劇的藝術成就。

　　很多人認為劇中角色個性太平淡，事件也過於貧血，這些看法其實都是正確的，只是傑克．德米的堅持自有他調性考量的基礎。有別於傳統的戲劇，歌舞片其實是更加疏離的，因為人無端地在街上以舞蹈表現他的七情六慾，這基本上已經離開人性甚遠。從另一個角度來看，導演的本意正是不要觀眾介入太深，觀眾應有一個先決的認知，舞台上是屬於演員；舞台下才是屬於觀眾的。這似乎也可歸納為「疏離主義」吧！

　　劇中人物的言行幾乎是全部被誇大的，除了前面提過的浪漫情懷之外，另類的彰顯也許是譁眾取寵，有時的不得法，還是必須為當時的環境來解釋，這也才不至於抹滅了這齣戲真正的特質。

　　片中的美國舞者，有幾位曾在美國另一齣歌舞劇「西城故事」擔任要角。這部改編「羅密歐與茱麗葉」的作品曾拿下美國奧斯卡多項獎項，而這些演員在本片中的表現則偏重在舞蹈上，至於在情節的表現上，就不免被抽離得更為稀薄了。

　　不管如何，這部影片對法國而言都是一項里程碑，一部歌舞片的誕生都是一個關鍵。傑克．德米的電影就是擔任了這個任務，也許這對法國電影日後的製片方向都會有一定的影響。

　　台灣其實也非常欠缺這方面的素材，歌舞劇在舞台的表現只是一個起步，什麼時候也會有像「芝加哥」這樣的佳作出現，是每位觀眾的期待，也許我們缺乏一位像傑克．德米的人，所以我們在這個面向上的創作便一直空白而缺席了。

預告　請按我 

被遺忘在加薩走廊的少女(Disengagement)

導演：艾莫斯．吉泰(Amos Gitai)
主演：茱麗葉．畢諾許(Juliette Binoche)
以色列 / 2010年 / 113分鐘 / 輔導級
從小就跟著爸爸從法國移居以色列，充滿民族
優越感的爸爸一直不讓她說希伯來語，沒想到她卻跟以色列男子相戀並產下一女…

◎ 劇情簡介　　　　　

　　烏利是個以色列軍官，因接獲養父死亡，遂搭火車回法國奔喪。當年法國籍的養父娶了以色列女人，但卻始終無法認同以色列的文化，於是帶著烏利及女兒安娜回法國居住。

　　烏利望著養父的屍體似乎也不曾有過太多的傷感或悲傷，安娜更是放肆地我行我素，甚至不時以裸體勾引烏利，但烏利似乎不為所動。

　　烏利對養父的死亡認為是一段關係的結束，而這段關係從來不是他所能掌握。而安娜也告訴烏利，她與丈夫富里茲的婚姻關係將劃下休止符，就算是父親的葬禮，她也不願丈夫提早回來過夜。

　　面對這些暗示，烏利自有分寸，他明確地向安娜表示，晚上他睡在樓下的客廳，在談話中烏利只是向安娜坦言與質問：不願離開不愛的人是不是一種屈辱？

　　當地記者來訪問，因為要詢問如何刊登訃文。一切就緒後，安娜帶烏利去律師那兒，以假遺囑要將一部份財產交給烏利，但律師一眼就看穿那是偽造的，並向安娜表示，其父在迦薩走廊找到安娜當年在以色列集體農場生下的女兒，希望她能去找到女兒後才能執行遺產的權利。

　　烏利因迦薩走廊要撤退所有以色列人，欲急急趕回，而安娜決定與他同行，兩人開著父親遺留的富豪汽車同行，但在邊界時安娜便被邊防軍單獨留下，因為以色列軍方早已下令不准任何外國人再進入迦薩走廊。烏利向安娜表示，他會找一名同事帶她入境，果然不久托馬開車前來載走安娜，但在封鎖區內又無法過去，幾經波折，這才同意放行。托馬又將安娜交給一名叫拉菲的當地人，拉菲雖然為難，但還是勉強答應。

　　果然在一處屯墾區見到在當地當老師的黛娜。黛娜一見就知安娜是自己生母，同時也表示爺爺之前常來探望她。只是撤退以色列居民的任務已開始執行，烏利身為指揮官，一點也不含糊，最終連黛娜的貨櫃屋也被拆除，而黛娜立即被車子載走，哭泣的安娜正巧遇上烏利，烏利也只能安慰地擁抱她，一切即將開始的關係，瞬間又突然化為烏有…。

◎　劇情分析

　　在歷經千年亡國之後，以色列終於建國了，但所謂上帝恩寵的土地卻是與巴勒斯坦人世居的土地重疊，於是一場千年的戰爭於焉展開。

　　記得第一次六日戰爭時，以色列以迅雷不及掩耳的速度徹底擊垮了伊士蘭教的聯軍，同時也發生了許多可歌可泣的故事，譬如當時正舉辦世界小姐選美，代表以色列的小姐毅然決然中止了選美的活動，搭機立刻返回以色列。當時她面對媒體詢問時表示，國家有難是每個人的責任。這件事一直深刻地映照在腦海之中。

