演員：桑德琳‧齊柏林(Sanderine Kiberlain)
文森‧林頓(Vincent Lindon)
法國 / 2010年 / 101分鐘 / 輔導級
禮讚：2010凱撒獎 最佳女主角 女配角 改編劇本提名
尚恩發現優雅迷人的夏波，十分擅長小提琴獨奏，拗不過他的請求，薇若妮也當場為他演奏了一曲。而隨著新窗的開啟，兩人相互的傾慕，也越發強烈了…
◎ 劇情簡介
水泥匠尚恩在裝訂工廠上班的妻子腰扭傷了，只好由尚恩到學校接送小孩。尚恩由此認識了女老師薇若妮克，並邀請尚恩到學校介紹自己的工作與學生分享，由此引發學生長大後對工作選擇的樂趣。
尚恩誠懇地在班上為同學解說他的工作，引起很多學生的共鳴，薇若妮克也邀請尚恩到她的住處，因她的窗戶常有風會吹入。尚恩決定要為她換一扇窗戶，而真正上工那天，薇若妮克躲在房間臥室，心中起了一種奇妙的感覺，完工時她躺在床上睡著了，尚恩在客廳欣賞她拉提琴的相片，並在她醒後要求她為他演奏一曲。
再次相遇時她正要去買油漆，尚恩建議要買有甘油的油漆。但尚恩還是忍不住再去拜訪她，詢問上次演奏的曲子是否有CD？薇若妮克拿出幾張CD給他，並放了另一首英國作曲大師艾爾加的作品。兩人聆聽之後竟情不自禁地擁吻，但尚恩也理智地離開。
雖然如此，尚恩也常寫信給薇若妮克，說他很想她，但就在尚恩陷入感情的困頓時，妻子安瑪莉卻告知她懷孕了，尚恩從此便陷入易怒暴躁的情緒，甚至也因為情緒不穩與同事差點打架。由於薇若妮克向尚恩表示，學校有個同事要退休，校長要她留下來，但尚恩卻告訴她妻子懷孕的事，這使得薇若妮克悻悻然離去。
尚恩自知不應這樣對待她，好幾次在她家樓下，但卻不得其門而入，他在電話中留言向她致歉。其實薇若妮克的家境不錯，只是她的感情世界始終飄忽不定，最後薇若妮克選擇拒絕留任。
這一日尚恩專程等她，希望周日父親生日時，薇若妮克能在現場為其父演奏一曲。但安瑪莉也從丈夫看薇若妮克演奏的神情中瞧出端倪。尚恩送薇若妮克回去，就在下車之際，她掉下淚水，而當薇若妮克入內時，尚恩也落下淚來。也就在這節骨眼，薇若妮克又走了出來，尚恩不再掩藏自己，兩人上樓作了愛。
尚恩決定明天到火車站與薇若妮克一起離開，但當尚恩在車站地下道時，卻陷入了兩難，薇若妮克只能落寞地獨自上車離去。
◎ 劇情分析
改編自法國作家艾瑞克歐樂戴的暢銷小說「夏波小姐」，「夏日琴聲」娓娓道來的手法反而有凌駕原著的氣勢與力道。
現實中的感情世界都是屬於當事人頻率相知的互動，很多電影在處理這方面的訊息時大部份都採用放大的手法，譬如「我愛妳」這三個字不見得如電影中浮濫，雖然有很多相戀中的人樂此不疲，但卻不能當作全部都是如此呈現。
「夏日琴聲」的導演以接近現實步調的手法闡述了突然闖入的一段感情。突如其來的愛戀讓人來不及思考，那份鮮然的甜蜜卻早已滋潤了兩人的心坎。與塔可夫斯基的畢業作品「壓路機與小提琴」有著相同的比擬與映象，夏日琴聲將男女主角的生命型態放置在粗獷與纖細的對比。孔武有力的水泥匠與小提琴的對比，這是兩個不同面向的生命瞬間的交織，而在交會的時刻迸發了燦爛的火花，不管後續如何，這份交融是人生處處存在但又很難有正面結果的一段愛情。
