演員：勞勃．狄尼洛(Robert De Niro)
茱蒂．佛斯特(Jodie Foster)
美國 / 1976年 / 110分鐘 / 限制級
禮讚：坎城影展金棕櫚獎
紐約影評人協會最佳男主角
英國影藝學院最佳女配角
英國影藝學院新進演員
英國影藝學院最佳電影音樂
寫實地描繪人的孤獨和自我憎恨…
◎ 劇情簡介
剛從越戰退伍下來的拉維斯，從中西部來到紐約後，因個性孤僻也遇到許多挫折，加上長期失眠，只好應徵計程車司機，不管大夜班或毒販娼妓出沒的是非之地，他都前往攬客。
有一天他經過參議員查爾斯．帕蘭汀的競選總部，看見一名令他心儀的女子貝絲，他鼓足了勇氣假裝要當義工，貝絲對這樣的人相當好奇，遂答應拉維斯的約會，但因拉維斯帶她去看色情電影，貝絲憤而離去，從此不再接他的電話。
拉維斯載到一名沮喪來抓姦的人；而這之前他的車子載到一名衝上車的雛妓，但拉維斯尚未反應過來，這名叫艾莉絲的女子被老鴇拉回，老鴇丟了一張鈔票給拉維斯，希望他別多管閒事，而這一日拉維斯又差一點撞上了艾莉絲，這讓他的情緒更加激盪。
拉維斯找綽號「男巫」的同事，男巫介紹他向一名叫安迪的人買了好幾把槍，並且開始鍛鍊身體，並作了設計讓所有的槍全藏在身上。
拉維斯到帕蘭汀要演講的場子，故意與一名保安人員搭訕，但保安人員也開始對他注目。拉維斯進入常去的商店，卻遇上小混混持槍搶劫，拉維斯槍殺了歹徒，老闆要拉維斯快走，然後拿起棒子狠擊已經倒地的歹徒。
拉維斯在七月寄卡片給父母，因為是母親的生日，同時也是他們的結婚紀念日；甚至見到電視中男女談論到婚嫁，都憤怒地砸毀電視。
拉維斯第三度遇見艾莉絲，於是透過馬伕斯波的首肯，才帶艾莉絲上樓，樓上的老鴇正是上次丟錢給他的人，拉維斯向艾莉絲表明要帶她離去，甚至第二天下午一點兩人約出來吃飯。
拉維斯終於要行動了，在剃了一頭印地安人的頭髮接近帕蘭汀的演講場子，但因保安人員發現而逃逸，接著他去找艾莉絲並槍殺了斯波、嫖客及老鴇，警方趕到時他子彈已經用完，警方判斷是司機與黑幫的衝突，反而讓拉維斯成了英雄，就連以前瞧不起他的貝絲，都開始對他另眼相看了。
◎ 劇情分析
廿世紀的越戰不僅讓美國陷入進退不得的泥淖；也在美國本土社會中造成一股難以計度的創傷。許多退伍軍人並未受到妥善的照顧，許多人幾乎與整個社會產生了無法連結的苦悶，於是延展下來的問題便成了日後社會學家必須嚴肅面對的問題。
「計程車司機」描述的正是在越戰之後的困頓故事，所謂「越戰創傷症候群」正是對越戰軍人參戰回國後的後續影響。這些人過著斯巴達式的生活形態，不僅工作沒有出路，最多只能選擇卑微低收入的工作來糊口。但過去在戰場上的武力模式，常常讓當下的生活有了極大的落差，逐漸地他們發現，當他們從戰場回來的那一段，其實這個社會不但早已往前進了一大步，甚至早也已經遺棄了他們，這種當下的衝擊常常讓他們茫然不知所措，唯一能做的似乎也只能任憑洪流漂盪，載沉載浮在這股社會龐大的壓力之下了。
拉維斯患了失眠症，這是一種焦躁的精神病，為了工作，他可以開大夜班的計程車，也從而見識到紐約最沉淪與黑暗的一面，於是不知不覺中在戰場上的那股除奸掘惡的英雄主義油然而生，他認為這是都市中最髒最亂的所在，但雖然如此地正義澟然，他依然束手無策。當艾莉絲跳上他的計程車時，他卻茫然無策，只能留下無比的愧疚與悔恨，老鴇丟在司機前座的那張鈔票便成了他最大的心理負擔。一直到他最後買了槍也決定了行動，才將那張鈔票還給了老鴇，但也預告了那場血雨腥風即將到來。
