女人的期待(Kvinnors väntan)

導演：英格瑪·柏格曼(Ingmar Bergman)
主演：比爾格·馬爾姆斯騰(Birger Malmsten)
　　　加納爾·比容斯湯德(Gunnar Bjornstrand)
瑞典 / 1952年 / 100分 / 普遍級
它是在威尼斯電影節的官方精選中放映的是一部關於一群女人在回憶中講述年輕戀情的戲劇...

◎　劇情簡介
　　
　　這是四個女人的故事，她們在家中別墅等待丈夫回來，她們的丈夫是兄弟，而且是商業鉅子。而在等待中，因為內心有難以言喻的心情，於是分別說出自己不為人知的內心世界，以及自己內在的矛盾。
　　
　　第一位拉克爾，她嫁給尤金，但卻始終與青梅竹馬的卡伊有染，而卡伊與尤金又是好友。有一天，三人一起喝酒，拉克爾終於忍不住這種虛偽的人際關係，脫口而出道出她與卡伊的偷情，憤怒的尤金也說出自己外面有女人以為報復，但餘怒未息，尤金竟拿槍預備自殺，所幸保羅趕來告訴尤金：背叛不可怕，孤獨才可怕，於是夫妻倆又和好如初。
　　
　　第二位是瑪格爾，她是個開放的女人，獨自在巴黎時認識了馬丁，但有了身孕之後，她竟不答應馬丁的求婚，獨自將女兒扶養長大，縱然最後馬丁知道，但她卻始終堅持不婚的理念。
　　
　　第三個是卡林，她嫁給羅貝留斯，兩人在一場宴會之後，回到居處的樓下，在搭電梯時突然故障，兩人在電梯中開始敘述過往，卡林毫不遮掩地說她曾與其他男人上床，丈夫也表達他曾與其他女人有過交往，卡林甚至提出一名叫迪亞的女人，丈夫嚇了一跳，但電梯的燈光似乎有了閃爍不定的現象，在黑暗中，兩人反而更進一步有了認識，差點在電梯內做出親密的行為，直到天亮，管理員與修理員來到，兩人衣著狼狽，引發眾人訕笑，但夫妻倆的感情卻有了更進一步的互動。
　　
　　第四名安內特與丈夫的感情雖然尚未說出，但一名尚未成年的瑪伊與最小的亨內克在私會之時，亨內克因父親要他至工廠實習，於是兩人相約要私奔，先到哥本哈根，再到巴黎，若沒有錢，還能到義大利投奔朋友。
　　
　　瑪格爾知道這訊息，直接告訴大家長弗雷里克，但弗雷里克不以為意，他認為讓每個人做自己的決定，但終究他們還是會回來的。
　　
　　於是這家人又歡樂地聚在一起，他們喝酒也跳舞，似乎什麼事情也沒發生，而亨內克與瑪伊在河上的小船緩緩的離去了。

◎　劇情分析
    
　　人從出生後便開始面對六塵，也就是環境中一切的現象，不管男女在面對各種氛圍的狀態下，必然會做出善惡的抉擇，所謂的善惡即是喜歡或不喜歡，當然也有一種是不喜歡也不厭惡，而這種心情與情緒便是所謂的感情，更深入探索即是男女慾望，也就是愛情。
　　
　　「女人的期待」以四段的故事或者是女人的自述，直接或間接的呈現女人的內心世界。在一九五二年的時代，世界其實普遍存在保守的氛圍，但六0年代即將到來的自由主義，多少也能從比較開放的北歐民族中窺探一二。傳統的夫妻關係或者男女之間的感情世界，也因為世風的轉變，開始有了新的契機。
　　
　　從小一起長大的拉克爾與卡伊，並沒有因為嫁給尤金而斷絕往來，拉克爾在道德與理智的約束下，當然知道瞞著丈夫與卡伊偷情其實是一場錯誤，但問題是當卡伊不斷地向她挑逗時，拉克爾依然會掉入慾望的深淵。
　　
　　也許這是人的內心矛盾，內心的掙扎還是敵不過外在的情慾。問題是尤金又與卡伊是好友，兩人常持獵槍打野雁，拉克爾聽見兩人相當融洽的聲音，開始對比著自己必須以另一種假面具週旋在兩個男人之間，也許她不說，這個秘密便永遠石沉大海，但拉克爾終究無法說服自己的良知，竟然在丈夫與卡伊面前承認兩人有染。
　　
　　尤金的震驚與受挫是可以了解的，但卡伊似乎沒有太多的悔恨，雖然他自己也有妻兒，而尤金沒有向卡伊興師問罪，反而拿獵槍進入船屋欲自盡，拉克爾的坦白是為了與尤金共同去面對婚姻的危機，但盛怒的尤金怎麼可能接受？此時尤金的哥哥只說了一句：自殺並不可怕，令人無法接受的是接踵而來的孤獨。
　　
　　尤金日後與拉克爾是否會重拾舊愛？這一點倒沒有真正的交待，因為導演只一味地呈現女人心中一些矛盾與掙扎的心情，在得與失之間也許永遠是這個世界的人最大的難題。
　　
　　第二名瑪格爾，她在巴黎唸大學時，曾交往了一名英俊的軍官，但這名軍官不但小器，也處處壓抑瑪格爾的內心世界。在酒吧內，瑪格爾用大腿夾起一個銅板，從而贏得一瓶香檳，但軍官相當不以為然，兩人遂步上分手。瑪格爾的住家隔壁住的是尤金的弟弟馬丁，他不喜歡大家族的企業，而立志成為一名畫家，也因為馬丁的浪漫，很快贏得瑪格爾的芳心。不久瑪格爾便懷孕了，但她瞞著馬丁獨自去生下女嬰，但卻拒絕馬丁的求婚。或許是她豪邁的性格，使她難以接受當一名貴婦的約束。
　　
　　這種不婚的決定，似乎在廿一世紀開始被更多的年輕人所接受，這是整個社會的氛圍所導致，但瑪格爾在當時就勇敢地以自己的抉擇來顯示她的獨立自主，這也許只有在開放的瑞典才有可能發生。
　　
　　這個案例透發了新女性主義，在瑞典也許可行，但在其他國家可能是行不通的。而這並非與世俗矛盾與衝突，應該是女性一直想要擁有的自主權，甚至也能說是一種掌控，畢竟馬丁最終被家族帶回去承接公司的業務，馬丁連自己當畫家的願望都無法把持，這也難怪瑪格爾這種前衛的女子自己決定了自己的願望。
　　
　　第三名是卡林與丈夫羅貝留斯，兩人在參加晚宴後會開車回家，但在上樓之際，電梯卻壞了，雖然按了呼叫鈴，但始終無人來搭救。或許兩人從未同處在電梯的空間，加上詭異的燈光，兩人遂口無遮攔起來，卡林突然向丈夫坦承她曾有過外遇，丈夫雖然有些驚訝，他卻也報復似地回說他也曾與其他女人上床。表面上兩人的語氣平分秋色，但卻也因為同處在一個莫明的空間，兩人遂也有了更親密的舉動。
　　
　　卡林突然又改口，謂她的外遇其實是騙他的，為何如此無聊捏造這種謊言？也許是年齡不斷增長，處在三十五歲的年齡的女人，有著一種恐慌，就是丈夫會對她厭倦，而這個謊言卻巧妙地道出，自己其實還是相當迷人的。
　　
　　也許是一種試探，也許是真正的表白，但真相會是什麼？恐怕無法從女人的口中探出事實。在電梯中狹窄的空間是否導致人的思緒會有所改變，如果在台灣有妻子在電梯中向丈夫承認她有外遇，可能不會像電影般的結局，說不定會出命案吧？！
　　
　　女人其實像男人一樣有屬於自己的願望，但願望是否太單純了，女人更複雜的是她的心，而這種對心的探索在男人而言其實也是一樣的。
　　
　　最後是尚未成年的瑪伊與亨內克。因為亨內克不想被家族安排到工廠去實習，於是他要求與瑪伊私奔，兩人行蹤被瑪格爾發現，雖然瑪格爾向長輩弗雷里克透露，但這名長者卻不以為意，他認為他們自己作的決定在日後必定會成為他們成熟的契機，這也顯示或交待前面的過往，其實都是每個人都必然存在的特質。
　　
　　過程有酸甜苦辣，但卻是人生中的必然，人性的追索實在令人困惑，欲求的答案其實已經相當顯露，但人往往很容易落入自我矛盾中。生命也許永遠是一種試煉，問題則在每個人的看待又是如何？這也是每個人都必須誠實去面對的。

