導演：尚‧皮耶‧居內(Jean Pieiie Jeunet)
編劇：吉約姆‧羅蘭(Guillaume Laurant)
演員：奧黛莉‧朵杜(Andrey Tautou)
馬修‧卡索維葯(Mathieu Kassovitz)
法國 / 2001年 / 122分鐘
禮讚：歐洲影展最佳影片、導演、攝影獎
一個行俠仗義，默默幫助身邊人，解決生命中小缺憾的女子…
◎ 劇情簡介
艾蜜莉出生後，被父親誤診為心臟病，因此從小就沒有上學，課業全由母親負責教導。由於母親有神經質的傾向、父親又不善與外界溝通，艾蜜莉就在沒有朋友的培伴成長中漸漸養成了生活在自我的幻想中。
母親意外的被跳樓的人壓死，父親更自閉了。艾蜜莉直到法定年齡時才搬出獨立，並在一間雙磨坊咖啡廳當女侍。在這兒，有懂得人情世故的店長蘇珊、女店員吉娜，及另外一名看管香菸舖的喬姬。而常來店裡的約瑟雖與吉娜已經分手，卻不時用錄音機記錄著吉娜的一舉一動。另一位失意的作家則不時提供令人深思的語句。
艾蜜莉住的公寓是另外一種情況：女管理員瑪德蓮的丈夫早年侵吞公款逃至阿根廷卻不幸車禍死亡，患了先天玻璃症的老人杜法耶一直躲在公寓內仿繪雷奈爾的名畫「船上的午餐」，樓下的菜販柯立紐苛薄得不近人情，不時羞辱打工但獨臂的路希昂。
艾蜜莉幫助一名目盲的老人過街，心情變得開朗而快樂起來，於是決定要盡一切力量去幫助別人。聽到黛安娜車禍身亡的消息後，驚訝地將圓型蓋子掉落地上，卻撞開了一塊磚，發現裡面的鐵盒藏著四十年前一個小男孩的秘密，於是艾蜜莉四處打聽，在杜法耶的幫助下終於找到五十歲左右的柏都多。柏都多因為很久沒有與女兒聯絡，很想念孫子；在見到自己小時候的相片後，自覺身邊有守護天使，因而勇敢地去實現他的夢想。
艾蜜莉並且促成約瑟轉追求一直渴望愛情的喬姬，複製了鑰匙進入柯立紐的居處，動手腳將柯立紐整得近乎精神崩潰。在聽了飛機失事延遲四十年的信件新聞後，偽造了一封信，使得女管理員瑪德蓮又活在過去愛的光輝中，不僅如此，杜法耶和艾蜜莉的父親也都在艾蜜莉的設計下走出了自閉的世界。
艾蜜莉見到搜集快照亭破碎照片的尼諾時，知道自己戀愛了，於是內向的她費盡腦汁，終於誘得尼諾找上門來。但在一次誤解中，反而是杜法耶以相同的手法鼓勵她珍惜那份愛，於是驚醒的艾蜜莉急急開門而出，正好與門外的尼諾撞在一起，愛就在那一刻得到了交集。
◎ 賞析
以超現實的視覺手法，建構童話意味的訴求，完成了這樣一部剪輯捷快的後現代電影產品。新奇銳利的意象呈現雖然令人目不暇給，卻真正符合了腦中思緒紛飛的「末那」妄念。
片頭的序場介紹了小艾蜜莉的「創作世界」，譬如將草莓插在十根手指然後逐一吃完，並利用姆指與食指之間的蠕動做表情演出。艾蜜莉的「詭計多端」以及報復的冷酷似乎與神經質的母親有關，卻在獨自的成長世界中讓思維像長了翅膀般，儘情地往外飛翔。或許因為如此，艾蜜莉的真正軀體反而更加自閉。
艾蜜莉一看到扁平的石頭必定撿起放入口袋，以便玩她最喜歡的打漂子遊戲。望著石片在水面上跳躍，艾蜜莉的靈魂就隨著舞動起來，但這只是一種潛意識的意象，某些積壓的凝滯似乎想藉這種躍動宣洩而出，終非究竟，因為石片最終還是會落入水中。這是艾蜜莉自己的盲點。這種盲點使她在見到尼諾時雖然知道自己戀愛了，仍然無法正常地去面對這段愛的交集。
艾蜜莉可以幫助每個人獲得快樂，但不是給予，而是一種誘導。這一點相當重要，任何人發掘自我的真相絕對不是別人的施予，絕對是自我的追索。艾蜜莉遇上尼諾亦是如此，所幸她還懂得以「戲劇」手法設計情節。正如常去雙磨坊的失意作家伊波里多說：人生確實是一場無法預演的戲劇。艾蜜莉當然無法預測尼諾與她的情節會有什麼變化．但因為有過幫助別人經驗，使得自己編寫了一套精彩的「劇本」。
