演員：伊莎貝．卡蕾(Isabelle Carre)
蘿拉．莫瑞特(Laura Morante)
法國 / 2005年 / 120分鐘 / 輔導級
禮讚：歐洲電影獎費比西獎
法國影評協會最佳影片
威尼斯影展最佳女主角, 最佳導演
影片敘述寂寞的巴黎人對於愛情與幸福的追求…
◎ 劇情簡介
妮可與未婚夫丹尼一直想在巴黎找一間三個房間的公寓，只因丹尼想要有一間書房，但卻始終不能如願，事實上丹尼從軍隊退下來已經六個月沒工作了。而仲介商提利為了完成交易，不得不繼續尋找適合的房子。
提利辦公室的女同事夏洛是一名虔誠的教徒，每次都錄下宗教節目給提利帶回家看，而提利發現在宗教節目結束後的帶子之前錄過女人跳艷舞的畫面，提利仔細端詳，發現影像雖沒照到頭，但卻十分確定跳舞之人是夏洛。於是提利開始對夏洛有了很多幻想，只是在辦公室內夏洛又是一臉嚴肅。
提利的妹妹葛兒與他住一起，每晚都到夜店等待別人來搭訕，在回家後發現哥哥看色情片不禁指責他變態，提利慌張解釋，但葛兒不理會他。
丹尼常到飯店地下室的酒吧喝酒，酒保里歐奈正好是夏洛的朋友，在看護請假期間拜託夏洛去照顧他父親亞圖，亞圖脾氣暴躁，第一天就把夏洛整得欲哭無淚，夏洛只好拿出聖經來安撫自己的情緒。夏洛也建議里歐奈將亞圖送去安養院，但里歐奈不答應。
妮可與丹尼再去看房子，但依然不滿意，這搞得妮可有些沮喪，兩人回家後吵了一架，而丹尼聽從里歐奈的建議在報上登徵友啟事，回家後正好妮可提起分手之事，丹尼毫不猶豫答應了。
提利忍不住在辦公室吻了夏洛，但挨了一巴掌，為了化解尷尬，提利正式向夏洛道歉。而葛兒化名蘇菲亞在約定地點見了化名馬汀的丹尼，兩人一見如故，並約好第二天一起吃中飯，但沒想到妮可也來見丹尼，她是專程來道別的，但卻讓隨後進來的葛兒誤會，葛兒便傷心地離去，里歐奈見狀通知丹尼，但丹尼追出時早已不見葛兒蹤影。
夏洛為了安撫亞圖，竟穿著暴露的衣服在床邊大跳艷舞，雖然讓亞圖不再吵鬧，但卻也心臟病發作而送入醫院急救。里歐奈望著他與朋友的合照傷感地說著自己過去的生活。而葛兒傷心回去後，看見提利失神地望著電影中空無的畫面，葛兒落寞地關了電視，傷感地輕輕握著哥哥提利的手。
◎ 劇情分析
喧譁的大都會看似熱鬧無比，每個人都在這光鮮亮麗中相互愉悅地取暖，但很少人會思及背後人的內心世界其實相當孤寂與落寞。在雜誌上許多亮眼的模特兒，很容易成為時尚的標竿；也是每個追求流行的人所崇仰的對象，但一般人卻忽略了當這些檯面上的人物獨處的情境，真相往往會讓人失望而失落的。
正因為心靈始終找不到安頓之所在，故不得不極力往外追索，在五光十色的世間四處碰撞，每每遇到一些激盪總是抱著無比的希望投入，但很快地又會有各種衍生的理由開始排斥對方，然後這顆不安定的心又繼續往外追求，結果便是永無止盡的失落，於是看似緊密的社會，便有了更疏離的現象。
人是相當複雜的動物，原因正是因為「心」的問題。唯識學將心識分為八種，但一般人卻很難理解其中緣由與真相，只是一味地以前六識再加第七識的追逐與攀緣。以丹尼而言，他退伍後已失業六個月，但始終堅持租房子要有三間房，因為他想擁有一間個人的書房。問題是他也無法說出書房真正的用處。
正因為人心總是不斷地四處攀緣，但我們真的能說出我們想要的目標究竟是什麼嗎？就算目標相當明確，那個希望最終能達成否？就算達成了能否永遠擁有？當然也並非完全沒有企求，畢竟人是活在這個世間五蘊之中，每天早上醒來一睜眼都無法離開色、受、想、行、識、這種看似矛盾的說法其實卻是佛學的真諦，若能如此印證，「疏離」的問題當下就能解決了。