鄰危不亂(Next Door)

導演：丹尼爾·布爾(Daniel Brühl)
主演：丹尼爾·布爾(Daniel Brühl)
　　　彼得·庫爾克(Peter Kurth)
德國 / 2022年 / 93分 / 普遍級
禮讚：2021年柏林影展主競賽影片，臺北金馬影展
丹尼爾布爾自導自演，詮釋明星下的真實面貌，無法預料的劇情走向，挑戰觀眾緊繃的神經…

◎　劇情簡介
    
　　丹尼爾是一名國際知名的演員，今天他要搭乘飛機到倫敦參加一場試鏡。妻子克萊拉尚在睡覺，女僕鞏琪塔則照顧丹尼爾的兩個兒子卡爾與埃米。
　　
　　因為時間還早，丹尼爾遣走來接他的專車，到附近一家咖啡店喝一杯咖啡。店內一名稍為肥胖的男人不斷地望著他，丹尼爾有些不自在，他反問這名叫布魯諾的男子，兩人是否曾經認識？
　　
　　布魯諾先向丹尼爾要簽名，因沒有紙筆，只好向咖啡店女老闆希艾妲借了筆並簽在餐廳的紙巾上。布魯諾請丹尼爾喝啤酒，但丹尼爾不喜空腹喝酒，遂點了一盤凍肉，但布魯諾卻用那張簽名的紙巾擦嘴，丹尼爾遂發現布魯諾其實不懷好意。
　　
　　原來布魯諾的父親，以前就住在丹尼爾現在的屋子，而如今布魯諾就住在他家的對面，同時也透露他在銀行資訊公司，但他非常不喜歡丹尼爾在家大笑的聲音，同時也告知他們夫妻不在時，女僕會帶她的男友來幽會，甚至也曾打過他的兒子卡爾。
　　
　　丹尼爾覺得布魯諾來者不善，好幾次想要離開，但布魯諾不斷地提供各種資料，讓丹尼爾又折回追問，因為布魯諾似乎對他家中的每個人知之甚詳，尤其當布魯諾提到妻子克萊拉時，更讓丹尼爾驚訝不已。
　　
　　布魯諾拿出一張克萊拉在各地消費的清單，那些日子都是丹尼爾在外拍戲的時間。但布魯諾也指出丹尼爾其實也有一名女友丹妮絲，丹妮絲也提供許多性愛照片給他，這使得丹尼爾像鬥敗的公雞，但由此也讓丹尼爾傷心地哭泣。布魯諾說這正是人生，因為以他為例，其實他也是婚姻失敗者，其妻早已離開他，並向法院申請不得接近她的禁制令。看來似乎兩人同病相憐，但布魯諾卻早就將所有資料藏在一部平板機，並托一名男孩將平板送給他的太太。丹尼爾急急打電話阻止，但沒想到克萊拉卻出現在咖啡店中，雖然妻子似乎原諒丹尼爾與丹妮絲的關係，兩人攜手走出，但出去後克萊拉卻放開他的手，獨自向前走去。丹尼爾回去店中，憤怒的將布魯諾的頭壓向吧檯以洩其恨。