是因為對方的專長是自己的陌生，因此才造就了彼此相互之間的吸引力嗎？對尚恩而言，小提琴的現場演奏何其遙遠；而一扇作工精準的木窗對薇若妮克來說也是另外一個世界了。但其實男女在邂逅的當下燃起火花，是不必探究過去的緣由的，然而卻也能在認知對方的背景而更能進入另一個人的世界。
薇若妮克請尚恩修窗戶時，她則在臥室內有著太多情緒的波動。最終在窗戶完工後她竟在床上睡著了，而吊詭的是原本關上的房門此刻是半掩著，這也使得尚恩得以一窺薇若妮克的睡姿。
這段戲完全是兩人感情的交織緩進，演員更是賣力地詮釋了內心的變化。薇若妮克隔著一道牆，感受著尚恩工作的力道，這是極為隱微曲折的內心情境，在那每一個瞬間都是如此地神秘莫測，因為她不見得了解那份心靈緣由的起因？但唯一可以確定的是她願意沉溺在陣陣撞擊的力道之下。
尚恩雖然一直在忙碌中，但突然的安靜，讓他更有機會感受到隔牆的世界，突然一股奇特的神情阻礙了他的工作，此刻的寧靜其實更加對應了深層世界的躁動。他一向不曾動搖的心境開始面臨了各種考驗。小提琴的背後是個什麼樣的世界呢？尚恩在開始質疑之前，內心早已墜入了這個情感的迷思。
要以如此簡單的故事來詮釋複雜的內心世界並非是容易的事，尤其導演捨棄了大量的對白，直接以演員來作肢體呈現，相較於傳統的映象語言就更加困難了。尚恩好奇地望著薇若妮克拉提琴的相片，企圖從相片中進入她的世界，猶如薇若妮克由那扇新窗戶想步入尚恩的生命領域一樣。
薇若妮克是一名四處流浪的代課老師，相較於她的妹妹已經當了法官，而且感情順遂，這就呼應出薇若妮克在家庭的壓力下選擇了這種放逐的生活。不是她不想安定下來，而是什麼樣的環境或條件讓她安定下來？或許這還是過去的前提，此刻的她應該追求的會是什麼呢？或許對她而言依然是個問號吧？
尚恩的出現是一種落差的美，對她來說是一種全新的體現，正如尚恩對小提琴的體現也是完全一樣。是音樂將兩人緊緊環扣在一起，但彼此還是如此拘謹與嚴肅。薇若妮克長期壓抑的情慾與感情似乎在交會的那一剎那無法全面被點燃，因為對尚恩而言，背後尚有一個他必須揹負的家庭，道德的觀念在此刻發揮了制衡的作用。
也許薇若妮克之前有過令她不堪的感情世界，因此在面對新的對待時，她顯得既期待又怕被傷害，但生命就是必須選擇在適當的機會去面對，也許結局最終不是原本預料的，但箭在弦上卻不得不發，薇若妮克該面對的不是尚恩，應該是她自己。
若不是安瑪莉受傷無法帶小孩上下學，這段愛情當然也無從說起。愛情就是如此神妙，總是在人不經意之時悄然而至；也在稍為失神的時刻悄然離開。就算心機算盡卻也無法拿捏得宜。
到了分手的日子，兩人都落下了淚水，如果就這樣分手，豈不是抱憾終生？但就算完成了那場歡悅，究竟又能擁有對方幾許？尚恩答應明天十時與她一起搭火車離開，這是在熾愛烈慾中的承諾，一旦思及現實之際則又全面改觀了。
在車站地下道內那一場似乎與「麥迪遜之橋」有異曲同工之妙，而兩者的答案卻都是屈就於現實與道德。於是薇若妮克只能傷感地獨自上了火車，再度展開她的流浪教師之旅。
尚恩提行李回去，妻子並未責備原因，反倒是討論著家中一切瑣碎的事，導演以這個鏡頭漸漸淡出，給了觀眾一個詮釋，「家」的真正價值與觀念便份外分明了。
每一段的愛情故事對每一個人而言都是既熟悉又陌生的，愛情的窗口永遠不會限定在某一個角落，端看每個人的認知與期待。
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