拉維斯一眼就愛上了貝絲，但就像貝絲從色情電影院急急走出時所說的話：我和你是不同領域的人。雖然讓拉維斯錯愕不已，但卻也是當時相當真確的寫照。貝絲其實也是像拉維斯所說的，她是個孤寂的人，投身在總統候選人的陣容中，每天面對的是來自四面八方的訊息，但卻不全然與她的感情世界有關，縱然有個男同事，但卻完全不是貝絲理想中的男人。那貝絲理想中的男人究竟是怎樣的人呢？其實連她自己也不知道。
也許我們會在心目中設定一個標準，但這個標準其實是相當籠統的，當拉維斯直截了當地說出真心話，其實也恰巧打中了貝絲的心坎，換句話說這種男人才能引起她的注目，若不是頭腦單純的拉維斯帶她去看情色電影，相信貝絲會繼續與他交往的。
然而拉維斯的性格洋溢了極度的孤獨與疏離，這是從戰場上延展過來的，他以自己的判斷毫無隱瞞地帶貝絲一起觀賞情色片，因為他認為每個人都是這樣排除寂寞的，貝絲開始拒絕他的邀約，他依然不知錯在何處，他唯一能做的是將無法了願與滿足的憤怒轉向貝絲服務處的候選人。
帕蘭汀這位總統候選人曾坐過拉維斯的計程車，拉維斯所說的掃除不乾淨是一般人無法體會的，半夜的花街隱藏太多的人性慾望，帕蘭汀就算當選總統，他也永遠無法了解拉維斯所說的意思，因為這是兩個不同的世界，拉維斯不管面對何人，他永遠只有自己的世界，而這個孤寂的世界早已將他帶向「類分裂性人格疾患」的躁動，也逼使著他一步步走向血腥之道。
拉維斯在商店內正好遇上了搶劫，一個月內遭五次的搶劫，也難怪老闆在歹徒中槍倒地後依然憤怒地棒打屍體。這些在底層社會每天發生的事，有時是永遠不會浮上檯面的，於是兩種不同的世界當然就愈離愈遠了。
其實拉維斯面對的困頓是全面的，因此暗殺帕蘭汀只是發洩情緒的一種；商店槍殺搶匪也是不同的反射；而最後將全部情緒發洩在拯救艾莉絲身上。
在戰場上的血腥氛圍必須獲得相同的對應，才能安撫早已失去自在的徬徨心靈，拉維斯決定買槍之後，不斷地在房間內武裝自己，在那當下他似乎又回到了越戰的欉林，在時序都已轉換之際，紐約的黑街甚至無法讓他了解的世界，何嘗不是另一種欉林呢？問題是戰場上的敵人是越共；但在美國紐約呢？他的敵人若隱若現，在不確定之中只有隨機地碰撞，而十三歲的雛妓艾莉絲便自然成為他拯救的目標。
說是目標就已經有了明確的方向，在戰場上那個軍人能正確地說出目標呢？顯性和隱性的目標都令人茫然而無所適從，拉維斯最後的搏命，算得上是想為自己找到一條生命真正的出口吧！
美國這個社會就是如此的神奇，槍殺過四人的拉維斯最後成了英雄；而就連不再接他電話的貝絲都回來搭他車子，最後的結局耐人尋味，但答案是相當明確的，那場的火拼讓拉維斯重拾過去存在的價值，他在執行「正義」的時刻也同時消除了嚴重的孤獨與人際的疏離，由他執掌了對社會不公的火力審判，於是在他心中便重新界定了新的價值觀。
「計」片已經成為廿世紀的重要影片，同時也是名作曲家伯納．赫曼生前最後一部電影配樂，而演雛妓的茱蒂．佛斯特當時才十三歲，包括勞勃．狄尼洛與哈維．凱托，當時都是如此年輕，如今重新觀賞不免令人感嘆：歲月不饒人啊。
沒有留言:
張貼留言