◎　劇情分析
    
　　人生究竟應該如何來定位？從自己的角度或從他人的角度來看自己，或看待所有世上的一切現象，其實所得到的答案都會完全不一樣。
　　
　　每天在網路訊息或是從報紙資訊，會看到許多光鮮亮麗的男女，或許有人會投以羨慕的眼光，因為將他與她任意地配對在一起，也許就符合了人間所謂的登對，也就是說他們應該生活在最美滿的狀態中，這是人間難得的組合，也是大家所羨慕與期許的才子與佳人。這因為符合了每個人的期待，而由此便延展出人生的佳境，甚至成為人們普遍歌頌的對象。
　　
　　但事實是否如此？卻又必須重新來檢視。從近乎哲學的理論與看法，就必然產生太多的分歧，因為只要出生為人，則必然是含藏著業識種子與習氣種子，並加上分段生死種子，才有因緣來投胎。那既然有了業識種子，當然就包含善與惡的種子，根據這些條件，人在母胎當中，就必須以這些種子為投胎的條件。
　　
　　上述的論說，是依唯識學的角度來廣說，從而詮釋了人生在過程中，必然要不斷地面對這些善與惡的種子，也使得人生有了順遂與苦難。換句話說，生命在坎坷與順遂中，就不斷地產生試煉，這是一種考驗，無論今生的環境是在高尚的家庭與環境，或者是令人困擾的底層人生，其受到的衝擊，基本上應該是沒有什麼分別的。
　　
　　佛家所說的八苦中有一種叫「怨憎會」，其意是說每個人不論住在何處，其實必定有你討厭，而對方也討厭你的鄰居。有些人條件不錯，他有能力住在沒有鄰居的地方，但卻無法保證「怨憎會」的情形不會發生在自己的親屬當中，也許這是當人的必然條件。
　　
　　而另外的三惡道，也就是出生在畜生道中，牠們也必須面對天敵。鳥兒可以無拘無束的飛翔在空中，但不幸遇到老鷹或其他會傷害牠的動物，依然是鳥兒的困擾，就算是躲在土地中的蚯蚓，依然有一種鳥會發覺牠的存在，尖嘴一叨立刻便成為那隻鳥的食物。
　　
　　人存在這個社會上其實是更複雜的，因為在都會中，其他人都是相鄰而居，有些風吹草動，一牆之隔的鄰居，其實是很容易窺探你的祕密的。丹尼爾是一名國際演員，他的妻子是一名醫生，他們住的地方是六層的公寓，但在東西德統一後，這些老公寓被較有錢的西德人買走，甚至也從外面架設電梯。這種資本主義在商業掛帥中，一種隱形的爭戰是在悄悄中進行，但最終的勝負是很容易分出高下。而在勝負的背後，卻又隱藏因失去而有了積怨的另類報復。如果那個人正巧又能透過現今的資訊，而能掌握更多的訊息，在現今的社會中其實是相當常見的現象。
　　
　　「臨危不亂」其實更像一齣舞臺劇，因為所有場景都發生在這家咖啡店，而事件則是：丹尼爾的生命，在對話中，被鄰居布魯諾剝削到體無完膚，同時這故事在廿四小時就結束，這更符合了舞台劇最重要的要素–三一律，也就是場景統一、事件統一與時間統一。
　　
　　志得意滿的丹尼爾因時間過早，遂先至咖啡店喝一杯咖啡，但其實他在家已經喝過濃縮咖啡，而他不喜歡黑咖啡，卻似乎要討鄰居歡心，遂點了黑咖啡。但布魯諾卻請他喝啤酒，他沒有空腹喝酒的習慣，布魯諾也點了肉凍給他果腹，看來布魯諾是有備而來。丹尼爾其實可以一走了之，但布魯諾似乎掌控了全局，因為他竟然能說出丹尼爾家女傭的名字，同時也表示女傭在他們夫妻不在家時，曾經凌虐他的兒子。
　　
　　每次說出一個名字，使得丹尼爾再也無法釋懷，就算好幾次離開，卻又不甘心地回到咖啡店，也導致整齣戲得以向前推進。
　　
　　從這部影片中不難察覺，原來鄰居是相當可怕的，因為你的不知不覺中，都會變成鄰居暗中察覺的對象，最後鄰居甚至能掌握你全部的面向，而你也只能像被鬥倒的公雞一樣，毫無反擊的力量，原本的意氣風發，立刻變成奄奄一息。
　　
　　布魯諾這種步步進逼的攻擊，其實背後尚有東西德在統一之後的後遺症，過去在東德時期便能入住屋內，但當西德龐大的資金席捲東德後，必然產生許多混亂的變化，不習慣在資本主義的環境，當然很容易被淘汰出局，而丹尼爾現在所住的房子，一直是布魯諾父親住的房子，但現在經過設計師重新裝潢，立刻變成布魯諾高不可攀的大環境，但這件事若只怪罪丹尼爾，甚至以報復性的窺探，這其實對丹尼爾是不公平的。
　　
　　丹尼爾的家庭被徹底解構了，而布魯諾的家庭似乎也沒有好到那兒。細究之下，他的家庭也是傷痕累累，在丹尼爾的妻子出現後，她企圖從表相上再重新建構一個新的家庭，但若內在已經被徹底摧毀，就算是保有亮麗的外在，其實也無法真正的支撐下去，這也是為何夫妻倆人牽手出去之後，妻子立刻放掉丹尼爾的手獨自離去，而留下愕然的丹尼爾。而丹尼爾唯一的反擊，就是回到咖啡店內將布魯諾的頭壓在櫃檯上。
　　
　　最後丹尼爾搬家了，而另一名女演員也在屋內唸臺詞，她會跟丹尼爾有相同的境遇嗎？這似乎值得期待的。

人生那堂課(School of Life)

導演：尼可拉斯．凡尼爾(Nicolas Vanier)
主演：佛朗索瓦．克魯塞(François Cluzet)
　　　尚．斯坎德爾(Jean Scandel)
法國  / 116分 / 2017年 / 普遍級
禮讚：《靈犬雪麗》導演 尼可拉斯凡尼爾 又一深刻描繪自然與情感的動
　　　人故事
自幼在孤兒院過著艱苦日子的保羅，在善良的賽樂絲汀幫助之下，來到她工作的莊園展開新生活。莊園自由不受拘束的自然 ...

◎　劇情簡介
　　
　　一九二七年法國鄉下一名叫卡哈德的伯爵，擁有一個農莊與領地，但他的大女兒瑪蒂德因愛上修建森林鐵路的工人，未獲伯爵認可，兩人遂私奔到巴黎，隨後男人參與第一次世界大戰而死亡，瑪蒂德生下保羅後不久便死亡，保羅於是被送進孤兒院。
　　
　　直到約十年後，農莊的女管家到巴黎探親，孤兒院因只知保羅姓卡哈德，要求賽樂絲汀將保羅領回，原本賽樂絲汀不願淌渾水，但見孤兒院的管教與體罰，於是將保羅帶回，並稱保羅是遠房親戚。
　　
　　賽樂絲汀的丈夫波赫是農場的森林巡守員，他的死對頭托托奇住在船屋中，不時獵盜兔子或河中的魚與森林的菇，但波赫始終抓不到托托奇的把柄。原來賽樂絲汀與托托奇暗通款曲，每當波赫外出巡守之際，她總會在窗口掛上一塊布，托托奇便不去盜獵，反而去找賽樂絲汀偷情。
　　
　　保羅剛剛進門不久就發現這件祕密，保羅為了好奇欲探究森林之祕，要求托托奇帶他同行，若不答應他會道出兩人偷情之事，托托奇雖然無奈，但卻也認真教導他所知道的森林中的祕密。
　　
　　這個季節突然來了一批吉普賽人，他們在河邊的森林住下，而保羅也認識了吉普賽中的一名女孩。透過托托奇的教導，保羅知道森林中有一隻傳說中有十多支尖角的鹿王，托托奇始終沒見過，但保羅卻見到了，並寫在作業本上。女老師要他不能告訴伯爵，因為恐遭伯爵的獵捕。在一次偶然中，保羅進入農莊內，見到牆上有許多的鹿角，伯爵見到保羅卻有親切的感覺，賽樂絲汀這才放下心來。伯爵很快發現保羅竟是自己女兒的骨肉，但卻希望讓保羅自己發覺。
　　
　　伯爵得知森林中有一隻鹿王，於是在幾十隻獵犬助威下終於圍住鹿王，但看著鹿王的眼神，伯爵赦免了鹿王，在歸途中，伯爵從馬背上跌下而臥床。此時保羅也在賽樂絲汀的抽屜中發現自己的身世，而伯爵在彌留之際與保羅相認。伯爵往生後，遺囑將一間生產醋的工廠給兒子伯特蘭，而農莊割河邊土地給吉普賽人住，賽樂絲汀夫妻與司機都保有房子，而農莊與森林則留給保羅。

