由 黃美鈴 老師撰稿
編劇 : 木下惠介
演員： 桂木洋子、望月優子、田蒲正己、上原謙
日本 / 1953年 / 116分鐘 / 普通級
禮讚：1954年藍絲帶獎最佳劇本
1954年每日電影大賽獎最佳女主角
罹患肺癌的木工師傅和患有憂鬱症，因海嘯失去妻子和孩子且失業的兒子共同生活，當父親從醫生那裡知道大限將至，把自己房門釘死，兒子憤怒又悲傷地懇求父親開門，父親卻反勸 ...
◎ 劇情簡介
二次大戰結束後八年了，社會依然動盪不安人民生活困苦。走唱藝人站在酒店外賣唱，二樓窗口春子探頭說:「上來吧！」
兒子小時候，春子作黑市買賣，一臉疲累的背著笨重的布袋回家。之後春子把兒女寄養在小叔家，來到溫泉旅館猶豫不決，房間裡的男人說:「有我的幫助，妳的孩子就不用再挨餓了。」春子傷心的讀著歌子世一的來信:「叔叔嬸嬸很壞，說妳已經忘了我們，媽媽我們可以一起住嗎?姊姊每天都煮好早餐洗好衣服才上學。」春子找小叔理論:「你們快給我搬走!這是我的房子。」堂哥露出猥褻的笑容說:「妳媽媽是妓女吧?」歌子奮力抵抗。不堪凌虐，歌子跟世一因之對警察爆料叔叔幹黑市買賣，叔叔憤而對他們拳腳相向。歌子世一離家出走投靠春子，卻在酒店門口撞見喝醉酒的春子當街跟男客人摟摟抱抱，深深的傷了孩子的心。春子很不情願的對溫泉旅館裡那個曾經說要好好照顧她的男人說:「我已經夠辛苦了，不能老是給你錢，剛來的時候你說過什麼?」那男人凶狠的對春子拳打腳踢。
習醫的世一執意想被富裕開醫院的夫婦收養，春子驚訝的說:「不行!我們已經度過了那些苦日子了，他們居然想要平白奪走我兒子!」春子不禁回憶起過去背著大包小包在荒郊野外抱頭鼠竄，惶恐的躲避警察追捕的種種辛苦來。春子站在深夜的街燈下對著緊閉的窗戶喊著:「世一!送我回去。」樓上的窗簾刷的一聲拉開，歌子說:「別傻了，怎麼可能呢?」春子孤伶伶的站在深夜的街燈下掩面痛哭，冷颼颼的寒風吹起了和服裙襬，分外的悽涼。世一要回東京了，春子心急如焚的跑到公車站及火車站，到處都找不到世一的身影。歌子跟世一相偕在餐廳吃完早餐，臨走前，餐廳的門簾被風吹開，剛好看到春子經過門口，世一急忙躲在門後看著春子已經走遠的背影。
世一到東京車站把春子接到墓園祭拜父親，世一說:「為了我的將來，我希望妳去見一個人，我叫他爸爸，他想見妳。」春子打了世一一個巴掌說:「是誰准許你的?我為你付出這麼多!」世一說:「妳只是為了妳自己的將來可以過得好一點。妳在酒店做過什麼?真是丟臉!」世一用力甩開春子往前走，春子一路追喊著，追到路的盡頭，春子轉身慢慢往回走，步履蹣跚的回到丈夫的墳前痛哭。
假借做衣服的名義，赤澤夫人來到歌子家:「我可以上去嗎?我以為我丈夫來找妳。赤澤只是窮人一個，他是沒用的人，只能當個補習老師!」洋裝完成後，赤澤攤開洋裝說:「衣服做好了，不錯!」赤澤夫人拿起剪刀一刀就剪下去。赤澤離家出走十天了，赤澤夫人來到裁縫教室大鬧:「井上小姐，我丈夫呢?你搭上有婦之夫還裝做不知情。」歌子不理會。兩人下樓，春子打電話來借錢，歌子故意在電話裡嬌滴滴的對春子說:「什麼事?」疑神疑鬼的赤澤夫人說:「剛剛是誰打來的?」歌子說:「我不知道!我不用告訴妳!」赤澤一進歌子的房間就說:「如果不嫌棄我就跟我一起走吧，希望能讓妳們母女兩人快樂。」歌子說:「不用理媽媽，我遲早會離開她的。要改變從小就有的想法是很困難的，我討厭媽媽，討厭男人，所有的人都討厭，這是媽媽的責任嗎?」
酒店房間裡，春子說:「和丸，別再找二廚了。妳什麼都不懂，卻玩弄男人的心。」二廚打了春子一個耳光說:「別再多管閒事，否則給妳好看!」跌在地上的春子心灰意冷。夜色中，春子坐在河邊對一直受到春子幫忙的走唱藝人說:「今晚我想請你唱歌給我聽。」背著吉他的藝人說:「那就免費吧!」春子說:「你想念你媽媽嗎?」藝人說:「當然!我會用這些錢買東西給她，妳讓我想起媽媽。」春子說:「子女應該對父母好一點，不要遺棄他們。」
