主演：瓜達露普．阿蘭索(Guadalupe Alonso)
尼可拉．特萊斯(Nicolas Treise)
阿根廷 / 2009年 / 87分鐘 / 輔導級
禮讚：2010邁阿密影展最佳劇本獎
2010蘇非亞影展評審團大獎
雙重性別的苦澀，一部感人的青春期成長電影…
◎ 劇情簡介
侯莉十歲了，他的爸爸是醫生，侯莉從爸爸的醫書上看到男女性器官的不同，而她的姐姐大她幾歲而且已經來了月經，從此便不再與侯莉一起玩耍，甚至打扮得漂亮出門也不肯讓侯莉跟隨。
暑假時姐姐與媽媽到海邊別墅渡假；侯莉則選擇隨爸爸到購買不久的農場。在農場她遇見了一名不太講話的男生馬利歐，侯莉在房間內發現一隻死鳥，她覺得噁心，但馬利歐毫不猶豫將鳥帶出去。
馬利歐與父母替醫生管理農場，侯莉要他牽馬讓她騎，兩人各騎一匹馬也到河邊嬉戲。侯莉穿著泳衣立刻躍入河中，但馬利歐似乎沒有游泳的慾望。
馬利歐的馬叫夏修，預備過一陣子騎牠參加比賽，另一匹對手克勞蒂也是一時之選，很多鄉親紛紛下注。但母親常向丈夫表示，一名叫老孟的農戶需要人手，希望把馬利歐送去幫忙，但因賽馬在即而作罷。
侯莉發現馬利歐穿衣服前會用繃帶綁著胸部，兩人出遊河邊時侯莉要馬利歐下水，但他死也不肯。而這回兩人共騎一匹馬，回家時侯莉發現馬利歐有月經來潮。侯莉帶馬利歐一起偷看人體構造的醫學書籍，馬利歐淡淡地說他與書上說的不一樣。
村人參加嘉年華會，馬利歐試戴假髮穿高跟鞋卻被父親斥責，回來之後，父親立刻將馬利歐送往老孟家中幫忙，侯莉找不到馬利歐，只好向父親求援，等他回來之後為他檢查，這才發現馬利歐有子宮，馬利歐的父親很生氣，在房間內鞭打她，甚至也將馬匹夏修賣掉了。而馬利歐也負氣離家出走。
到了賽馬的這一天，緊要關頭馬利歐出現了，她騎走夏修，遂有了爭執，醫生立刻拿錢買回，結果馬利歐與夏修贏得比賽，但馬利歐卻騎著馬一直往前奔，似乎不想再回頭。
侯莉帶馬利歐至河邊一起下水，在河中侯莉幫她脫衣解繃帶，這才還馬利歐的女兒身，也讓馬利歐可以用真正的女性身分去面對這個世界，侯莉很慶幸這個暑假在農場的遭遇，也讓姐姐羨慕不已。
◎ 劇情分析
由於出生時馬利歐的陰蒂較大所以便被以男孩的面向來撫養與對待，直到逐漸成長後，馬利歐逐漸發現自己的不同但先入為主的觀念讓她無法辯駁，唯一能做的是極力地隱藏。如果這個暑假不是遇上侯莉以及她當醫生的父親，顯然地這將會是一場悲劇收場。
全劇以侯莉的主觀鏡頭來敘述與呈現，她先從姐姐來了月經之後的反應作為全劇情節中的伏筆；從而來呼應馬利歐來月經的驚訝與困惑。這些瑣碎的私密其實都是不為人知的，但影片卻技巧地逐漸呈現，像河水潺潺而流的力量，在靜默之中宣說了另一種語言與目的。
阿根廷的貧富不均在鄉下尤為嚴重，這一直是中南美洲的問題。哥倫布五百多年前帶來的文明，並未造福當地原住民的福祉，反而拉開了白人與原住民之間的距離。農場的種種現象則提供了這種延伸的現象。而這些呈現也提供了父權的絕對權威。
第一場的馴馬看似沒有意義，但若與父親發現馬利歐是女兒身而對她無情鞭打就能作連結思考。或許在農業社會的兒子才能提供勞力支援，從兒子變成女兒對父親而言都是難以接受的震驚，原本已經困頓的家庭勢必再失去一名人手，而在極端的父權之下，女兒與一匹馬的意義是差不多的，而從馬利歐的角度來看，自己不也像那匹被馴服的馬一樣，那兒也去不得。
