演員：維拉狄默‧馬西科夫(Vladimir Mashkov)
伊凱琳娜‧瑞尼科瓦(Ekaterina Rednikova)
俄羅斯 / 1997年 / 92分鐘
禮讚：金球獎最佳外語片提名
義大利議會主席金徽章獎
奧斯卡金像獎最佳外語片提名
歐洲電影獎最佳影片提名
威尼斯影展國際青年評審團大獎
俄羅斯影藝學院最佳影片、導演、男主角、女主角獎
一段從未成為歷史的過去，一個充滿愛、欺騙與犯罪的人生…
◎ 劇情簡介
卡嘉的丈夫參予了第二次世界大戰，在她懷有六個月身孕時，丈夫戰死了。遺腹子桑亞始終不曾見過生父，但卻常常見到一名軍人的影子對他揮手。他沒告訴任何人，但他知道那個軍人就是他的生父。
一九五二年，六歲的桑亞與母親在火車上認識了英俊的軍人托揚。兩人一拍即合，卡嘉帶著桑亞隨托揚到小鎮租屋，以為從此有了依靠。有一天托揚請鄰居吃飯，同時送給每個人一張星期六晚上的馬戲團入場券。節目進行一半時，托揚藉抽煙先行離去，卡嘉心中有異，隨後跟蹤，這才發現托揚闖入鄰居家中偷走所有值錢的東西。卡嘉萬萬沒有想到她愛的男人竟然是個宵小，但她還是無奈地帶著桑亞隨托揚繼續浪跡天涯。
好幾次偷到富有人家，托揚會與卡嘉在火車餐車上享用黑海的魚子醬，卡嘉想到愈陷愈深的不歸路，面對佳餚竟又笑又哭起來。而一直沒有父親的桑亞雖然不見得喜歡托揚，但在他的薰陶下，漸漸變得勇敢而自信起來，雖然如此，他卻始終不曾叫過他一聲爸爸。
卡嘉終於忍不住這種生活，在爭吵中桑亞介入了，在托揚將卡嘉推撞牆壁時，桑亞竟拿著刀作勢要殺托揚，托揚告訴桑亞說：男子漢拿了刀就必須行動，沒想到桑亞竟嚇得尿褲子。而托揚也教桑亞要隨身攜帶鹽以備不時之需，果然在澡堂內打牌耍老千，急急向對方眼睛灑了鹽才得以逃逸。
連續幾次偷的都是窮苦人家，托揚面對卡嘉的埋怨，答應再幹一票大的就退休，這一回托揚要桑亞爬上防火梯然後打開房門，但意外被鄰居發現，無功而返，但這更堅定卡嘉離開托揚的決心。托揚送母子欲上火車，但正好憲兵找來，托揚為了脫身，用鹽灑向對方眼睛，但依然遭受逮捕，卡嘉雖然想辦法營救，但托揚被判七年徒刑。卡嘉與桑亞在移監時見了托揚最後一面，桑亞在雪地上追著囚車大喊：「爸爸…..不要丟下我們……」這是桑亞第一次喊托揚爸爸，從此他再也沒見過生父的影像出現。
卡嘉懷了身孕，但為了墮胎引起腹膜炎而去世。桑亞就這樣被送進孤兒院。直到他十二歲時，意外聽到有人唱一首熟悉的歌，循聲而去，發現那個人正是托揚。托揚已有老態，但依然勾搭了另一名婦女。令桑亞難過的是托揚似乎早已把他們母子忘得一乾二淨。雖然桑亞努力說出火車上的經過，托揚也只是冷冷地要桑亞問候卡嘉。桑亞的期待再度受挫，他又尿了褲子，然後傷心地離去。
桑亞取出托揚留下由他保管的槍，等在車站，果然托揚又偷了大包小包上了火車，在火車離去前，桑亞開槍殺了托揚。托揚的屍體與偷的東西隨著火車消失在夜色中。
二、分析
蘇俄的影片一直是台灣影迷較陌生的。但以成績而言，蘇俄影片始終有其一定的水平與藝術價值。「小偷」就是相當有名的代表作。
戰爭是時代的悲劇，將戰爭當作影片的背景來襯托與呼應小人物的悲歡離合，正是這部影片成功的一個因素。但導演將主觀鏡頭以六歲的桑亞為訴求焦點更是令人激賞，片中不時穿插的獨白，是桑亞的回憶，但也由此貫穿了過往的回憶與時空的沮喪無奈。