◎　劇情分析
　　
　　故事發生在第一次世界大戰之後，法國的社會結構依然是在地主與佃農的環境，一名伯爵擁有的土地，不僅是他的財產，也以他所居住的古堡為中心，豢養了許多佃農，從而形成了一個小王國。這與傳統的台灣或中國，其實並沒有多大的區別。
　　
　　也因為這個前提，門當戶對是基本的概念，從中延展的現象，就更加區別社會的階級觀念，由此就延伸了許多傳統的愛情故事，保羅這名小孩，就成了門當戶對的一個犧牲品。
　　
　　伯爵的大女兒瑪蒂德，愛上了修築森林鐵路的工人尚，但伯爵卡哈德反對，於是小倆口便離家到巴黎定居，也生下了兒子保羅，但尚後來去參戰而犧牲，瑪蒂德又罹患重症而死亡。保羅成為孤兒，而被送入孤兒院，直到女傭賽樂絲汀到巴黎尋找親戚，同時被邀請到孤兒院，這才見到伯爵的孫子保羅。
　　
　　以上這一段戲是暗場交待的，但連結點顯得蒼白，因為有許多的關鍵並沒有做詳盡的交待，這也使得一些盲點無法自圓其說。譬如保羅後來與伯爵相認後，他在湖邊見到母親瑪蒂德的墓，這表示當年伯爵在得知女兒死訊時，立刻將女兒屍體運回領地安葬，但當時他是否得知女兒遺下一名兒子？情理上應該會知道，但他因為階級觀念的問題而刻意忽略，也隨著時間久遠，伯爵慢慢得知，自己的固執導致眼下的窘境。
　　
　　有關單位得知賽樂絲汀來自卡哈德的莊園，因此推斷賽樂絲汀可能認識瑪蒂德，而要她將保羅領回，否則從孤兒院成長的小孩，最終也都只能活在下流社會的下層。賽樂絲汀原本不敢淌渾水，因為若被伯爵得知，她與丈夫波赫的工作恐怕不保。
　　
　　這些大前提都清楚之後，就進入本片的主題，保羅認識了托托奇，這名獨居在船屋的男人，熟知森林中的所有現象，保羅透過托托奇的教導，慢慢理解了大自然的奇妙，尤其後面他見到了連托托奇都不曾一見的公鹿王，頂著十七多支的角，看來就像不可一世的國王，透過鏡頭的詮釋，公鹿王出現時，總是帶來令人震撼與讚嘆的神情，而這份的自信眼神，最後竟然也使得伯爵在打獵圍剿之後，改變了心情，從而赦免了公鹿王。
　　
　　原來森林中的一切，也像人際之間，有著相同的生存法則，而兩者之間其實是不分軒輊的。伯爵透過公鹿王的眼神，再類比自己的一切，當下的世界與心靈是整體的和諧，如果了解這種互動關係，這個世界便不再有紛爭，因為所有的存在如果是必然，那麼「平等」絕對是最重要並必須遵守的認知。
　　
　　伯爵與保羅的相認，也是透過潛在的親情，所謂一見如故，必然有其重要的因緣，這種近乎宿命論的表現，在全世界都能找到線索，但就電影而言，不能只是通過語言的呈現就足以交待。電影可貴之處，在於編導設計的一些具象語言，也許一份小道具，或某種伯爵記憶中女兒與保羅有了呼應的重疊，伯爵從中立刻領悟，這當然絕對是戲劇學上相當出色的表現。
　　
　　「鹿角」也許是本片刻意設定的爺孫相逢的標記，保羅從托托奇口中得知有關鹿角的訊息，而後在與伯爵相逢時刻，以鹿角為爺孫倆人心中的共同頻率，這樣的安排還是相當令人欣慰的。
　　
　　有趣的是，賽樂絲汀與托托奇常常偷情，而賽樂絲汀的先生是森林巡守員，他立志要抓到常在森林設陷阱捕捉兔子和捕魚的托托奇，波赫顯然被蒙在鼓裡，但奇怪的是，觀眾大都會認為偷情是理所當然的事，也許是波赫比較不近人情，缺乏與大自然相近的特質，這也是導演在影片中，不斷地營造波赫與托托奇相異的性格所致。
　　
　　鬼靈精的保羅剛到不久就發現這件祕密，甚至以此來獲得賽樂絲汀同意他到森林中探險的要求。而其中插入一群吉普賽人，大方地入住河邊的森林，卻無人趕他們，原來是伯爵之前也愛上一名吉普賽女人，但似乎也受到上一代的反對。
　　
　　這似乎又是一項對比，雖然是暗場交待，卻對比著女兒與尚的不同階級的婚姻，但事實上，這應該還是有另一些導演不願刻意著墨之處，也就是保羅發現一名女子從花圃中騎馬而出，這名女子的影像並不清楚，但為何她能獨來獨往？她來莊園的目的是什麼？這其中似乎含藏太多的疑問。
　　
　　如果真正要解答，那應該是吉普賽女人到莊園來，安慰伯爵過去與吉普賽女人的那段情懷。伯爵在莊園內似乎很少人敢正面接近，但吉普賽女人卻是如此自然與豪邁，也許從這一群流浪的族群中，對比伯爵中規中矩的生活，這更令伯爵從心中更為嚮往自由與大自然吧？
　
　　伯爵的二兒子伯特蘭，似乎因父親不願投資他對外擴張生意而有所埋怨，但他萬萬沒想到伯爵去世後，竟然只留一間製醋的工廠給他，而整座農莊卻全部交給保羅。伯特蘭其實並不懂森林，他曾在以河為界的農莊界線試圖建造圍牆，因為他的思想無法窺探大自然的真面目。除了呈現大自然的奧祕之外，音樂也是本片的特色，這個製作團隊之前就是製作「放牛班的春天」的團隊。

愛在紐約(Only in New York)

導演：迦西‧阿布里威(Ghazi Albuliwi)
主演：阿薩夫‧科恩(Assaf COHEN)
　　　埃那特‧科比(Einat TUBI)
美國 / 2016年 / 85分 / 輔導級
來自巴勒斯坦的美國籍阿拉伯男子法拉罕，與父母一同住在紐約，年屆三十仍未婚，他的父母一直催婚並安排多次與 ...

