導演：陳英雄
演員：松山研一、菊地凜子
日本 / 2010年 / 135分鐘 / 輔導級
禮讚：入圍競逐第67屆威尼斯國際電影節的最高殊榮金獅獎
1969年的夏天，20歲的我陷入了熱戀。這段戀情帶領我走進混亂而無法想像的生活，因為直子並不愛我...
◎ 劇情簡介
直子和Kizuki(木月)是青梅竹馬，高中時又認識了渡邊，從此三人便形影不離，但一九六七年木月十七歲時卻在家中車庫吸碳自殺而亡。
渡邊在高中畢業後到東京唸書，在這兒認識了學長永澤，永澤雖有女友初美，但時常帶渡邊去澀谷喝酒找女人過夜，甚至要求交換性伴侶。這一日渡邊在荷花池畔看見直子，於是兩人每星期六都會見面。在直子二十歲生日時，渡邊送她一張披頭四的「挪威森林」，而兩人也發生了關係，令渡邊訝異的是直子竟然是處女，第二天直子便搬離東京，渡邊急急寫信到她家，總算有了回信，但直子表示她回神戶後便時常看醫生。
渡邊的女同學小綠主動來搭訕，不久渡邊便去她家拜訪，小綠偶爾也會去渡邊打工的唱片行看他，兩人就這樣淺淺地交往著，因為小綠承認有一個交往的男友；而渡邊也坦言有個喜歡的女友。
渡邊到京都山中一間「阿美寮」的療養院去找直子，有一名音樂教師玲子原本也是病患但在痊癒後留下來照顧直子，但直子憂鬱症的情況似乎愈來愈糟。
渡邊回東京後遇上小綠的父親去世了，而永澤考上了外務省，不久將到國外受訓進修，至於初美，永澤是毫不考慮地放棄了。而兩年後初美與別人結婚，再兩年後初美則割腕自殺。
小綠打電話說要見面，並坦言曾去找她男友，但不知為何心中卻一直惦念著他。而直子來信要求下雪時希望渡邊能去看她，而這回直子幻聽更嚴重，並告知她之前與木月一直無法完成交媾；但這回卻也無法再像第一次一樣與渡邊作愛。
渡邊回來後，小綠卻反而不再見他，過幾天小綠要渡邊相信她會等他，但不能傷害她，但也在這個時候直子上吊死了。玲子到東京找渡邊，臨行卻要求渡邊與她發生關係，以確信她可以勇敢面對日後的一切。
渡邊最終打電話給小綠，他覺得兩個人可以全部歸零，因為小綠已離開她男友，兩人可以重新攜手共同渡過生命的困境。
◎ 劇情分析
村上春樹的小說至今已有五十多個國家翻譯出版，可見他的小說魅力是全面觀也是世界觀的，造就這樣的風潮主要是他小說獨特的風格，人物的邊緣性與特殊性，而這些若隱若現的人性，透過不知不覺中的對待，到最後往往是令人讚嘆的驚訝。村上春樹更擅長將人性中某一種基點挑染而出，然後透過他的敘述風格，就更能吸引他的讀者了。
有人說村上的小說迷人之處正是文字的敘述風格，因此舉世公認他的小說是很難改編成電影的。一九八O年村上春樹的學弟大森一樹將「聽風的歌」改編成電影，但賣座奇慘，從此村上便不再同意別人改編他的作品，直到二OO八年市川隼才再將「東尼瀧谷」拍成電影。而村上春樹的代表作「挪威的森林」早就有許多導演躍躍欲試，但最後由法籍越裔的導演陳英雄雀屏中選。
就像村上春樹許多小說一樣，書中的主角「僕」(我)的敘述總是如此地與這世界若即若離，看似活在這世上，但又像與世隔絕得好遙遠，不僅「我」很難融入這個世界，甚至在你要注目之際他已逃之夭夭而遠在天際。
渡邊徹正是一個完全封閉自我的角色，如果這世上起了什麼變化，那一定是被動參予的。當直子出現在他面前正是如此；永澤學長帶他去澀谷嫖妓並交換性伴侶亦復如是。小綠似乎也是主動出現在他面前，才會有日後的情感互動，甚至玲子在直子死了之後來找渡邊，臨行前要求與渡邊發生關係不也正是這種性格的寫照嗎？