春子加班到深夜，赫然發現歌子房裡的衣物搬個精光。春子孤單的回到廚房說:「她去哪裡了呢?總該留下字條吧?世一走了，現在連歌子也走了。」二廚說:「要弄熱那些酒嗎?妳會原諒我打過妳嗎?別哭，我會照顧妳的。春子說:「做個好廚師吧，你媽媽很期待你成為好廚師的。」二廚說:「我會努力的。你要努力的活下去，別再難過了，要堅強一點。」二廚不斷的拍拍肩膀安慰她。
歌子狠心的走了，春子只能投靠兒子，世一說:「讓她去吧，這是她自己的選擇。既然來了妳會見見爸爸嗎?」春子說:「我不用見他們。」世一說:「妳有在意過我們的感受嗎?」
火車到站，春子迷迷糊糊的醒了，可是等到走下月台階梯時，才赫然發現自己提早了一站下車，諸事的不順遂讓春子整個心情盪到谷底，一路走來，完全絕望的春子早已身心俱疲萬念俱灰，不知今後到底該何去何從?一列火車迎面奔馳過來，月台上的春子突然縱身一躍。夜色中，走唱藝人的吉他自彈自唱再度響起。
◎ 賞析
女主角望月優子1917年生， 1977年逝，日本女演員及政治家。一生共演出61部電影，獲獎的作品有：《米》1958年藍絲帶獎最佳女演員、《晚菊》1955年藍絲帶獎最佳女配角、《日本的悲劇》1954年每日電影大賞最佳女主角。
導演木下惠介在日本國內的藝術評價是尤高於黑澤明的日本電影大師，與市川崑、黑澤明、小林正樹並稱為「日本電影四騎士」。日本「電影旬報」於千禧年選出了一百部「二十世紀日本最佳影片」，其中木下惠介就有六部影片入選，分別是：「二十四隻眼睛」、「楢山節考」、「野菊之墓」、「卡門歸故鄉」、「笛吹川」、「日本的悲劇」。木下惠介是個多產導演，作品類型多變化，往往親自執筆撰寫劇本傑作無數。1946年所導演的《大曾根家的早晨》是木下惠介成名代表作，被《電影旬報》評為當年10部最佳影片第一名。在木下惠介所有影片裡，本片《日本的悲劇》尤為重要，在剪輯上使得影片更具震撼性，那些充滿傷痕無聲的回顧鏡頭，一一記錄了母子三人艱辛難堪的昨天，也標記著現實世界的冰冷無情；當春子走向死途，也同時埋葬了充滿愛與溫馨關懷的親情以及友情。
望月優子演得最好的一點，應是她成功的轉圜於賢妻良母與妓女兩個角色之間。見微知著，大環境底層卑微人物的悲劇，這樣的悲劇仍然遍存於世界各個陰暗角落。也許就因爲對母子間糾葛纏雜關係的無奈與愧疚、厭倦與怪罪，時至今日觀眾仍能從中看到一些現在家庭的影子－沉重的生命以及父母心。戰後的大背景下日本家庭的縮影，匱乏的年代生存需付出更大的艱辛，冷酷和自私牢牢抓住觀眾的心，忽視子女教育造成親情疏離，家庭的悲劇造成日本的悲劇。
流浪藝人的吉他彈唱淒涼，有罪的只是戰争。生不如死誰之過？一個家庭的悲歡離合往往能反映時代。在戰後春子為了養兒育女，不得不從事黑市買賣，兒女因此受到同學的抵制。寄居叔叔家，兒女受盡虐待，還被堂哥姦污。春子仍需努力賺錢供世一上醫科。可是姊弟兩人對春子的嫌惡遠遠大於感激。世一為了自己的將來接受別人的收養，春子無法接受這樣的事實。春子是個生命力强軔的女人，再苦的日子都熬過來了；一旦抽掉了她生命所依托之後，也只能作出了却自己生命的最後抉擇。小鳥啾啾的啼叫聲婉轉清脆，這本該是個美好的早晨的。影片名為《日本的悲劇》意涵明矣，母子間的悲劇乃社會的悲劇，這樣的故事也不斷的發生在不同國家的各個年代。
母親是悲劇，難道女兒就不是悲劇？因為自幼貧困而愛錢自私，年少被姦污是心靈的缺口。甚至對生活優渥的女性有著天生的敵意與嫉妒，蓄意拆散英語老師的家庭。本片中的悲劇撕裂到了極限：兒女遺棄寡母，母親卧軌自盡。一個家庭的悲歡離合往往能反映時代的特徵，所以木下惠介選擇以一個底層家庭來呈現日本動盪時期的真相。
母親的形象往往可以反映一個國家的形象，忍辱負重是東方女性的品德。春子是值得同情的，她自始至终保持著人的尊嚴，誠屬不易。造成春子的危機，是兒女的自私涼薄狠心離棄，以及沉迷股票賠了錢越陷越深。身為已經盡心盡力的母親，終至被時代所吞噬，這的確是一個弱女子個人所無法抗拒的。
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