　　而後以色列再度歷經多次的戰役，卻都能屹立不搖，除了不斷研發新式武器之外，一種「容不得任何失敗」的精神始終是這個國家與民族堅定的信念。

　　迦薩走廊是在以色列的地圖左下方，劃出一塊狹長的土地讓巴勒斯坦人居住，由於過去以色列佔領整個迦薩走廊，並大量移入以色列人，同時也以集體農場的方式經營，但事後在聯合國介入調停後，裁定以色列必須退出迦薩走廊。這部電影的背景就是以這個時候的氛圍來呈現以色列的困擾與矛盾。

　　如果要以「種族」來分野，這個世上其實並沒有絕對的純種人。烏利從以色列回法國奔喪時，在車上遇見一名荷蘭與以色列的混血女郎；而烏利就自嘲自己的祖先都含雜多國的血統，兩人於是情投意合的到車廂內有了一段纏綿。如果這名女生將來生了小孩，那其血統不就更加複雜了？

　　其實所謂的種族常常是以信仰與風俗語言來做界定，但就算如此，真正的人性其基本態度是完全不變的。每個民族自恃的傲氣常使得情況陷入窘境。烏利的養父是法國人但他娶了以色列女人後卻不願隨她回以色列。養父是個有名望的教授，雖然有其超然獨立的地位，但卻在種族這個議題上有著極大的偏見。

　　雖然收養了烏利，但烏利卻隨養母回以色列，養母死後烏利便從軍了。這使得他與養父的關係並不太融洽，這由他回法國後用一句「一段關係結束了」來形容養父的死亡可見端倪。而養父的親生女兒安娜是極端叛逆的，安娜對父親的死一點也不在意，她埋怨的是父親並不答應讓她回以色列，安娜對此甚不諒解。當然這也牽扯著安娜在年輕時在集體農場中未婚生子，而父親知道後竟瞞著她定時去迦薩走廊探視這名女孩黛娜。

　　這個父親的性格也是充滿矛盾與掙扎的。但細加思索後不難發現，父親不讓兒女回以色列，自然是不確定的因素其預後更是令人難測。他情願自己冒著所謂的「危險」深入迦薩走廊探視孫女黛娜，可見他這個當父親的真正苦心。

　　一向與父親唱反調的安娜在父親死後才知道原來父親瞞著她去探視她的私生女，於是她根據遺囑才再度回到迦薩走廊。問題是從黛娜的角度來看，所謂生活的優劣是必須重新檢視的。黛娜以寧靜的心情帶領著一群小朋友作油彩繪畫，對於周遭環境的戰亂，黛娜是一點也不放在心上的。彷彿爭亂是隨她出生時就伴隨而來，她只求將下種的花草照顧得欣欣向榮，猶如從她手中培育了更多燦爛的生命。

　　安娜一入以色列立刻遇上撤退的動盪，當下她應該立刻可以感受到父親當時不准她回以色列的原因。但這也是認知的問題，像烏利的選擇是毫不猶豫的，於是一個家庭便延伸出多面向的思考，而其背後所延展的思考意義當然也就截然不同了。

　　剛見面的母女因強制撤離的嚴格執行，立刻又面臨再度的分離。安娜無能為力，她無法保護這名被她曾經遺棄的女兒，也許當年她自認父親說什麼也無法接納這樣的私生子，但事實卻出乎她的意料之外，因為父親不僅打聽出黛娜的住處，而且也常常獨自去探視她。

　　對此，黛娜是毫無怨尤的，但她的善良並未獲得相對的回報，當一切紛爭來到時，黛娜也只有被強制推上車送離迦薩走廊。一些一直視迦薩走廊為自己故鄉的以色列人，雖然抱持不願離開的決定，但卻難敵有組織的以色列軍警強力介入。

　　每個軍人都有他的使命與任務，這應該就是所謂軍人的天職，但某種情形下還是會有天理與人情的激盪，否則安娜在這種撤離的命令下反而逆向而行，應該是絕對見不到女兒的。以色列的警衛所作的決定實在令人深刻，也不得不叫人重新省思。

　　牽扯到宗教與種族甚至是民族主義的爭論，或許都會是一場漫長而可怕的紛爭，這其中的緣由，雖然並非三言兩語可以說明，但其實除了民族延展的關鍵問題之外，其實更多的議題還是要回到人的本質上。

　　政治上的考量常伴隨更多的自私人性，而這些幾乎是一種無底洞的陷阱，只要一陷入便難以回頭。本片在敘述調性上獨樹一格，雖然只呈現了一個片斷，但卻也藉機突顯了以色列的困境與危機意識，當然也某種程度提供了巴勒斯坦人的歷史困頓。

2012年藝術電影總片單(113部)