渡邊在某種角度而言是孤獨的，而這種遺世獨存的性格或許正是村上春樹自己的性格投射吧？本身些許的病態美學，在他周遭環境的人物，想當然也都是病態的必然。直子的憂鬱症來自性慾無法渲染而開，因為從小一起長大的木月，早就將全部攤開在直子面前，這猶如在大馬路上作愛一樣會令人不舉；相對地直子也無法開啟通往子宮的門戶，於是在過度期待之下便節節潰敗下來，而這一切都沒有傾訴的管道之際，直子會得憂鬱症一點也不讓人意外了。
十七歲到二十歲的年齡雖是法定的成年人，但事實上感情部份始終一知半解，許多人是靠著摸索而慢慢成長的，要真正去詮釋「愛」是相當複雜與困難的，何況是情竇初開的青澀男女？但或許這樣的位階與態度正好處在尷尬的對待中，從中延展而出的便是措手不及的愛之互動，從而讓人有種愛憐與惋惜，在這個時刻，慾望不僅只是誘惑，在品嚐之後便無可救藥地陷溺其中。
永澤是這些角色中唯一的對立，因為他在性愛的遊戲中無往不利也遊戲人間，這相對於直子與木月這般的沉重，觀眾在強烈對比中自然能尋獲屬於自己想要的答案。初美在小說中的長相是平庸的，永澤似乎只是把她當作另一碗菜，而他的人生似乎也經過有計畫的設計，他相信自己日後出國，初美這段緣便會終止的。
渡邊相較之下便消極許多，或許他所處的位置始終都很難定位，因此在態度上便失之準頭。直子與木月是雙人組，渡邊的介入說明了一種潛在的意識型態，一種不能言說的尷尬慢慢滋養而生。這會是木月的潛意識否？或者是直子自己的思緒轉移？問題是直子之所以這麼痛苦，那是因為她愛木月啊！
就像面對一道自己喜歡的美食卻無法下嚥，這是令人相當沮喪而難過的。直子心靈受了傷，木月為此情願喪失了自己的生命。但此舉卻無法解決事情，反而讓事情更加複雜化了。
如果仔細深究，劇中的每個角色在精神領域上其實都有某些的障礙。渡邊雖然始終採取被動，但這正是他的病態之所在。村上春樹的小說人物基本上都是欠缺陽光的，在陰霾的面向中，努力追索近乎病態的呢喃，或許想由此互動中能摸索出另一條更被動的道路。
直子看似憂鬱，但其實她是很主動的，她主動到東京找渡邊，畢竟在高中時三人之間的微妙情緒讓她不得不作這樣的抉擇。這個階段渡邊是以局外人來面對直子，但當二十歲生日的那個晚上，直子為他第一次打開了子宮之門，但經過這道儀式後，渡邊瞬間取代了木月的位置，於是在第二次面對時，直子過去的心魔又再度回來了。
其實這一切完全是直子自己心態的問題，在人生的認知中夾雜了太多的道德與文化，使得原本愉悅的性愛便成了噩夢。但仔細思考，事情真的有直子所想的那麼嚴重嗎？顯然這絕對是自己認知的態度，正確地說，從小在兩個人成長的環境中似乎有著不為人知的壓抑，於是遇上臨界點的抉擇之際，男女的定位問題或性愛應有的認知便在瞬間瓦解了。
小綠其實精神也有著某些問題，她向渡邊暢言其父到烏拉圭，但其實卻是躺在醫院，或許她是個很有個性的女孩，但渡邊顯然對她全無招架之力。小綠幾句關鍵的情感投訴不被渡邊了解，當下立刻翻臉不認人，但當情緒過了之後，她卻又主動來找渡邊，而渡邊似乎也甘之如飴，因為渡邊從一開始就是村上春樹所設定的封閉情感的角色，他的情感始終遺放在社會的邊緣而無法自知。
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