◎　劇情簡介　

　　阿布杜拉與妻子生下一子名阿拉法特，長大後為他相親，但因對女方有了失禮的動作，差點被族人巴勒斯坦人槍殺。一家人移居美國紐約，並開了一家阿拉伯餐廳。
　　
　　阿拉法特在一家公司上班，但趁空檔偷看A片而遭辭退，他每天在家依舊沉迷於Ａ片的世界，但被父母所斥責，為了改過，他去參加類似心靈治療的團體，也結識了肯尼與蘭斯這些同性戀的友人。
　　
　　在肯尼的勸慰下，阿拉法特決定將收藏的A片全部拿去丟棄，但卻被警察誤為竊賊，差點受到拘禁。蘭斯去找他求助，卻又使得父親與其他同胞誤以為他是同志，父親也因此對兒子更加憤怒與失望。
　　
　　肯尼覺得阿拉法特應該改名為安東尼奧，聽起來較容易交到女友。在一個女性群聚之所，肯尼與阿拉法特各帶一名女友回家作愛，但也讓父母發現，於是阿拉法特只好搬出家中，並求助於肯尼。肯尼透過友人包瑞斯仲介一名以色列的女子麥琪與阿拉法特假結婚，也因此得到一筆錢，並入住麥琪的家中，只是麥琪睡床上，阿拉法特卻睡在客廳的地板。
　　
　　麥琪的男友卻突然告知，他已結交新女友克勞蒂亞，並要求分手，這使得麥琪萬念俱灰。阿拉法特的父母與所有宗親連絡牧師來麥琪屋內，勸他離開以色列女人，但阿拉法特不為所動，眾人失望離去。
　　
　　兩人心情都很差，在阿拉法特的邀請下，麥琪也參加了肯尼舉行的萬聖節舞會，兩人因喝了酒，一起回去後，就情不自禁發生關係。從此兩人似乎取得諒解與共融，但沒多久，麥琪卻發現自己月事沒來，所幸只是虛驚一場。
　　
　　麥琪逐漸對阿拉法特有了改觀後，男友又來要求復合，因為新女友已經離他而去。麥琪心雖矛盾，但卻有明快的決定，她婉拒了男友的要求。
　　
　　但以色列的家人要求麥琪回去，麥琪也必須慎重考慮，於是幾經思考她終於告知阿拉法特，她要回以色列，而阿拉法特把錢還給她，麥琪也送他一本編劇的工具書，這使得阿拉法特相當傷感，由她的朋友莎夏口中得知，麥琪是愛他的，此時又接到綠卡通知面試的通知書，於是阿拉法特趕往麥琪的住處，欲阻止她回國……。

◎　劇情分析
    
　　「愛在紐約」其實還有一部同名的影片，並且更具知名度，而本片故事背景則反映在巴勒斯坦與以色列之間的國仇家恨。透過假結婚欲取得綠卡的荒謬，也成就了喜劇電影的元素，讓觀眾從不同的角度，去面對人生中許多令人啼笑皆非的傳統見解，也更加確認人與人互動中，揚棄外在的拘束後，真正的本質與價值觀。
　　
　　阿拉法特是巴勒斯坦人，但在第二次世界大戰後，以色列人突然在巴勒斯坦的土地建國。其實以色列與巴勒斯坦人應算表兄弟，在古時候移居埃及，最後淪為奴隸，而後在摩西的帶領下，逃至巴勒斯坦。但以色列信奉猶太教，巴勒斯坦人信奉伊斯蘭教，這些差異性隨著以色列的建國而日益擴大，以致有日後無數的戰爭，其中最有名的是「六日戰爭」，以色列面對四週阿拉伯國家的包圍，始終展現其堅強的實力，不僅打垮周遭的阿拉伯聯軍，也透過背後的美國，不斷地否決巴勒斯坦的建國。
　　
　　因此從巴勒斯坦的角度來看，以色列應該是最大的仇家，但當在紐約這座城市中，阿拉法特因為缺錢，透過中間人介紹與一名女子「假結婚」，而在這焦點中便延展出許多矛盾而讓人啼笑皆非的事端。
　　
　　麥琪從以色列來到紐約，本來希望男友可以很快拿到綠卡，但沒想到男友又結交新女友，這使得麥琪陷入困境，遂也以假結婚來取得綠卡，但沒想到對方竟然是巴勒斯坦人。
　　
　　麥琪與阿拉法特其實都有些猶豫，但在無法選擇下，雙方不得不先行妥協，來解決眼前的難題。阿拉法特正值青壯，他心中存著非份之想也屬自然，何況麥琪又是如此性感迷人，只是當他住進麥琪的住處，希望便幻滅了，因為麥琪睡臥房，卻要他睡客廳的地板上。
　　
　　生活在同一屋子中是必要條件，有時移民官也會去突襲，並訊問一些生活的細節，如對方穿什麼內褲？若非生活在一起，其實很難過關的。
　　
　　但人畢竟是感情的動物，相處久了之後，很多的觀念也會隨之改變。之前兩人鑑於彼此國籍的衝突，甚至阿拉法特家人的不諒解，甚至在教長領導下，親友團前去規勸阿拉法特。
　　
　　然而外人無法得知這樁婚姻是建立在虛假的基礎上，雖是如此，卻因朝夕相處，引發對方的興味，在逐漸的對立中，慢慢透過散步，以及共同參加萬聖節的派對，阿拉法特以猶太人的裝扮使得麥琪的心靈漸趨一致。於是在肯尼的萬聖節派對後，兩人在酒精的催情下，終於有了夫妻真正的行為。
　　
　　有趣的是，麥琪突然發現自己的月事沒來，於是引發了後續的辯證。也就是說如果有了孩子，那這個孩子應該稱為以色列人或巴勒斯坦人？在兩國和平對待也沒有世仇的壓力下，這應該不是問題。這段情節突顯了兩個地區的恩怨，也延續了下一代的困擾。
　　
　　如果從第三者而言，誰會在意這個問題？但就當事者而言，這絕對是一項嚴肅的問題。所幸麥琪的月事又來了，這究竟是代表了好事或遺憾？其實在這個角度上，編導也許可以大作文章的。突顯了背景與現況的衝突，應該會是一場相當精彩的內心戲。
　　
　　麥琪的男友被新女友拋棄了，於是他又回頭找麥琪要求復合，但此時麥琪心中雖然對阿拉法特有所質疑，但卻可以很快斷定這個男友是不值得依靠的人，於是她堅定的回絕了男友，但這也並不表示她很清楚地愛上阿拉法特。
　　
　　有人說這種愛不愛對方的心思，是女人最清楚的，其實男人應該也可以細心地從許多細節中察覺，男女對情感的互動絕對是相同的，只是女人較為細心，男人則較為大而化之。但對愛情而言，應該感受是一致的。
　　
　　或許麥琪在母親的電話催逼之下，她決定要回以色列，而此時阿拉法特也感受到愛的真實，於是他決定把麥琪給他的錢還給她。這也說明是男人的真性情，此時已經不分國仇與家恨，僅存的是男女單純的情與愛。而這些點滴，麥琪是了然於心的。
　　
　　阿拉法特回到父親的阿拉伯餐廳打工，而麥琪的友人莎夏替麥琪拿離婚證書來讓他簽字，透過莎夏的說明，阿拉法特才證實麥琪是愛他的，這也顯示了阿拉法特的懦弱與沒信心。但這也必須從兩個國家過去的恩怨談起，其中的陰影也會影響到彼此的決定。
　　
　　另一段戲是阿拉法特常去試鏡，但每次都要他飾演炸彈自殺客，這似乎是已經被定型的結果，雖然也曾發生很多炸彈客的事件，但在當時其實有著必然的背景與因緣，但西方世界的人，普遍的認知是聽到巴勒斯坦立刻就想到炸彈客，也難怪最後阿拉法特拒絕再去試鏡。而麥琪卻也發現阿拉法特的天份，因此在離別前送他一本編劇的工具書，這應該是一個伏筆，也就是將來的阿拉法特會是一名出色的編劇。
　　
　　「愛」片將兩段不可能的男女互動牽扯在一起，成就了讓人愉悅的愛情故事，雖比不上另一部「愛在紐約」的卡司，但不失為一篇有趣的作品。
 