【欲知劇情、導讀，請直接在藍色的片名上點選】  

項次	片名
1	愛你到最終(Lovely，Still)
2	遠離家園(Far And Away)
3	第3000支安打(Chasing 3000)
4	夏日琴聲(Mademoiselle Chambon)
5	聽媽媽的話(I Killed My Mother)
6	絨毛兔傳奇(The Velveteen Rabbit)
7	雙面驚魂(Don’t Look Back)
8	慾望之翼(Wings of Desire)(德片)
9	蛇信與舌環(蛇にピアス)(Snakes And Earrings)
10	薑餅茉莉的春天(Le Printemps de Melie)
11	愛你一萬年(Love You 10000 Years)
12	計程車司機(Taxi Driver)
13	八又二分之一(8 1/2 )
14	告訴他我愛他(This Sweet Sickness)
15	愛是最重要的事 　(That Most Important Thing: Love)
16	情人盒子(Chinese Box)
17	越戰獵鹿人(The Deer Hunter)
18	卡夫卡(Kafka)
19	喧譁的寂寞(Private Fears In Public Places)
20	璀璨情詩(Bright Star)
21	分居風暴(A Separation)
22	撒旦的情與慾(Antichrist)
23	為巴比祈禱(Prayers For Bobby)
24	失憶薇若妮卡(Headless Woman)
25	卓別林與他的情人(Chaplin)
26	珍愛生命(To Save A Life)
27	末世薔薇(The Admiral)
28	二十四隻眼睛(二十四の瞳) 　(Twenty-Four Eyes)　　 　(由黃美鈴老師撰稿)
29	猶在鏡中(Through a glass darkly) 　(由牟牟老師撰稿)
30	不良少女莫妮卡(Summer with Monika) 　(由李金櫻老師撰稿)
31	貴婦失蹤案(The Lady Vanishes) 　(由牟牟老師撰稿)
32	雙重保險(Double Indemnity) 　(由牟牟老師撰稿)
33	處女之泉(The Virgin Spring) * 　(由施伊粧老師撰稿)
34	服務生之死(Waiter)
35	蝸牛食堂(食堂かたつむり)(Diner Escargot)
36	杜莉與我(My Dog Tulip)
37	玩火的女孩(The Girl Who Played With Fire)
38	危機(Crisis/Kris) (由林苑芳老師撰稿)
39	吐司：敬！美味人生(Toast)
40	派翠克一歲半(Petrik 1.5)
41	不設限的美麗(Lily Sometimes)
42	社群網戰(The Social Network)
43	史達林的秘密醫生與他的情人 　(An Ordinary Execution)
44	夏日插曲(Summer Interlude) 　(由 簡麗彬老師撰稿)
45	賣百科全書的女人(Le Secret) *
46	刺蝟的優雅(Le hérisson)
47	破碎的擁抱(Broken Embraces)
48	永生樹(The Tree Of Life)
49	挪威森林(ノルウェーの森)(Norwegian Wood)
50	最後一曲(The Last Song)
51	臉紅的夏日(The Last Summer of The Boyita)
52	救生艇(Lifeboat)(由施伊粧老師撰稿)
53	醜聞(スキャンダル)(Scandal) 　(由黃美鈴老師撰稿)
54	真愛謊言(It's Not Me ,I Swear!)
55	宛如阿修羅(阿修羅 のごとく)(Like Asura)
56	盜走達文西(Vinci)
57	監獄(牢獄)(Prison / The Devil's Wanton) 　(由 林苑芳老師撰稿)
58	喜悅(To Joy)(由簡麗彬 老師撰稿)
59	賽德克巴萊(上集)太陽旗(Seediq Bale)
60	賽德克巴萊(下集)彩虹橋(Seediq Bale)
61	愛、慾、癮(My Zinc Bed)
62	托斯卡尼豔陽下(Under the Tuscan Sun)
63	似曾相識(Somewhere in Time)
64	德米吾愛(L`Univers de Jacques Demy)
65	晚春(Late Spring)(Banshun)(由 施伊粧老師撰稿)
66	愛情謊言(Lila,Lila)
67	熟男減碳日記(No Impact Man)
68	珍愛旅程(Jane’s Journey)
69	大藝術家(The Artist)
70	日本的悲劇(日本の悲劇)(A Japanese Tragedy) 　(由 黃美鈴老師撰稿)
71	聽不見的音符(Music Within)
72	黑暗中的音樂(Music in Darkness) 　　(由李金櫻老師撰稿)
73	沒有耳朵的兔子(Rabbit Without Ears)
74	交響情人夢最終樂章 前篇 　（のだめカンタービレ） 　(Nodame1)
75	交響情人夢最終樂章 後篇 　（のだめカンタービレ） 　(Nodame II)
76	俠骨柔情(My Darling Clementine) 　(由 林苑芳老師撰稿)
77	當鯨魚愛上月亮(Eloise)
78	昨天再見(The Storm)
79	夢十夜(ユメ十夜)(The Nights Of Dream)
80	女人的期待(Secrets of Women) 　(由 簡麗彬老師 撰稿)
81	四月情塚(Tears of April)
82	情婦 (Witness for the Prosecution) 　(由 饒淑珍老師撰稿)
83	豪門保姆日記(The Nanny Diaries)
84	愛神，來了沒？(God is Great, I'm Not)
85	我如何度過這個夏天 　(How I Ended This Summer)
86	郵差總按兩次鈴 　(The Postman Always Rings Twice)1946年 　(由 林苑芳老師撰稿)
87	邊境家園(Home)
88	博士熱愛的算式(博士の愛した数式)
89	卿本佳人(Funny Face)(由 李金櫻老師撰稿)
90	希臘新娘(Brides)
91	斷臂狂想曲(Armless)
92	霍頓的鐵道人生(O'Horten)
93	華麗年代(Nine)
94	真愛零距離(Going the Distance)
95	車票(Ticket)
96	初吻(Kisses)
97	幸福(Le Bonheur)
98	恩怨情天(The Unforgiven) 　(由 簡麗彬 老師撰稿)
99	拼圖女王(Puzzle)
100	赤腳女爵(The Barefoot Contessa) 　(由 牟牟老師撰稿)
101	夜長夢多(The Big Sleep)(由 施伊粧老師撰稿)
102	女僕(The Maid)
103	被遺忘在加薩走廊少女(Disengagement)
104	柳媚花嬌(Les Demoiselles de Rochefort) *
105	波普先生的企鵝(Mr. Popper's Penguins)
106	時間遺忘的天使(Anita)
107	靈魂的四段旅程(Le quattro volte)
108	紅爵士(The Red Baron)
109	江湖浪子(The Hustler)(由 李金櫻老師撰稿)
110	三個傻瓜(3 Idiots)
111	阿拉伯勞倫斯(Lawrence of Arabia) 　(由 施伊粧老師撰稿)
112	蝙蝠：血色情慾(박쥐)(Thirst)
113	旱地英雄(Taras Bulba)(由 饒淑珍老師撰稿)

