盜走達文西(Vinci)

導演：尤利斯．馬休斯基(Juliusz Machulski)
主演：羅伯．維凱威茲(Robert Wieckiewicz)
　　　波利斯．席克(Borys Szyc)
波蘭 / 2005年 / 107分鐘 / 輔導級
禮讚：2004「卡羅維法利國際影展」競賽片
　　　2004「波蘭奧斯卡」最佳劇本大獎
　　　2004「波蘭電影戲院協會」銀電影票獎
　　　2004「莫斯科國際影展」參展影片
　　　2006「台北國際書展閉幕電影」
為了獲取鉅額的報酬，舒瑪尋求已改行當警察的老盟友尤利安傾力相助，想以神不知鬼不覺的方式盜走「達文西」。他們商請了「繪畫大師」哈根和他甚具臨摹天份的孫女瑪妲，繪製 ...

◎ 劇情簡介　　　　　

　　鼎鼎有名的名畫大盜舒瑪突然接獲監獄醫生主動醫診，並斷定他身體疾病嚴重，提早放他出獄。但出獄後舒瑪立刻接獲一名匿名中間商委託盜取放在波蘭博物館的達文西名作「抱銀鼠的女子」。

　　舒瑪見多識廣，他雖然接受委託，也先拿了一些訂金，但他有自己的想法，於是去找過去的搭檔尤利安。沒想到尤利安不僅已經洗心革面，甚至考上警方的爆破小組，晚上更去上法律系的課，但對於舒瑪的邀約，尤利安似乎也無法拒絕。

　　尤利安首先到街頭上找一名下棋大師哈根，那是因為哈根是過去有名的贗品大師。哈根瞭解尤利安所提的計劃後一口答應，但為了瞞過博物館館長海倫的眼目，哈根特別到古董店買了一個五斗櫃，這也解決了圖畫中材質的年代問題。

　　事實上哈根早已訓練了他的孫女瑪妲，她的仿畫更是精準無比，而每次跟她接觸的是尤利安，漸漸地尤利安似乎愛上了瑪妲，但他卻也瞞著眾人暗中想進行一件不會讓波蘭後悔與遺憾的事。

　　另一方面舒瑪因假釋而出，因此就必須按時向警方報到，但警方早就懷疑舒瑪被釋放的原因，也開始有動作，規定舒瑪從一個月報到一次改為二天報到一次。而舒瑪更是胸有成竹，他不僅要中介人準備好另一本護照，以便在事成之後來個偷天換日，將贗品替代真品然後搭機出國逃之夭夭。

　　最忙碌的要算尤利安了，他一下要處理爆破之事；一下又要到學校上課考試；當然也要參予舒瑪的活動，尤其找來過去搭檔爆破專家，精確地在地下水道畫定爆破地點，同時也與瑪妲和哈根進行贗品的計劃。

　　事實上瑪妲與哈根也在進行另一項計劃，她向一些富豪開價，謂有真品「抱銀鼠的女子」要賣。果然日本方面來借展，他們趁運載車開出時，爆破下水道，車子掉入下水道中再趁機奪取。但一陣兵荒馬亂之後，結局似乎出人意料之外，最後幾乎每個人都得逞，警方也板回了顏面，而真正的畫卻也留在波蘭。

◎　劇情分析

　　二十世紀末經濟一片大好的情勢，在有心人推波助瀾下，許多世界級的名畫都被炒至天價，但進入二十一世紀後許多名畫卻又不斷地屢破天價。就算此刻歷經雷曼兄弟的經濟災難以及歐元區的困頓，在拍賣市場上始終是一枝獨秀。

　　於是在電影圈內便出現了許多有關神偷與名畫之間的情節，波蘭金獅獎的導演尤利斯．馬休斯基不甘寂寞也拍攝了這部有關達文西名作的電影「盜走達文西」。

　　其實每個人都知道，覬覦博物館內的任何東西，都涉及了「偷」的不法之事，但在導演主觀鏡頭運作下，觀眾很容易受主觀敘述的影響，明知主角欲偷竊國家收藏的名畫，但卻一廂情願地為竊賊擔驚受怕，聽起來很不合情理，但事實正是如此。這應該歸功於電影的魅力吧。觀眾在感受情節的進展時，其實也等於直接參予了過程，因此就能產生感同身受的情緒。