天劫倒數(Greenland)

 

導演：雷克·羅曼·沃(Ric Roman Waugh)
主演：傑瑞德·巴特勒(Gerard  Butler)
　　　莫蓮娜·芭卡琳(Morena Baccarin)
美國 / 2020年 / 110分 / 保護級
禮讚：提名記錄： Bandung Film Festival for Imported Film
講述隕石碎片墜落在地球， ...…

◎　劇情簡介
　　
　　結構工程師約翰·蓋瑞提，因曾外遇而與妻子艾莉森分居，偶爾他會回去看看他們的兒子奈森，奈森有先天性的糖尿病，故隨時都需要注射或口服糖尿病的藥物。
　　
　　在這個時刻，電視一直播放有一顆名為克拉克的超大彗星會掠過喬治亞洲的亞特蘭大，但又提不出這彗星究竟會造成多大的威脅。這一天，約翰夫妻在戶外烤肉招待附近的鄰居，但約翰的手機一直出現一條訊息，是總統直接下達指令，要他帶領家人立刻趕到機場。
　　
　　此時彗星的碎片已經開始襲擊亞特蘭大，約翰說服妻子後帶奈森一起離開，而鄰居要求把女兒讓他們帶走，但通知訊息有特定的人名，只能讓鄰居失望看著他們的車子絕塵而去。
　　
　　三人趕到機場，以手機核對身份，並順利進入機場。但此時發現，奈森的藥物掉在汽車內，於是約翰再度回到汽車內，雖然找到藥物也再進入機場，但因艾莉森為了尋找丈夫卻透露出奈森是糖尿病患者，這使得警衛又將二人隔離，並不准他們上飛機。
　　
　　約翰找不到妻兒，以為她們上了飛機，但上去後卻又察覺妻兒並沒上飛機，於是要求下機，也因為這一耽擱，許多逃難的人紛紛搶登飛機，導致拉斷油管，最後飛機起火而爆炸。
　　
　　艾莉森與兒子搭上一輛汽車，但這對男女知道艾莉森與奈森均有通行的手環，於是將艾莉森拋在路上，直接將奈森搶走，試圖假裝是奈森父母欲混入機場，但緊要關頭奈森卻說這兩人不是他的父母，於是奈森被安排在兒童營區中，所幸後來艾莉森也在機場找到兒子，母子二人就直接往她父親住的所在而去。
　　
　　約翰在自己車上看見妻子留言，於是也趕往岳父家中，在半途他聽說加拿大有人有飛機飛往格陵蘭，但他還是先回到岳父那兒，但半途中的乘客發現約翰有手環，在車內搶奪，導致車禍爆炸，約翰逃過一劫。
　　
　　夫妻重逢後，開岳父的車前往，半途遇彗星碎片襲擊，在躲避過後，開往機場，正好擋下最後一班飛機。到格陵蘭後躲入地下室逃過一劫。但彗星過後，他們要面對的，是辛苦的為這世界來復健……。

◎　劇情分析
    
　　許多科幻災難片是多數影迷所喜歡與推崇的。在過去地球曾經是恐龍獨霸的年代，但恐龍為何突然消失，而地球也成為由人類來主宰？因此許多科學家便斷定，恐龍時期的地球，曾被天外彗星所擊中，引發了大海嘯，而地表也因火山爆發而長期失去日光，恐龍也因之而消失在地球上。
　　
　　如果地球過去曾遭受天外彗星的攻擊，那表示在人類主掌地球的這個時刻，應該也會有機會遭受彗星的攻擊。若是如此，人類會因此而滅絕嗎？這是一個詭辯的問題，因為答案永遠沒有人能夠知曉。正因為沒有標準答案，也就提供了更多可能的創作。以電影而言，因增加了3D動畫的輔助，許多過去不能完成的鏡頭，便得以在各種災難片中實踐。「天劫倒數」便是在這種狀況下完成的災難影片。
　　
　　好萊塢影片的聲光影像，是一般愛情小品的影片很難匹敵的。這對台灣影迷或電影從業人員而言，是一個值得思考的問題。但如果台灣也拍類似的影片，那就必須考慮經費的問題。以「天劫倒數」而言，雖然屬於獨立製片，但其經費是美金三千五百萬元，換算台幣大約一億五百萬左右。而國內的輔導金，大約是在六百萬台幣至二千萬左右，其間的差異是無法想像的。
　　
　　本片最終在全球各地總收入是五千二百三十萬美元，換句話說應該是小賺一票，但比起好萊塢的大手筆，其實還差一大截。因此要克服這些問題，基本上還是必須由政府與大企業聯合製作，才可能為台灣影片注入新的活水，也才能讓台灣影片在世上揚眉吐氣。
　　
　　其實「天」片的故事結構並不算嚴謹，也就是在結構上有其缺失。譬如突然在手機中召喚一些必要的人材，以便在經過大劫之後，這些必要的人材能夠重建這個世界，但這個設定並不精準。事實上，也對人性作了致命性的切割。原本一同烤肉的鄰居，瞬間就被區隔而判為死罪。這固然突顯了大難來時各自分飛的窘境，但這種「決定」是否可以用另類可行而更具說服力的情節？
　　
　　一個世界即將毀滅，那必須將一些特定人物以及他的家人，送到避難的所在格陵蘭，因為那兒有一個預防核彈戰爭而建的避難所，但若有症狀的人卻不得前往，約翰的兒子奈森因有糖尿病而被拒絕，這也延伸了另一個問題，奈森縱然去了格陵蘭而逃過一劫，但當時經過大劫的地球，何處還有胰島素可供其醫治呢？
　　
　　約翰之所以與妻子分居，是因為他曾經有了外遇，這段感情沒有詮釋，應該是約翰一時糊塗而意外出軌，雖然他極度後悔，但妻子艾莉森就是無法原諒他。然而夫妻倆卻又在家中宴請鄰居，然後又因缺少飲料，要約翰開車去買。這當然是為了加強情節的渲染，製造一些緊張的情節，但在設計上還是有待商榷的。
　　
　　從手機接到的訊息，一再聲明是總統直接下令，但在台灣可能會以為是歹徒或詐騙集團。除了聚集這些專業人員之外，世界一些高端的科技大國，為何連一點應變的能力都沒有？譬如說以飛彈昇空擊潰彗星，或者以飛彈改變彗星的軌道？如果再加上這些情節，應該會增加戲劇情節的精彩度，而同時也開始聚集這些專業人材，這樣雙管齊下，就更能增添戲劇的張力了。
　　
　　在機場擔任維安的人竟然全部是義工，他們明知在不久彗星來襲之際，自己的命可能不保，但他們都不是專業人士，卻能夠冷靜地處理最後的任務，我們不禁要問，政府與軍隊到那兒去了？機場上這些人不顧自己安危，卻依然盡忠職守，並顯示極高的人文素養，這些人究竟是從那兒徵調而來？在危急之際，一個國家的最後支柱不就是軍隊嗎？也許這些人是美國的國民兵的構想延伸，但這點若說得通，那軍隊去了那兒？難道他們也都避難去了？
　　
　　情節的設定必須非常縝密，若有一點缺失，結構將節節潰敗。再如夫妻情感的處理，卻必須靠這場災禍而將過去的失誤再重新彌補，也就是無法修飾的感情，在歷經一場大的災難之後，因為彼此的共同患難，必然會產生新的情愫，這幾乎是任何劇本都可應用的手段，有分別的就是背後的災難是如何呈現而已。
　　
　　人性其實是相當脆弱的，當大家慢慢知道必須要有手環才能進入機場，但這些人還沒到機場，他們又是如何得知這個手環的訊息？
　　
　　也因為手環，約翰與妻子艾莉森兵分二路，甚至兒子奈森也軋上一腳，全部捲入手環的爭奪戰之中。其實在美國若分別在高速公路上，要再與故人重逢是相當困難的，但情節硬是讓這對夫妻與兒子不但能夠重逢，甚至還能去見老岳丈告別一番，最終成功地搭上最後一班飛機，甚至到達格陵蘭時，因迫降而使得兩名機師犧牲了。
　　
　　總之災難過去了，世界各地也傳來生還者的訊息，於是這個世界似乎又恢復了過往的生機，電影並未呈現彗星直接碰撞地球的實況，總是讓人覺得有些遺憾，但眾人出來面對的焦黑慘況，多少還能體會一些。「天劫倒數」是一部娛樂性的商業電影，但也夾雜人性與夫妻家庭的感情互動，算得上是屬中上的作品。