女僕(The Maid)

導演：塞巴斯提安．席瓦(Sebastian Silva)
編劇：塞巴斯提安．席瓦(Sebastian Silva)
演員：卡塔莉娜．薩維德拉(Catalina Saavedra)
　　　克勞蒂亞．塞萊登(Claudia Celedon)
　　　亞歷杭德羅．戈伊奇(Alejandro Goic)
智利 / 2010年 / 92分鐘 / 輔導級
禮讚：2009 日舞影展評審團大獎
　　　評審團特別獎－最佳演出
　　　2009 鹿特丹影展
　　　2009 墨西哥FICG電影節費比西獎
一位女傭與僱主的戰爭...一輩子獻給主人的女僕 如何奪回她原本的一切...

◎ 劇情簡介　　　　　

　　樂格從年輕時就受僱在一戶經濟情況不錯的家庭，丈夫蒙多與妻子皮拉對樂格相當友善，因為大女兒卡蜜拉就是樂格一手帶大的。其他盧卡及兩名男孩也都是樂格照顧的。只是卡蜜拉與樂格愈來愈不對勁，甚至不時爭吵。

　　雖然如此，在樂格四十一歲時，大家還是為她慶生，並送她許多禮物。這一日樂格休假到市區逛街，皮拉則進入她的房間發現以前樂格與全家一起的合照，但卡蜜拉的身影卻被刮掉了。

　　皮拉為了減輕樂格的負擔，於是又請了另一名女傭莫賽，她是祕魯人，兩人對待家務的方式顯然有一些差異，但每回莫賽在浴缸洗完澡，樂格立刻用味道很濃的消毒水洗浴缸；而樂格因盧卡每天手淫而污染了被單，向皮拉告密後，盧卡也相當不悅。

　　樂格在莫賽出門拿東西時，故意將房門鎖上，這讓莫賽相當難過最後辭職不幹了。皮拉的母親介紹一名精幹的老佣人宋雅，希望能壓制樂格的氣焰。樂格果然又如法泡製將宋雅關在門外，宋雅爬上屋頂再從後門入內，找到樂格後揪住她頭髮一陣拉扯，樂格受了委屈，遂躲在她屋內不出來，而宋雅覺得樂格實在不可理喻，於是也辭職離去了。而這次衝突中竟把蒙多費了一年時間黏組完成的帆船模型弄壞了。

　　樂格單獨一人又負擔起這個家庭的雜事，但身體愈來愈不舒服，她自己常亂服藥，終於在一個早晨昏倒了。眾人七手八腳地扶她去醫院，雖無大礙而回家休養，但皮拉決定再請另一名露西來幫忙。露西要求每天下班她可到外面慢跑，而露西回來洗澡，樂格又開始清理浴缸，但露西誤以為是皮拉對她太苛刻，反而哭泣地抱著樂格，這使得樂格訝異而感動。當露西送舊衣出去時，樂格依然將門鎖上，但露西不再敲門，反而脫光衣服在院子作日光浴，這使得樂格開懷大笑，兩人便成了好友，露西也邀她在聖誕節去她舅舅艾瑞克家，樂格答應了。在聖誕夜艾瑞克與樂格有了一份感情，而當她回來後，露西卻因思念家人而辭職了，樂格受了感染，她也在黃昏時換上慢跑的運動服並戴上隨身聽，從此改變了她的自閉性格。

◎　劇情分析

　　這是一部看似沒有情節的紀錄片，但從樸素無華的調性中卻複染了一股強勁的節奏，毫不做作的表演風格；幾乎在一個場景發生的故事，雖然在奧斯卡金像獎最佳外語片落馬，但世界影壇的風評卻奇佳無比。

