演員：卡琳‧卡特莉吉(Katrin Cartlidge)
琳達‧絲迪曼(Lynda Steadman)
英國 / 1997年 / 87分鐘 / 輔導級
禮讚：1997年歐洲電影獎
波士頓影評人獎
西班牙巴來多利電影節
這部電影是關於愛、年輕、性、回憶，它是令人感動，也是悲傷中夾雜愉悅的…
◎ 劇情簡介
安妮是個卅歲的上班族，因為必須到倫敦接受一個星期的課程訓練，於是她暫時住在大學時期的室友漢娜的家中。兩人在車站相遇時，幾乎因對方的時髦與成熟而認不出對方。
安妮最大的改變是大學時期的皮膚病已經痊癒了，舉止也更落落大方，不像以前老是缺乏信心低著頭。唯一不變的是她多愁善感，動不動就掉眼淚。漢娜依然尖銳的神態，不但職位高昇，公司又有車子代步，而且她最近就要自己買一間公寓。
安妮陪漢娜去看房子，卻碰上了粗魯無禮的男人，但漢娜老神在在地應付過去了。正如漢娜給安妮過去的印象一樣，漢娜獨立自主性是安妮望塵莫及的。學生時代漢娜一邊唸書還得照顧母親，但也因為兩人的性情是如此的差異與對比。室友時期就不免有著許多爭執，而安妮也總是默默地落淚。
第二間房子的仲介人竟是以前的同學歐卓恩。而西裝筆挺的歐卓恩曾與漢娜上過床，也是安妮在校時喜歡的男友，雖然分離已經十年，但安妮卻無時無刻在想他。
如今歐卓恩不但已經結婚，還有了一歲的小孩，但更令安妮失望的是，安妮報了名字，歐卓恩還是想不起她和漢娜。
而更令她們訝異的是，在公園內遇到了另一名室友克萊兒，以前她最愛漂亮化妝，但今天卻脂粉不施在慢跑。她們來不及叫她，只是望著克萊兒的背影遠去，這種全然的改變，讓二人感嘆不已。
安妮要搭車回去了，她突然好想再看看以前租的公寓，沒想到最喜歡的木板改成了鐵門；而樓下專賣咖哩薯條的店也關了。更令人吃驚的是曾經被安妮拒絕患有口吃症的理察，竟然近乎神經錯亂地坐在店前。安妮常常想理察就是喜歡吃咖哩薯條，所以才會這麼胖。或許這也是安妮在並不確定的狀態下拒絕了理察，也使得理察書沒唸完就逃回海邊與奶奶同住。安妮和漢娜不斷地向理察表示歉意，但理察的辱罵卻使二人狼狽而逃。
又到分手的時刻了，兩個人百感交集，她們對照著當下的自己，又回憶起過去那段深厚的友誼，她們發覺已經擺脫過去那段受人干涉的生活，未來雖是個未知數，但起碼她們清楚自己的生活藍圖。
二、分析
英國風味極濃的都會女子電影，故事雖然簡單，但在淡淡的對談中潛藏人性的成長與變數。
本片藉著正敘與倒敘交錯而行，在層層對應比較下，觀眾更能感受到事件的紛爭與掙扎，甚至是編導默默耕耘的企圖。安妮和漢娜這一矮一高的組合，正如一靜一動的性格差異，在先天上而言應該是極端對比難以融合，但事實不然，在強烈的互動中，安妮與漢娜反而擷取了對方優點來彌補自己的缺失。雖然表面上的爭執漢娜老是佔上風，但真正的受益贏家卻常是安妮。如五個杯子要對分，安妮希望漢娜拿三個，多出的一個可以給漢娜的母親塔瑪使用，但漢娜說她媽媽會打破它。當安妮再度造訪漢娜家居時，發現漢娜還在使用那兩個杯子，而漢娜早就忘記是安妮拿三個杯子的往事了。
這似乎可以詮釋漢娜的堅毅與堅持，她有時看似蠻橫無理，但卻是清楚自己的處境。在大學時，她帶男友歐卓恩回家，但男友向她借錢坐車回去，她不但不給，也阻止他向安妮借錢。當然她的情緒也夾雜了男友對室友的挑逗，但這正是漢娜無人能及之處，也是她的家庭背景使然。
安妮自稱八歲以前的記憶完全模糊，所以她很珍惜可以回憶的學生生活，她也崇拜自己的父親，不管她做對或作錯，總覺得父親很偉大。漢娜的父親跟安妮的父親一樣，都是八歲時離家捨棄她們。但漢娜不像安妮以逃避的方式，不願回憶八歲前的生活，她反而更冷靜地去審視父親對待母親的種種，所以她很清楚男人的作為，她寧可失去男友，也不願像母親被需索無度。但也因為她如此冷峻的對待，她才會一直處在孤獨寂寞之中。
兩個被破碎家庭所壓擠的心靈，似乎在碰撞中尋找到共同的天窗視野，但這基調是建立在善良的相互關懷，因此兩人同時回憶起口吃的理察時，雖然理察是被她們遺棄的愛情失敗者，但兩人卻異口同聲表示反而思念理察的機會較多，可惜的是理察是個無法在成長歷程中前進的人，他不只自暴自棄地逃避，甚至禁錮了自己的靈魂。儘管一向標榜自己不哭的漢娜，見到理察的狼狽處境，竟也流下淚水。
成長的生命過程是令人難以預卜的，但青春的歲月哪個人不輕狂不幻想呢？漢娜與安妮最喜歡玩的遊戲是面對一本「枯萎的山」的書，喊著書中作者布朗頓女士的名字三聲，然後問出心中最重要的事，接著翻開書中的一頁，就是想知道的答案。這段情節一再重覆表現，當然是導演麥克李想傳達的重要訊息和符號。
當人必須藉助「求神問卜」之際，必然是拿不定主意方寸大亂之時，明知那不是準確的名言，但若有一些好的訊息，不也可以增添歡悅之情？編導在這方面確實下過很多的功夫來經營，每次出現「枯萎的山」這本書，得到的回答似乎愈來愈不肯定，也愈來愈讓預期的心情失望。但也因為如此，漢娜和安妮卻也學會苦中作樂，故意曲解書中的解答。最後在車站道別時，安妮也問了一個她最關心的問題 － 她會不會遇上意中人？書中的答案是令人失望的，但這已經不重要了，她們同時成長的經驗，早已讓她們自信地自我詮釋這個答案，「自信的成長」正是編導重要的企圖展現。
整體而言，紅粉貴族是細膩而難以詮釋的都會喜劇，演員的自然脫俗及導演傲氣的英國風，老老實實將英國倫敦的郊區風貌盡攬入鏡頭中。在簡單的情節中涵蓋了將近十年的時空，這是需要很大的技巧與魄力去經營的。
紅粉貴族也應該從「心理學」的角度去探索。漢娜學的是「英文」，這似乎印證了她的實際性；而安妮學的是心理分析，可是安妮卻始終無法分析自己，她常作夢有一黑人男子闖入她的家居，這當然可以做許多可能的分析。但不管如何，這似乎也是安妮的宿命，永遠讓自己沉溺在心靈的牢籠。而漢娜則不然，她強烈地表示不喜歡被分析，不管分析的背後真相如何，她就是要當她自己。
複雜的心性對待，也許造成彼此的傷害或歡樂，但這些撞擊似乎都是必須的，沒有在白紙上寫上墨字，如何分辨黑白的區野以及各自的特質？人的可貴性在於生活的啟發，平順的生活會讓生命失去光彩；跌跌撞撞的衝擊也許會留下疤痕，但卻是永遠難忘的回憶。
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