2022年全年度(38部)總片單

 

   　　　　　　【欲知劇情、導讀，請直接在藍色的片名上點選】
　　　　　　　

項次	片名 《 全年度影片均由黃英雄老師撰稿、講評 》
1	進擊的大媽(Woman at Wa)
2	不過就是世界末日 　(It’s Only the End of the World)
3	匿名的畫作(One Last Deal)
4	家族的色彩(かぞくいろ― 　RAILWAYS わたしたちの出発)
5	魅惑(The Beguiled)
6	最親愛的陌生兒子(Dear Son)
7	浩劫奇蹟(The Impossible)
8	世界之庭(Dare to Be Wild)
9	逐夢練習曲(더 박스 Deo Bakseu)(The Box)
10	天眼行動(Eye in the Sky)
11	幸福試用期(Joel)
12	守門員的焦慮 　(Die Angst des Tormanns beim Elfmeter)
13	男孩愛最大(Saturday Church)
14	外出偷馬(Out Stealing Horses)
15	瘋水世家(The Tuche－The American Dream)
16	波伽利：聲命之歌(The Music of Silence)
17	尖峰人生暫停一下 　(Un homme pressé)(A Man in a hurry)
18	陪你走下去(ばぁちゃんロード ) 　(Walking With My Grandma)
19	深夜食堂(しんやしょくどう)(Tokyo Stories)
20	寂寞裁縫師(Sometimes Always Never)
21	午後七點零七分(Le Samourai)
22	不愛鋼琴師(Lara)
23	蜜蜂與遠雷(蜜蜂と遠雷) 　(Listen to the Universe)
24	偵相(When You No LongerLove Me)
25	該死的順序(In Order of Disappearance)
26	逆著風的旅行(Yomeddine)
27	暹羅廚房(Senses From Siam)
28	阿公當家(The War with Grandpa)
29	e外愛上妳(Mr.Stein Goes Online)
30	惡童日記(Le Grand Cahier)
31	分手紀念品(The Broken Hearts Gallery)
32	寧靜咖啡館之歌 　(さいはてにて かけがえのない場所) 　(The Furthest End Awaits)
33	求婚好意外(Happiest Season)
34	偽畫大師(The Last Vermeer)
35	寂寞調香師(Perfumes)
36	天劫倒數(Greenland)
37	愛在紐約(It Could Happen To You)
38	人生那堂課(School of Life)

寂寞調香師(Perfumes)

導演：格雷戈里·馬涅(Grégory Magne)
主演：艾曼紐·德芙 (Emmanuelle Devos)
　　　葛雷戈·蒙泰爾 (Gregory Montel)
法國 / 2019年 / 101分 / 普遍級
描述司機吉翁的新客戶是擁有絕對嗅覺的調香大師，個性古怪又難搞，但為了女兒的監護官司，他退無可退，卻也因此開啟兩人的特殊情誼…