　　樂格在主人家服務了廿多年，大女兒是她一手帶大的，但孩子逐漸長大後便對樂格有了不一樣的看法。但以樂格的角度而言卻不是如此，因為她自始至終在潛意識中絕對把自己認知為同一家人。但現實的情境卻是因為時間的洗禮而悄悄改變了現況。樂格自然感受到這份逐漸疏離的對待，但她卻始終堅守她的堡壘，而僅剩的空間是絕對不容許任何人侵犯的。

　　於是任何一名女傭闖入這個家庭，勢必成為她的頭號敵人，而她的拿手好戲便是找機會將對方鎖在外面，而讓對方最後知難而退，雖然她也遇上難纏的老女傭宋雅，並遭宋雅揪髮痛毆，但她依然堅持這種態度。

　　樂格其實活得相當沒有安全感，對於外在的變化她全無招架之力，因為一生中唯一的工作便是為這個家庭付出，而她始終自我堅信自己是家庭中的一份子，雖然蒙多與皮拉這對夫妻也一直將她當作自家人，但逐漸成長的孩子卻不盡然有相同的想法。於是只要稍挫折與困頓，樂格便會躲在自己的房間，任憑別人敲門她也始終不願開門。

　　樂格是個相當保守的女孩(或是女人)，她如今四十一歲了，但卻不曾交過任何男友，直到露西出現才大大改變了她的想法。露西是個相當樂觀的人，而且有自己的主張與見解，她主動向雇主提出要外出慢跑的要求，相較於樂格就是一項強烈的對比。但樂格依然慣使她的絕招，將露西鎖在門外，但露西乾脆在外面作日光浴，這反而引得樂格大笑不已。

　　樂格是需要被關懷的人，但是卻從來無人能夠理解她，但這種事其實也是需要自我救贖，若樂格無法打開心窗，如何能容納全身裸體的露西？這是一次簡單的轉折，但意義卻不平凡。當然第一次的陰錯陽差亦是關鍵，露西哭泣地憐憫樂格，為她遭受的虐待而同情，但樂格其實自己是相當清楚的，只是露西的真誠關懷也許是樂格這一生當中被人第一次擁抱？這種體溫的傳遞確實是治療孤寂自閉的良方，而露西的即時關懷巧妙地打開了樂格的心胸，這是眾人在之前都無法想像的。

　　露西邀她去舅舅家過聖誕，舅舅艾瑞克與樂格相當登對，或者說兩人在歡樂中其實早就看對了眼，當夜艾瑞克的求歡使得樂格必須作出決斷，在緊要關頭，樂格軟性地拒絕了，但卻也留下了一個伏筆。

　　不管樂格日後的去向如何，在露西辭職後，她也開始了慢跑，穿著緊身運動衣，戴著耳機與隨身聽，一付十足的雅痞裝扮，這是樂格開始有了自己想法的象徵。這是一部女性自覺的電影，能否從困頓中自行走出是必須從自我認知中獲得試煉與肯定，從不出門的樂格自從有了那趟聖誕之旅，也遇上了令她心動的男人，於是這一切都將成為樂格生命中最大的動力，走出去慢跑是一種嚐試，但其實也是一種象徵，換句話說，樂格在不久的將來，將會離開這個老東家，並展開屬於她自己的生活。

　　女僕的生活與一切均是替他人設想，全然沒有屬於她自己的生命實質意義。而每個生命其實都是尊貴而莊嚴的，在過程中縱然有著許多不同，但最終的目標應該是一致的。

　　「女僕」在製作成本上是相當低廉的，但令人驚訝的是這部電影的藝術成就卻是獲得極高的評價，主要的是電影的敘述風格與情境展現顯示了一種寬闊性，完全不受傳統意識型態的拘束，放任地傳遞了自然卻又嚴謹；舒緩卻又緊密的情境寫照，從而將人物性格盡情揮灑而不呆滯，樂格台詞雖然不多，但卻精準地呈現近乎自閉又無法妥協的性格。而她的堅持有時變成可怕的固執，但正因為如此，才讓其他人離她愈來愈遠，但這也造成樂格更大的挑戰與抗爭。於是她選擇更多的沉默當作她自己守衛的城堡與圍牆。

　　主人的大女兒卡蜜拉在逐漸成長後，也漸漸認清了事實，於是她慢慢排斥樂格過度地投入家庭，因為她開始以分別心來區分主人與傭人的界線，但這種認知是與樂格背道而馳的。於是樂格也開始反擊，而她的反擊也只能在相片中將卡蜜拉用刀片刮去。

　　這是一種無言的反擊，以一名女傭為例，似乎也已經是極致了，畢竟這是一個現實的情形，也是樂格在生命中註定是無法改變的。問題是無人教導她應該如何解決這些困境，女主人皮拉以為再請另一名女傭，對她而言是正面的。問題是，自閉內向的樂格選擇以她的自我觀點來宣示她的主權，於是每一名來幫忙的女傭都將會被推往門外。

　　不能說她的行為是對或錯，樂格只是一種自然的反應，她的想法是如此簡單卻又如此慎重，因為她只是要固守原有的疆土，若新的女傭取代她後，她將會是何去何從？但也因為她有這種固執的想法，才能在最後的臨界點上得到正確而全新的道路。

夜長夢多(The Big Sleep)

 由 施伊粧 老師 撰稿

導演：霍華‧霍克斯(Howard Hawks)
編劇：威廉‧福克納(William Faulkner)
　　　利‧布拉克特(Leigh Brackett)
　　　朱爾斯‧福斯曼(Jules Furthman)
演員：亨佛萊‧鮑嘉(Humphrey Bogart)
　　　 洛琳‧白考兒(Lorraine Bacall)　　　
美國 / 1946年 / 114分鐘 / 輔導級
私家偵探受雇於富裕的退休老將軍，偵辦他那有點神經質小女兒的勒索事件...