片尾的賽馬也是個關鍵，馬利歐得到勝利，但她卻不回到賽馬的現場，而是不斷地往前奔跑，像要奔向遙遠的天際找回她應該有的自由，這是一種無言的抗議與象徵，但似乎也僅止於此，畢竟大環境的氛圍不是簡單幾樣事件就能真正解決的，但起碼是對性別差異一次無聲的吶喊與宣示，尤其在這樣極度保守的鄉下。
相較之下侯莉就是另一種極端，父親優質的條件讓子女處在一種富裕之中，她不必有外在環境的壓迫，她只有對女性成長過程的變化有些困頓，而農場之旅讓她有了一次直接印證的機會，在似懂非懂之中摸索出一條明確的道路。不僅讓侯莉重新認識了馬利歐；同時也讓她重新認識她自己。
探索男性與女性的差別必須回到古遠的世界，在母系社會的時期，以女性為中心的世界，男性都只是一種過客，男性雖負擔傳承生命的任務，但也承擔了「家計」的張羅。這樣的模式一直延展到今日，其變化並不太大，因此愈來愈多的農業生產便需要更多的人力來分擔，男性的定義便慢慢被界定而清楚了。
女性似乎也延展了「母性主義」的基本條件，但卻也因為歷史的定位便逐漸被歸納為弱勢了。很多時候女人是被當成男人家產的一部份，這在許多文明的社會中是相當可笑的，但任何人卻無法否認在人類歷史中這種不平等的界定。
侯莉的父親代表著文明世界的新認知，也許在台灣這樣的觀念早已普遍被認知，但在落後地區還是有許多格格不入的觀念，這是需要時間與資訊來慢慢改變的。雖然男性在潛意識中會惶恐因女性的崛起而喪失既有的掌握權，從而暗中抗拒，這大環境的變化卻不是一個人的不悅而可以阻擋的。
導演茱莉亞．索羅門諾夫是一名相當細膩而貼心的女性導演，她讓鏡頭呈現了阿根廷的鄉村之美與純樸，炎熱的鄉間曠野與河流訴說了極待開拓的內在與外在氛圍，也由此完成了多樣化的隱喻與象徵。看似平鋪直敘娓娓道來，但在每次關鍵的轉折，技巧地呈現了主旨事件，讓我們在剝洋蔥理論中感受了馬利歐從出生之後的荒謬對待，當然也由此顯現了男女性別的某種不平等與歧視。
馬利歐一直被當成男孩子，她所有的認知都以男孩的標準作依歸，她四處為家計打工賺錢；農場的粗工細活似乎也都必須承擔，問題是她是女性之軀，在被誤會的條件下她呈現了男性價值；而當真相被揭露時，這些價值觀便在瞬間瓦解了。於是我們不得不必須在這個節骨眼上重新去認定一件事實：傳統的認知與見解似乎扭曲了一些事實，或許是為了維持男性的自尊與霸權，有時我們太過弱化女性；也太過強調男性。
如何持平的態度來面對兩性之間的問題是一項重要的議題，從孩童時期開始應該就要給予正確的觀念，男女平等當然不只是口號，馬利歐則在這個議題上給了觀眾一個啟示與示範。她的工作與男人同等；而馬術的駕馭更是在男人之上，於是原本被設定的男性中心世界，便在這次的賽馬之後被瓦解了。
從侯莉的主觀鏡頭帶出了馬利歐羞澀的女性本質，兩人在河中的寬衣解帶不僅拍得奇美無比，同時也正確地渲染了主題意旨。這段情節讓馬利歐回到她應該有的女性位階；而也讓侯莉有了一番的見識。這是一種成長的見證與安排，侯莉代替許多女性見證了女性的另一番特質，也訴說了傳統認知中許多刻意被忽略的部份。
像一首淡淡隨風而來的歌聲，在心靈底端駐足半响，從而留下不可磨滅的痕跡後剎那又消聲匿跡，但那道歌聲卻變成永恆的呢喃，這正是這部電影的真正魅力。
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