◎  劇情簡介　　

　　吉翁是一名出租汽車的司機，和妻子離婚後，為了爭得每星期有一天的時間陪伴女兒雷亞，他必須努力賺錢，但也因此常常違規被扣點，幾乎快要被沒收駕照了。
　　
　　這一日，吉翁被指派去載一名客戶安娜，她是一名靠鼻子賺錢的人，過去她曾憑著敏銳的嗅覺，調製出一種香水大行其道，但安娜的鼻子後來失靈了，現在只能接案子，到各工地聞超標的污染水，然後負責調和氣味，讓人聞起來賞心悅目。
　　
　　安娜似乎眼中只有氣味，對吉翁頤指氣使，吉翁不但是司機，也要提行李，簡直就是小跟班。為了保有工作，吉翁還是忍了下來，但吉翁很快就發現，安娜的生活中，除了記住氣味之外，其實是個生活白痴。
　　
　　在面對皮革廠趕著一星期內要出貨，吉翁能言善辯地為安娜爭取到雙倍的費用，這次的成功，使得安娜對吉翁有了不一樣的觀點。
　　
　　從此安娜在每次出任務時，都指定吉翁當司機，而吉翁為了女兒雷亞能夠見面，也希望多賺一點錢，以便租更大的房子，這樣雷亞就可以留下來過夜，因此對於安娜的態度，也只好睜一隻眼閉一隻眼。但因常常交通違規，被扣到只剩一點，再一次違規，吉翁就不能再當司機了，但安娜執意要吉翁當司機，車行老闆亞辛也只能順其自然，但一再告誡吉翁不可再違規。
　　
　　這一天，安娜似乎心情不好，獨自一人喝到爛醉，反而是吉翁叫她起床。安娜此時才告知，她曾有過嗅覺全然喪失的經驗，後來經過巴勒斯特醫生的診治，才又慢慢恢復，但安娜似乎有著無限的恐懼。
　　
　　安娜有時也會教導吉翁試著聞嗅的技巧，吉翁也覺得新鮮，在一次失去嗅覺之際，幸好靠吉翁的機智渡過了難關，但安娜卻在車上昏迷，吉翁為了搶救，又開快車違規，於是吉翁失去工作了。
　　
　　其實安娜最早是香水調香師，但在一次突然喪失嗅覺的當下，使她從神壇掉至谷底。安娜知道吉翁為了她而違規，她決定與吉翁合作，一同在聞香的領域中相輔相成，並且相信她和吉翁會是一組好搭檔。

◎  劇情分析
　　
　　人的感官有五，即為眼見、耳聞、鼻嗅、舌嚐、身觸，再加上以意識來了知與分別，故稱為六識。　而六識不會無因而有，唯識學謂是在母胎之中，胎兒會在大腦生出五色根，意即眼根、耳根、鼻根、舌根、身根，再加上帶阿賴耶識去投胎的「意根」末那識。出生時六根會碰觸外六塵，而出生了六識，故合稱有情存活都離不開這十八界。
　　
　　但這十八界（即五蘊）也並非無因而生，是由無始以來就在的本際阿賴耶識，其心體是清淨而俱足，但因累世種下的業識並產生雜染種子藏在阿賴耶識之中，故在流注種子出生了意識末那識（稱為第七識），有了末那識便開始輪迴生死，若無末那識，阿賴耶識則處在沒有境界的境界，佛法稱之為「涅槃」。
　　
　　每個有情的出生，都是根據各類的種子，從而生而為人、或為天人、或為三惡道。而每個人的長相以及為男為女，卻都是根據其習氣種子而完成。這種形成世界宇宙的現象，其實都是因為每個人的第八識（或稱阿賴耶識、如來藏、真如等不同名相）的六種性自性而使然。
　　
　　在五種感官中，有的人會偏向眼識，如看電影、看戲劇表演，有的偏向耳識，即聽音樂或聆聽海浪流水聲，有的偏向鼻識，故有香水的誘惑或花香自怡，有的偏向舌識，即好天下美食，有的偏向身識，即是喜歡觸摸的感覺，如男女慾的撫慰或對世間粗細滑澀之感。但每一識的完成，一定會加入意識，有時會有多識齊用的現象，而一般情形大多是多識齊用。
　　
　　在其他有情中，對於嗅覺相當敏銳的，像老鼠即是，不管藏在何處，被老鼠聞到，牠一定能找到，也絕對不會放過。另外法國的松露是埋在地下，但豬用聞的就能找到松露，人的鼻識相較於這些動物，其實是極為遜色的，但若有人的鼻識特別敏銳，甚至可以聞到一般人無法聞到的東西，如加拿大的電影「五種愛你的方法」，其中飾演清潔工人的男人，就能從對方的身上聞出，這個人是否為他相愛的對象。
　　
　　安娜的嗅覺是相當奇特的，也許這是上蒼帶給她最好的禮物，她能調製最完美的香水，而聲名大噪，這也許是天賦也是恩寵，但卻也在不知原因的狀況下，這種高超的本能卻會完全消失。
　　
　　聞香是與記憶有關的功能，也就是必須與意識相結合，才能做出對香味的判斷。因為意識主導著思想、分析、歸納、辯證、記憶的功能，而六識的產生，必然要有完整無損的五色根，套句話說即是大腦中的神經系統。
　　
　　人的腦部佈滿了各種的神經系統，但現今的醫生，卻無法正確地指出，那一條神經真正的功能，但能大略地知道，那個區塊主導什麼樣的功能，可見人的腦是相當複雜，因此至今為止，醫學能為人換取各種器官，卻惟獨不能為大腦做移植手術。
　　
　　安娜的特殊功能必定與意識有關，而最終失去嗅覺能力，也必然是跟意識有關，但影片並未為此而作任何的原因說明。然而就此來推測，可能必須與安娜沒有任何男友的情況來說。
　　
　　安娜有了特異的嗅覺功能，但生活中的各種對待，卻是像白癡一樣的空白。她的思緒都是相當單一的，而碰巧吉翁是一名鬼靈精，因此安娜的個性變得不可理喻，要不是吉翁當時處在生活中的劣勢，吉翁是不可能忍受像下人般的待遇。
　　
　　但在安娜而言，她的想法是很簡單的，因為司機不就是必須為人服務？但這種兩人剛見面的心靈衝突，反倒促使二人結下不可解之緣。
　　
　　安娜的心靈世界是否完全一片空白，她似乎已經渡過天真少女的時代，在漸漸失去青春年華的她，卻不曾為此事而焦慮，相反的，她在意的卻是嗅覺的喪失，這使她一直想回復當年的香水調香師的地位。但事與願違，醫生縱然學有專精，但卻對她的狀況沒有助益，因此安娜便在發現吉翁與她在行為上有著互補有無的事實，她立刻心中有了決定，在相濡以沫的互動中，慢慢地培養吉翁對嗅覺的敏銳，從而結合她過往的記憶，企圖將吉翁訓練為另一個接班人。
　　
　　吉翁似乎沒有任何的選擇，因為他賴以為生的駕照已經被吊銷，而此時因為兩人漸漸一齊向嗅覺去探討，兩人的心靈頻率便趨一致。影片最後一幕，是兩人一起在學校課堂上為小朋友上課，這種互融互攝的情境，意味著兩人的思緒已合而為一，當兩個人融合為一個人之際，可能完成安娜過去的聞香工作，但真正意指的卻是兩個人的個體已結合為一。
　　
　　本片的取材相當獨特，人類本來靠著五種感官與意識，來反應環境周遭的六塵，但單獨將鼻識加以放大，卻呈現了另類的安娜。也許安娜的特異功能，來自於大腦的嗅覺神經，但發生的原因為何？失去的原因為何？似乎應該有個始末交待，也許這樣的鋪陳，會讓本片有著更深的厚度，也間接在人與人的對待中，突顯角色的性格，當然對情節的發展必然有所助益。因為世界上任何呈現的現象，必然都要有其因果關係，也正是佛法中的說詞不能「無因而生」做了最踏實的詮釋。