◎ 劇情簡介　　　　

　　退休將軍史登伍德因為再次被勒索，找來私家偵探馬諾調查，也一併調查一個月前無故失蹤的僱員雷根的下落。將軍有兩個驕縱任性的女兒洛莉和卡門，將軍給馬諾看卡門簽下的賭博借據，借據寫在一張「蓋格書店」的名片背面。馬洛便由蓋格經營的書店查起。

　　「蓋格書店」的女店員亞葛妮絲對馬諾很不友善，馬諾便跟蹤蓋格到他的住家，不久卡門也進入蓋格家，不料傳出槍響，馬諾入內只見蓋格已死，而卡門醉得不醒人事，馬諾將卡門送回家，交代管家和洛莉，若警方查問時便說當晚卡門並未外出。

　　馬諾再回到蓋格家，卻發現蓋格的屍體不見了，困惑的馬諾回到事務所，正百思不得其解，刑警巴尼來訪，告訴他史坦伍德家的汽車正從河裡被打撈上來，裡面有一具男人的屍體，是史坦伍德家的司機堤拉，死因並不單純。

　　洛莉收到一疊照片，有個女人打電話以此勒索五千，洛莉問馬諾該如何處理，馬諾建議付錢，洛莉找開賭場的馬斯借錢。

　　馬諾到蓋格書店發現女店員亞葛妮絲、司機卡洛和一個叫喬布洛迪的男子正在搬書，馬諾悄悄跟蹤，找到布洛迪的公寓。

　　馬諾到蓋格家找線索，發現卡門躲在門外，他們進到屋內，馬諾問卡門對凶殺案的那晚的記憶，卡門說蓋格是布洛迪殺的。這時馬斯進來蓋格家，他也是蓋格的房東，馬諾直覺他和兇殺案有關聯。

　　馬諾在布洛迪的公寓外守候，見洛莉進去付贖款，馬諾要阻止她付錢便尾隨上樓，布洛迪應門讓馬諾進去，但用槍指著兩人，不久卡門也來到，出奇不意的舉槍要脅布洛迪交出照片卻被他打落手槍，還好馬諾眼明手快制伏布洛迪，讓他乖乖交出照片，洛莉兩姊妹安然的離開。

　　馬諾正在問布洛迪蓋格被殺經過，不料蓋格的司機卡洛卻槍殺布洛迪，馬諾追到卡洛，帶他到蓋格的家卻發現蓋格的屍體在房裡。

　　馬諾約馬斯在其賭場見，而落莉也在賭場，還贏了一大筆錢，但在停車場遭搶，幸好馬諾救了她。

　　馬諾在暗巷被毆，布洛迪的手下叫哈利鐘斯的男人帶他回事務所，想賣情報給馬諾，是關於雷根和馬斯太太的下落，約定一小時後成交。

　　馬諾到約定地點，卻見馬斯手下先一步殺了哈利。

　　馬諾付錢給亞葛妮絲，問出馬斯太太的住處，他趕去後被馬斯的手下卡尼諾打昏，馬諾醒來被綁，馬斯太太正在一旁，洛莉也在，馬斯太太說馬斯並不想傷他，傳聞她和雷根私奔，其實他們只是朋友，她也不知雷根去處。

　　馬諾告訴馬斯太太，她先生其實幕後主導殺哈利等貪贓枉法的事，馬斯太太氣得轉身離去。洛莉割斷綁著馬諾的繩子，和馬斯的手下展開槍戰，好不容易脫身後和馬斯約在蓋格的屋子見面。

★　賞析

　　電影《夜長夢多》，是最有名的冷硬派推理小說作家雷蒙‧錢德勒同名小說改編，《The Big Sleep》是錢德勒的第一本小說，不但創造了書中的主角偵探菲利普‧馬諾成為往後系列小說中的主角，也成功塑造一個角色的典型；馬諾有專業的敏銳判斷，但性情冷酷、強硬，不喜被體制約束，把某種柔情隱藏起來，對人顯得漠不關心，甚至看起來唯利是圖，不過隱隱然顯現其正義道德觀，是行事和性格都帶著游走法律和犯罪邊緣的灰色地帶，而這樣的人物類型，在往後的許多電影戲劇中，都可以看到相似的角色，如好萊塢警匪片中的警探，常帶有馬諾的影子。

　　馬諾受雇退休將軍史坦伍德調查的勒索事件，原本看似簡單任務，不料卻捲入一宗命案，麻煩的是，將軍的小女兒卡門牽涉其中，而大女兒洛莉又極力的想保護卡門，因此牽扯出許多人物和複雜關係。