　　能繪製一幅贗品是相當了不起，但這並不表示仿製的人的藝術天份與原作者相等，畢竟原創與模仿是有極大的差距的。這種原創的詮釋一直是人類精神價值的依歸，而藝術的終極真諦也正是建構在這種創作能量，這種認知是亙古不變的。

　　「盜走達文西」有趣的是攻防二端各自使盡心機，事實上使詭計耍心機的共有五路人馬，首先買通醫生讓舒瑪出獄的中間人及背後主使是一條線索；第二當然是以舒瑪為首的行動小組，而舒瑪本身也不懷好意，畢竟他也想利用這次的機會為自己撈得養老的本錢。第三組是尤利安，他雖然屬於舒瑪的老搭檔，但他卻有著滿腔愛國的心，他當然必須協助舒瑪完成盜畫的工作，但他卻更渴望屬於波蘭的國寶，應該留在波蘭內。第四組是仿畫大師哈根與孫女瑪妲，祖孫兩人使用了計中計，四處訛詐一些有錢的大亨，令人訝異的是他們這詐騙的對象卻不只一位，不免讓人有跌破眼鏡的感慨。第五組當然就是警方的步步追索，不僅是因為職責也是一種較勁，最終雖然沒有讓警方很難堪，但可看得出警方一直都在守勢，甚至只能隨著情節進展而在後苦苦追趕。

　　本片不僅只是盜畫鬥智的影片，導演當然不會放棄放置一些情愛的情節，瑪妲與尤利安就是在彼此鬥智中慢慢發現彼此的愛意，最後的結局是人財兩得，這種較清新的「預告式」愛情是符合這齣戲的調性的，瑪妲被形容為複製名畫的高手，但她還只是學院內的學生，或許這樣更能隱藏她的身份，除了繪畫以及對古畫的理解與專精，都增添了這名角色無比的魅力。事實上演瑪妲的卡蜜拉．巴爾是近年波蘭新崛起的女明星，而「盜走達文西」還是她的第一部電影。而與她搭檔的尤利安(波利斯．席克飾演)就曾在波蘭另一名國際大導演羅曼波蘭斯基導演的「戰地琴人」演出，但卻是第一次與尤利斯．馬休斯基合作，他的可塑性與機動能量果然有著令人亮眼的表現。

　　既然談到演員，不妨提一下飾演哈根的揚．馬休斯基，今年七十七歲的老演員其實是導演的父親，從二次大戰至今，每年平均有一部影片，波蘭電影協會曾頒終身成就獎給他以示敬意。

　　「抱銀鼠的女子」這幅畫是達文西最登峰造極的畫作，創作於一四八五年至一四九O年之間，被列為達文西三大傑作之一，因為這幅畫比「蒙娜麗莎」早了十年誕生，而被人戲稱為「蒙娜麗莎的姐姐」。聽說畫中人物是米蘭公爵盧多維哥．史弗薩的情婦，達文西以精準的筆觸繪出了這位備受寵幸的女人切奇莉亞．加勒蘭妮的神韻，尤其她手中抱著毛色光潤咄咄逼人的那隻銀鼠，更增添了一股神奇的光采力道。

　　這幅畫一直收藏在波蘭克拉科的札托里斯基博物館，是54 X 39cm的作品，過去因共產國家的封閉，使得這幅畫一直無法公開展示，直到共產執政解體，這才讓這幅名畫有了與世人見面的機會，當然也由此而引燃導演創作這部電影的契機。

　　「盜走達文西」最難得之處在於將這種類型的影片拍成皆大歡喜的喜劇片，這是必須在編劇方面設計大量的情節，然後才精準地掌握整個盜畫的過程。在快節奏的呈現中每個環扣都不能變成過場戲，要如此精鍊地展現，必須設計許多具象的環扣情節，是一部喜歡編劇的人可以參考的影片。

　　更難能可貴的是尤利安的一股人文精神不僅洋溢了個人的觀念，也使得這部影片增添了溫馨與愛國力量。既要偷畫那是不得不然的決定；但又希望國寶應該留在波蘭國內，這似乎是兩難的情境。但也因為有了這份的矛盾衝突，更使得本片增添了更多的可看性，而如何鋪排就更能考驗編導的功力了。

　　「盜走達文西」是一部相當成功的商業電影，但卻也適度地展現了藝術電影的另一層面向，這或許是值得國片參考的模式。台灣的影片一向以較低成本的青年男女愛情互動作基調，但若有人思及變化的面向，「盜」片應該是一條可行的大道。