尼諾是個有趣的怪胎，他的嗜好是收集快照亭內被撕毀的相片，然後開心地將碎片重新黏貼收集。這種不忍見到不完美的內在心態其實來自他的善良。也因為這種因子的存在，使得艾蜜莉在第一次面對他時，立刻心跳加速，因而知道自己戀愛了。雙磨坊內追尋不獲的一見鍾情，轉移到車站來上演。問題是尼諾的這種嗜好其實是另外一種的自閉，艾蜜莉設計誘導尼諾走出心房，間接地也幫助自己走出封閉的心靈空間。
艾蜜莉的父親在妻子死後，一直以為堅守著與妻子的共同回憶就是一種幸福。艾蜜莉偷走了小矮人，再委託空中小姐斐蘿曼從世界各地寄回卡片，激盪了父親沉寂的心靈，最後終於提著行李邁向世界的每個角落。這一段相當精采，因為導演運用了一個鮮明的小矮人配合著各大都市的背景，在卡通的映象呈現中，呼應了本片設定的紅綠對應，衍伸出童話的意趣，並深掘了喜劇的基本要素與態度。
相較之下玻璃症的老人杜法耶這段戲，象徵的手法則是另一種形態。杜法耶很少走出房間，因為他是個脆弱的「玻璃娃娃」，他的心靈卻是超乎水平的。仿繪雷奈爾的名畫，對於畫中握酒杯女人的眼神始終無法掌握，因為無法了解真相，所以始終徒勞無功。這一段戲是一語雙關的，其實在相濡以末的助因下，杜法耶也嚐試著引導艾蜜莉要走出自我，這一切內在的癥結就在於「愛」。杜法耶一輩子在屋內，憑著想像豈能真正了解現實人生的心靈？艾蜜莉亦然，杜法耶最後的了悟不只畫中人物的眼神，其實也是自己全新的創作觀。
雙磨坊中的賣菸小姐喬姬被艾蜜莉誘導而與約瑟天雷勾動地火，雖然這是一種她渴望的生命型態，但約瑟的故態復萌又將喬姬逼回原先的自我世界。有些人確實較適合獨居的生活，以喬姬而言，二度成為單身女郎更能體悟到自由心靈的可貴。
女管理員瑪德蓮的丈夫早年不時虧空公款以便金屋藏嬌，終於東窗事發而捲款逃至南美洲。然而瑪德蓮不但未曾改嫁，反將丈夫的相片及丈夫的狗製成標本放在客廳，充份顯示瑪德蓮對丈夫的依戀。艾蜜莉透過一則新聞而設計了一封遲來的信件，使得瑪德蓮近四十年的守寡瞬間有了補償。雖然這份滿足與快樂建立在謊言的基礎上，卻也令我們從中獲取了另一項值得探索的問題，那就是人活下去的動力其實有許多來自一種自我的堅持與期許，日子也許不是那麼愜意，但因為有著那份慰藉的希望，於是世界就變得歡欣喜悅起來。
意念的思維有時相當虛幻，有時卻能給予無限的未來與希望。不可思議的是這些意象的動念，其實都與周遭或地球某一端的同一時間發生的某件事有關。這就是相當有名的「蝴蝶理論」（大意是西半球的一隻蝴蝶振動了翅膀，就會在東半球引起颱風）。雖然有些誇張，卻將這個世界的時空動態作了一個緊密相連的生態解說。導演在片頭充份利用這樣的理論，來解說艾蜜莉的出生。如果將這麼多的線索意念集中思索，這麼多的角色呈現其實應該是一個「人」的思維。正確地說這個世界的任何動態都跟你我有關，編導在這方面的弦外之音，確實提供了和平的訊息。在這個訊息的架構下，一切都會變得順當而歡樂；這樣的調性正是喜劇呈現中重要的神髓。
本片獲獎無數，重要的是在電影藝術的呈現中提供了另一種表現與可能，超脫了傳統的結構，卻能順當處理著近乎分崩離析的支線，進而成功地傳達出喜悅快樂的基調主題。不愧是出色的經典名片。
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