　　卡門長相甜美，個性活潑，喜歡喝酒又常爛醉如泥，她常招惹許多麻煩事，但出事後就裝無辜的讓父親和姊姊來收拾善後。卡門有過幾次失敗婚姻，但仍不斷追逐愛情。她第一次見到馬諾時，故意往他懷裡倒下，讓馬諾不得不接住她，這樣幼稚的舉動顯見卡門的玩性與希望受注目。

　　至於姊姊洛莉，她的美帶著冷峻，行為有些拘謹，與馬諾初次見面雖是有求於他仍然態度倨傲，甚至針鋒相對，但洛莉有不為人知的一面，她喜歡看書，對人的想像有一部分得自於書中，她也有軟弱的一面，喜歡賭博，也因此受制於開賭場的馬斯，又陷入布洛迪的勒索予取予求，但洛莉的初衷仍是想保護妹妹。

　　《夜長夢多》由卡門簽下的賭債開始，蓋格被殺正好卡門在現場，而且被蓋格裝的相機拍下照片的卡門成了嫌疑犯，布洛迪正好目睹一切，偷了底片勒索洛莉，蓋格的司機卡洛又殺了布洛迪，布洛迪的同夥亞葛妮絲賣情報給馬諾，才讓馬諾找到馬斯太太，也釐清馬斯太太和雷根私奔的傳聞；至於大家都在尋找的雷根早就被殺了，甚至這才是這一切錯綜複雜糾葛的源頭，只因卡門喜歡雷根但又得不到他的青睞。

　　馬諾第一次去見史坦伍德家時，身體孱弱的將軍在溫室接見他，溫室裡綠意盎然，馬諾因此汗流浹背，將軍穿著許多衣服還蓋著披毯，但也沒流一滴汗，他說溫室裡種了許多蘭花，但蘭花卻令他厭惡，因為太人模人樣，還有腐壞的惡臭味；形容的彷彿是他的兩個女兒，美麗卻集各種惡習於一身。

　　《夜長夢多》除了推理情節，還描繪了四零年代的好萊塢，外表或許衣香鬢影、光鮮亮麗，內在卻充斥物慾橫流的不堪和不法勾當。

　　幾具屍體、醉鬼、陰謀、金錢、難辨真假的對話與關係，纏繞糾結，最終雖然真相大白，但浮現的是人總有難以攤在陽光下灰暗面，讓人不禁輕聲一嘆。

赤腳女爵(The Barefoot Contessa)

 由 牟牟 老師 撰稿

編劇：喬瑟 L．曼奇維(Joseph L. Mankiewicz)
導演：喬瑟 L．曼奇維(Joseph L. Mankiewicz)
演員：亨佛利．鮑嘉(Humphrey Bogart)
　　　伊娃．佳柏(Ava Gardner)
　　　艾德門．奧柏朗(Edmond O’Brien)
　　　瑪利歐斯．葛林(Marius Goring)
製作：佛里斯特．E．強斯頓(Forest. E. Johnston)
服裝：索雷萊．豐塔納(Sorele Fontana)
配樂：馬里奧．埃內斯托(Mario Nascimbene)
美國 / 1954年 /128分鐘 / 普通級
禮讚：第27届奥斯卡金像奖(1955年)最佳男配角
　　　第27届奥斯卡金像獎(1955年)最佳改编剧本(提名)
一個美麗、敏感、渴望愛情的西班牙女子，本在一家酒吧跳舞。被美國導演挖掘，帶到好萊塢，成了萬眾矚目電影明星...

◎ 劇情簡介　　　　　

　　這是一個西班牙式灰姑娘的故事。馬德里最有名舞孃(瑪莉亞．多馬塔)她母親有嚴重躁鬱症，從小是在內戰的炮火聲中驚嚇長大，不喜歡穿鞋，覺得把腳放在泥土裡才有安全感。長大後她渴望愛情，她需要像小孩在黑暗中需要一盞燈一樣，夢想著仙杜拉裡的王子出現，在夜總會中她以不和人鬼混為名，原則是不坐檯，而且一天只表演一場次，從不例外。一天小夜總會裡來了四個聞名而來的美國人，從此改變了她的一生。(哈瑞．多爾)是位事業正限入低潮的美國電影編劇兼導演，跟隨著華爾街大亨自大又傲慢的老闆(科克．愛德華)及好萊塢過氣的金髮女星(摩娜)，在公關顧問(奧斯卡．摩頓)的安排下，四人遠從美國來到馬德里這間小夜總會尋找及挖掘精緻的新面孔，奧斯卡前往接洽碰壁而歸滿身大汗，老闆要哈瑞前往說服，哈瑞不悅認為這不在當初合約範圍，被愛德華訓斥：你受僱於我，不論是導演或門房對我而言都一樣，即使只是我要你幫我撿帽子。哈瑞雖然很感傷，加上之前對話讓愛德華羞辱，摩娜也因多嘴被愛德華甩了一巴掌，要摩娜自行離開，摩娜臨去前對哈瑞的一些酸話等等，但礙於自己目前的情勢，不得已只好親自出馬邀約，問到了夜總會瑪莉亞的房間，正好看到光著腳的瑪莉亞與人約會，兩人開始有了對話，瑪莉亞聽過哈瑞這號人物就卸下心房，還給哈瑞一些肯定的話：一個能編劇又能教戲的人，比富有的人有價值多了，也同意隨哈瑞去見愛德華。