桑亞常常在獨自一人時會發現一名軍人，從未與生父謀過面的桑亞卻知道這名軍人就是他的爸爸。不管這是潛意識的移焦作用或者確有其事，在桑亞的心目中爸爸等於軍人；而軍人自然就是爸爸了。所以當托揚以畢挺的軍服出現時，卡嘉立刻被他俊挺的外表吸引；而桑亞替托揚保管的槍也瞬間起了微妙的心理作用。
桑亞一方面渴求父愛對他的保護；但卻也對托揚佔有了他與母親睡在一起的權利。但沉醉在性愛的母親卻也只能讓桑亞委屈地睡在拼湊的椅子上。桑亞慢慢地從托揚身上學習到許多男人的秘密。托揚的背後刺了一隻花豹，他說這是讓其他人害怕的，如果對方不怕，就必須讓對方感受到為了一根菸都可以不要命的那種決心。當桑亞十二歲住在孤兒院時，我們可以發現他在背後也刺上了相同的花豹紋身，這是一個幼小心靈的嚮往與成長追索，不牽扯對或錯、是與非，純粹是一種認同與模仿，因此在潛意識中桑亞心中的父親角色也逐漸被托揚取代了。
但人性的衝突與掙扎摻雜了許多複雜的元素，桑亞渴望父愛；但卻也不想失去母愛。這也是他見到托揚將母親推倒在地拿刀相向的原因。生父一再出現的身影似乎在訊問他會不會替他報仇？這個階段的桑亞一直認為生父是存在的。儘管托揚與他的互動正反均有，但托揚與生父在他心目中是角力拉扯而不安定的。但活生生的托揚雖然不務正業，但他所作所為卻慢慢侵融了桑亞，這也正是卡嘉最擔心的，也許她可以為愛而與托揚入獄，但她又何忍讓六歲的兒子步向托揚的後塵？
卡嘉選擇離開托揚已經是不只一次的決定，但「愛」讓她在最後關頭又改變主意。是大時代的動盪蕭條；也是宿命的情愫，卡嘉註定是一個悲劇角色，她除了無奈與不安之外，卻永遠無法逃脫命運的羅網。
托揚雖然原本是個軍人，但戰爭之後他似乎也是個受害者，於是在性格的驅使下使他走向無盡的深淵。他像無根的浮萍，靠著俊挺的外表與亮麗的軍服，利用人性的弱點遂行其偷盜本事。卡嘉與桑亞都只是他生命過程中的某一段點滴，猶如東逝流水再也無法激起任何回憶的火花。縱然在他被囚車載走，桑亞追奔在雪地上傷心地叫出第一聲爸爸，對托揚而言都是不具任何意義的。在托揚的生命觀而言，每個出現在他面前的人、事、物，都只是可資利用的階梯罷了。
桑亞或許年齡太小的原因，他無法體會動亂時代下大人的求生險惡。從火車上遇到托揚開始，他的幼小生命中開始注入一種新的動能，這種改變使他與母親的生命都起了極大的變化，也就是說這段過程是他生命中極其重要的回憶。雖然有了回憶，就表示過去是存在的，正如他不曾見過生父，但生父的幻象卻一再出現，因為生父過去是存在的。
托揚被抓入獄；母親墮胎身亡，桑亞被送進孤兒院，但這些都無法隔斷火車上的種種存在意識，反而是生父的幻象消失了，因為真與假，虛與實的鬥爭中已經在桑亞的腦海中分出勝負。桑亞更以身上仿效托揚的刺青來詮釋這份認同與存在。但六年後當他再度遇見托揚時，這些等待與期待卻完全被粉碎了。
托揚似乎早已忘記卡嘉以及火車上的桑亞，不管真心或無意，托揚就像是無根的浮萍一般。桑亞徹底失望了，面對托揚又如六歲時那樣尿了褲子，這回可不再是怯懦的表現；反而是記憶的喚醒，也是對托揚全面否定過去的存在的抗議。事實上對托揚而言，他一生的不堪與卑劣，在潛意識中是絕對不願意「存在」的。
儘管如此，托揚留下來的那把槍卻是「存在」的證據。桑亞追蹤再度重施故技的托揚，然後將他槍殺在火車上，也把槍丟在另一節貨車廂內，而桑亞此刻雖然無法分辨世上什麼才是真正存在的，但卻永遠記得在雪地上奔跑的小孩身影。當這一切都漸漸明朗之際，存不存在已經不是那麼重要，重要的是桑亞得以因此走出自我。
沒有留言:
張貼留言