由 施伊粧老師撰稿
導演：小津安二郎
編劇：小津安二郎、野田高梧
演員：笠智眾、原節子、月丘夢路、宇佐美淳
日本 / 1949年 / 108分鐘
禮讚：本片為當年日本《电影旬報》評選十佳電影第一名
女兒不願丟下老父，獨自追求自已婚姻幸福，且又不願父親再婚的矛盾衝突中；而父親寧願放棄自已的 ...
★ 劇情簡介
二十七歲的紀子，母親已過世多年，身為獨生女的她照顧退休的父親曾宮周吉的日常生活起居，雖然已到適婚年齡，但紀子甘之如飴並不急著出嫁。
曾宮退休後在家編書，他的學生服部協助編校，服部和紀子熟稔，互動親切有如家人，兩人閒暇時約了一起去海邊騎腳踏車。
曾宮要去東京開會，紀子順道和父親一起去東京購物。曾宮的好友小野寺請紀子吃飯；最近剛續絃的小野寺看著紀子長大，紀子也就直接表達不認同小野寺再娶。
嬸嬸很關心紀子的婚事，和曾宮聊起相貌堂堂的服部和紀子很登對，曾宮也很欣賞服部，便回家詢問女兒的意願，不料紀子笑說服部就要和別人結婚了，這讓曾宮空歡喜一場。
服部邀紀子一起聽音樂會，紀子覺得他應該和未婚妻一起去而拒絕了，服部便單獨去聽音樂會。
紀子的手帕交阿彩來找紀子並留下過夜，兩人是中學同學，見面有聊不完的話題。阿彩說班上同學只剩紀子和另一位未婚，催促她快結婚，紀子表明不結婚。
紀子到嬸嬸家，嬸嬸讓她和一位姓三輪的婦人打過照面後，告訴紀子想介紹一位東大畢業的佐竹和她相親，紀子說放心不下父親而不想結婚，嬸嬸說剛見過面的三輪，丈夫和孩子都過世了，她和紀子的父親很相配，兩人也已見過面，父親也不反對再婚；紀子聽了很不高興離去。
紀子和父親去觀賞能劇，在劇場裡巧遇三輪，曾宮和三輪點頭打招呼讓紀子心裡很不是滋味，出了劇場父親心情似乎非常愉悅，提議先去「喜多川」吃飯再回家，紀子賭氣拒絕，快步離去。
紀子找阿彩訴苦，阿彩卻勸她早點嫁人，讓紀子憤然離去，回到家中爸爸說嬸嬸已安排好相親，並表示將與三輪結婚，讓紀子泫然欲泣。
紀子終於答應結婚，嬸嬸鬆了一口氣。
紀子陪著父親到京都做婚前最後一次父女的旅行，旅途中紀子已放下父親要續弦的陰霾，心情愉快。小野寺一家也到陪，紀子見到小野寺的新太太溫柔得體，覺得她是個賢淑的婦人，自覺先前不認同叔叔續絃有些失言。
紀子穿著傳統的禮服出嫁了，婚禮之後，阿彩陪曾宮到「喜多川」小酌，曾宮才說出自己並沒有續絃的打算，「將和三輪結婚」的說法不過是要讓紀子順利出嫁的謊言，阿彩聽了，和曾宮約定會常去探望。
曾宮回到家中，靜寂的屋裡少了紀子的身影，不覺感到些許落寞。
★ 賞析
日本蜚聲國際的導演很多，而其中影響最深遠的要屬溝口健二、小津安二郎與黑澤明；在日本影史上鼎足而三的他們，作品不只是經典，更啟發不同世代、不同國族的電影人。
若說黑澤明的電影是刀刃，劃開人性的怯懦和慾念，小津安二郎的作品則是靜水，流淌過處，呈顯平凡往復的日本家庭生活中雋永的情感與美感。
家庭像一個亙古不移的堡壘，是形式上也是形而上的。人們因種種理由在這裡離開或進住，因出生、因嫁娶、因工作、求學或退休、失業，甚至最終的死亡，與家庭牽連出的關係是人生的全部；小津安二郎的電影，從看似平淡零散的日常生活裡，呼應劇中人內心的成長變化。
《晚春》的女主角紀子的臉上常掛著開朗的笑容，溫婉大方又進退有禮，紀子因母親死去多年，她扮演母親的角色，有條不紊的料理家務和照料父親生活起居，受到父親的尊重、依賴與疼愛。紀子習慣這樣的生活也喜歡這般的安適，對她而言這就是幸福，只要不結婚，可以永遠當躲在父親背後的小女兒，父親如果續絃便打破原本的幸福了。
當紀子知道父親將與三輪結婚時，她感受到的是遭到背叛，是自己在家中的位置將遭到篡奪，而其中更大的憂心是無法確定婚姻能帶給自己較之現在更大的幸福。
紀子身處新舊思潮衝擊時代，同輩女流如阿彩、美佐子，對於婚姻不再那麼宿命接受，但又無力對抗。以當時多是相親結婚的時代背景，婚姻更像是一場豪賭，許多不幸福的婚姻，讓「結婚是愛情的墳墓」成為時髦說法，即使門當戶對也沒有把握得到幸福生活。
婚姻代表承諾，當初執子之手便要與子偕老，然而承諾有時卻經不起變化的侵蝕，因此有時愛別離，有時怨憎會。
紀子害怕改變，沒有勇氣結婚，即使面對熟悉的服部，平日可以大方談笑，但當即將結婚的他認真邀約聽音樂會時，紀子又裹足不前，她懂得適時拉開距離免生困擾。
服部獨自去聽音樂會，紀子回絕後他寧願空著位子，因為心理的位置是難以被取代的。
家庭生活是小津永遠的主題；低角度的攝影鏡頭更是其作品的重要辨識，從地板上一百公分高的鏡頭視角看出去的家庭生活，幾乎是小津安二郎電影世界的主軸與主題，也可說整個世界就在家庭生活裡，甚至反覆使用的男主角或其他角色的名字在不同作品中，作品中的時代感退得很遠，不管它曾是多麼動盪、激越，雖然讓人無力對抗，但總會過去，是角色身後一抹淡影。
小津安二郎電影中看似無謂的鏡頭過處，靜靜的鏡頭裡呈現極日常生活景況；一干隨風輕飄的晾曬衣服，或庭院中搖曳的花草樹石，以此安靜描繪出風的律動與存在，一種不張揚的語言描述時光的流動、人的距離，描繪時光的美麗與暗藏其中的幽微感傷。
小津的墓碑上鐫刻著一個大大的楷書漢字「無」；一個充滿美學與哲思意涵的字，平淡中見真味的一字，一如小津安二郎作品的意韻深長。
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