　　奧斯卡以公關身份對瑪莉亞講了一些利誘規則，瑪莉亞不屑的藉口離開，而奧斯卡及愛德華竟自信滿滿的以為一切搞定，愛德華要奧斯卡去催促，果然如哈瑞預期奧斯卡敗興而歸，愛德華憤而要哈瑞限期一小時內搞定，否則就與哈瑞解約。哈瑞找到瑪莉亞的家，了解瑪莉亞的家境及其仙杜拉式的感情世界，他告訴瑪莉亞自己對瑪莉亞的第六感信心，也表白自己的感情世界，兩人有了相知與信任，瑪莉亞同意試鏡，哈瑞基於對愛德華的了解心裡有了其他的盤算，在他的安排下瑪莉亞果然一炮而紅，她點燃了演藝界之光，她的藝名是(瑪莉亞．法加斯)。

　　瑪莉亞從此過著風靡美國及歐洲影壇鎂光燈下的生活，穿著白雪公主式華麗的衣裳。之後在父親謀殺母親審判會上她與弟弟為其父親辯護，更贏得所有人的眼淚，從北歐到新加坡大家都愛她，父親也因自衛而免於刑事責任，從此她成了更大的明星。後來因愛德華病態的控制，瑪莉亞與奧斯卡轉而跟隨南美大亨花花公子(亞伯多．布凡諾)，但她的感情世界一直是大家想要知道的謎，沒有人能擁有她或買下她。一次布凡諾在蒙地卡羅賭場輸掉幾百萬法朗，當眾怒斥是瑪莉亞拿走籌碼帶給他霉運，說了很多狠毒的話，被一位一直在旁邊欣賞瑪莉亞的男士英雄救美，打布凡諾一巴掌，還優雅的帶走瑪莉亞，他是意大利貴族(文生．法里尼)，兩人相識相知相愛，就像王子與仙杜拉一般，婚禮上哈瑞以教父之名將瑪莉亞交給文生．法里尼並要求他：我不要她受到傷害，我真的不要她受到傷害，哈瑞一直有著不安的第六感，婚後兩人快樂生活了十三個星期三天七個小時又十二分鐘。隨後哈瑞，奧斯卡，布凡諾等人，出現在意大利法里尼女爵的喪禮上，追思著(瑪莉亞．法加斯)的ㄧ生……。

◎　劇情賞析
　　
　　片內導演哈瑞最後對瑪莉亞講的：一對相識相戀的男女，他們能帶給對方快樂，結果生命還是本爛劇本，道出人生的不完美及無奈。女主角像奧斯卡講的：(世界之最)是世界第一性感美女，世界第一票房寶貝，世界第一誘人商品，但她卻不快樂，只想像著虛無童話般的愛情，她看似熱情如火卻是一個簡單的女孩。如同華爾街大亨愛德華擁有那麼多財富他也不快樂，他們有一個相同的特點就是心情浮躁不安，無法靜心品嚐自己的成就，讓自己的心情像一幅畫掛在牆上，讓人惋惜。而後瑪莉亞遇到真愛-文生．法里尼倆人相愛結婚，是美滿的結合，可惜他們都用自己的主觀，用自己的方式去愛對方，他倆因成長背景的差異又沒能溝通沒有誠實，沒有真正的關懷與感受對方，沒有看清楚現實和夢想的不同內涵，悲劇就這樣發生了。本片導演讽刺性的描繪有錢有閒人腐朽生活方式，看似生活奢華多彩，其內心是空虛孤寂。

　　女主角穿著豪華服飾，來自羅馬最突出最古老的時尚之家-意大利服裝設計(索雷萊．豐塔納)的衣櫃，遊艇上穿著金色披風內襯是黑色天鵝絨，搭配連身黑色金邊褲底泳裝，其他如華麗的藍色緞面禮服，露肩的粉紅色及薰衣草色綢緞禮服，黑色和白色串珠袈裟，短上衣外套搭配長拖尾套裝等等宮廷式服裝，這上世紀50年代有使以來最好的衣服是由三姐妹經營，很多貴族酒會的服飾也都向其租借。

　　(楚浮)和其他評論家對本片讚譽有加，本片對白字字珠璣，台詞居高至上，劇情採倒敘手法，敘事者不時在過去現在穿插，一開始三個人(哈維)，(奧斯卡)，(文生)神情黯然地參加一個在意大利墓園的貴族葬禮，在慘淡的迷霧細雨下，凝神似的看著故人一指赤腳雕像回憶起。哈維不捨的認為：生命從開始、中段及結尾，從出現到消失配合太完美時，偶而看來就會像部悲劇。本片唯一得獎的公關顧問(奧斯卡)，他將代言人那種現實演得很傳神，得意時的嘴臉，焦慮時汗流浹背，背叛時的理直氣壯，他表現狡猾，他說他永遠無法了解世界之最的瑪利亞，其實他誰也都不了解包括他自己。