妮可最後提出分手的要求，她與丹尼各自追逐自己的希望，但這似乎於事無補，猶如大海的波浪，此浪消彼浪起，在六塵中不斷地追求終究是夢幻一場啊！
提利與葛兒這對兄妹雖然住在一起，但表相的和諧卻透發了更多的疏離。葛兒發現提利在看情色錄影帶便指責他是變態；但她卻忽略自己每個晚上等待男人的搭訕，這樣的行徑又該如何自圓其說呢？所謂的人性大抵上是以自私的角度來看待的，指責別人的行為常常是自己也樂此不疲的，問題是卻不會指責自己。
若真正要探索緣由應該檢視提利與葛兒躁動不安的心，其實是無法了知甚至證驗自己清淨的本心。既然活在十界中豈能與見聞覺知分離？但這是一般人的見解，見道之人是活在十八界中卻也離十八界的。
屬於法國新浪潮左岸派的大師亞倫．雷奈在已屆古稀之年改編英國當代劇作大師艾倫．艾克鵬的作品，藉著這巴黎都會中六個孤獨的人，若有若無地相互牽引或影響，或許在有意無意中散發了某種訊息，但這些訊息最終都只是風中偶爾飄過的棉絮，當定睛看待時，一切早已成為過眼雲煙，於是人又再度陷入孤寂。
篤信基督教的夏洛在借提利看的宗教錄影帶中卻錄了自己的艷舞，或許提利太過心急了，反而使得原本該有的互動破局。但真正的問題在夏洛本身，她對宗教的虔誠是無庸置疑的，但對自己內心的躁動卻又不敢去真正面對，在這種矛盾的情懷中不得不以這種方式去釋放。而當她為臥病老人勁歌熱舞一番後，雖然平撫了亞圖不安的情緒，但卻也讓他入院急救。而可憐的亞圖在臨死之前始終無法忘卻女色，正因為心有餘力不足，這才更讓他憤怒。這段情節正好檢視了亞圖與夏洛兩人的心態。
影片中看似冷靜的酒保里歐奈卻是值得大書特書的人，他與父母的關係是錯綜複雜的，最後他與夏洛之間的對話透露了最關鍵的微妙。在櫃子上的一張相片是里歐奈與男友人的合照，顯然地這是里歐奈最悲痛的寫照，不管這位親密的友人去了何處，里歐奈與他有過一段刻骨銘心的愛，也許不能見容與社會；更不能見容於自己的父母，於是他只能抽身而退，每天在吧台內隔著飾簾靜靜檢視著每個人的躁動與七情六慾。
一九五九年就導過經典之作「廣島之戀」的亞倫．雷奈，在「喧」片中以不急不徐的過鏡詮釋了人的躁動心靈與疏離情境，在不說故事的型態中卻敘述了六個人的故事，但也由此延展了他對人性的真正刻度。整部影片的氛圍背景都是在大雪紛飛中，這種極度寒色色系更加突顯了每個角色中的孤寂、落寞與空虛。
人與人之間看似如此的緊密，但這只是表相的呈現，若無真正的心靈頻率相通，那疏離的景況始終如影隨形，就算心靈頻率相通那也是一時的便給因緣，人最終若無法尋求真正的「自我」，這樣的試煉會永遠不斷地輪迴。如果縮小範圍來看，從我們自己一生的每個階段來檢視，就不難理解這個一直困擾我們的原因。
如果我們放慢速度，重新檢視周遭的每一位認識或不認識的人，我們對其他人的觀點如何？其出發點又是如何？最起碼會讓思緒理出一條明確而不茫然的真義。生命可以恍惚而過，但卻不能迷失在疏離之中。這是一種現象，導演盡責地解釋了現象，但我們卻應有更超越的認知與想法。任何一種方式都是「法」，但這法的真諦卻也是來自你內在的「本心」。
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