主演：馬克斯‧赫拿迪茲(Marcos Hernandez)
安娜波拉‧馬休卡迪茲(Anapola Mushkadiz)
墨西哥 / 2005年 / 98分 / 限制級
馬克斯是墨西哥某將軍家的專職司機，因生活所迫，馬克斯與妻子策劃一起綁架案，並陰錯陽差害死綁架 ...
◎ 劇情簡介
馬克斯是一名將軍的司機，但因生活並不寬裕，竟與妻子合夥綁架了鄰居的小孩，但沒想到小孩卻意外地窒息而死。
馬克斯到地下街妻子擺攤賣時鐘的小攤位上，一邊做生意，一邊討論這件令人沮喪的事。
馬克斯每天早上，要隨將軍去參加升旗典禮，然後開車去機場接將軍的女兒安娜。馬克斯從小看她長大，如今安娜已亭亭玉立，而且性格外向奔放。
安娜所有的事，馬克斯都相當清楚，她雖然出身高貴，但卻因為好玩，故常常去妓院兼差。這一日，馬克斯也載安娜去妓院，但也叫另一名女子去服侍馬克斯，但馬克斯卻拒絕了，甚至他點名要安娜陪他。
安娜到房間內雖然吻了馬克斯，但卻拒絕了他。馬克斯竟在這種失望情境中，向安娜坦承不能將這種事四處嚷嚷，並且要他去自首。
馬克斯只好回去與自己胖妻子作愛，因為對於未來，似乎所有一切都已經即將崩潰，性愛似乎是僅存的一件可以掌控的樂趣了。
馬克斯去搭捷運，但因人太多，自己的眼鏡被擠落在地上，並且被踩破了。當他去見安娜時，安娜見馬克斯實在太沮喪，於是她想用另一種方式來安慰他，帶他到別墅與他作愛，馬克斯肥胖的身軀，與安娜青春的胴體，似乎是一種極端的對比，但也由此令安娜產生極大快慰。
墨西哥職業足球賽的冠軍「美洲獅」出爐了。馬克斯看著電視機前的女啦啦隊員勁歌熱舞，他竟然坐在沙發上面手淫。雖然妻子一直在外面大聲呼喊，希望他快點下去，因為大家要去參加朝聖日。
馬克斯決定朝聖日後再去自首，妻子向他表明，沒有他的日子，沒辦法活下去。而馬克斯又去找安娜，正巧安娜與男友傑米作完愛，傑米去買報紙，安娜趁機吻馬克斯，但卻希望他日後要珍重。馬克斯出來時發現自己尿褲子了，於是他又回去拿刀殺了安娜。
馬克斯近乎瘋狂地成為一名失常的人，他混在懺悔的人群中，向天主祈求自己的罪孽能獲得赦免。
◎ 劇情分析
「天堂煉獄」是墨西哥新銳導演卡洛斯‧雷加達斯的第三部長片。他的第一部作品「日本」、第二部作品「生命最後之旅」，在在顯示了他獨特的電影敘述風格，讓人感受到截然不同的詮釋方式。
平心而論，「天堂煉獄」是相當獨特的手法，雖然尚有一些尚須改進的空間，但卻能讓人感受到，導演在電影的呈現上，有其不尋常的天賦。
不只是墨西哥，就算在台灣，馬克斯正好代表了一股的中下階層的人，在人性的對待中，其實處處充滿了貪婪與罪惡，正因為有宗教的救贖，所以更能對比出罪惡的無厘頭。
馬克斯從小看安娜長大，從小女生到亭亭玉立，馬克斯的心中，早就潛存著極高的慾望。正巧安娜又是一個放蕩的女人，她有著青春胴體與傲人的身材與臉龐，而她也更擅長利用它。雖然有俊秀的男友傑米，但她卻常常去妓院接客，從而享受截然不同的刺激。
這種沒有任何位階或對稱觀念，反而讓安娜更是樂此不疲。這來自靈魂深處的躁動，是很難用常理去判斷的，導演在這方面的揮灑，倒是顯得意義不平凡。
一般電影的敘述風格，是絕對的情緒化，而本片卻反其道而行。馬克斯與妻子站在地下人行道賣時鐘，好像什麼事也不曾發生。人行道內人來人往，好像什麼事也沒發生，將極端的罪惡融入了人的生活之中，這反而令觀眾感受到另一種窒息。
鏡頭只是採取馬克斯的主觀鏡頭，他看著這個世界無語；但這個世界也對他無話可說。一場犯罪的事實，讓他陷入全然的空茫，所有的一切思緒已經全然失效，剩下的似乎只有性慾的本能反應。
於是，作愛好像是這世上唯一的路途，尤其當安娜也以性愛來表示她的共融時，馬克斯這才真正感受到，自己身陷泥淖的真正所在。
安娜不但年輕，其實也是與馬克斯極端不成對比的，在床上馬克斯只是仰躺，安娜則是全然的主動。這會是社會位階的反射動作嗎？某種角度來看，倒有一點像安娜強暴了馬克斯。
馬克斯在這場性愛中是相當複雜的。一名從小看她長大的女孩，如今竟成為掌控他的床上蕩婦，但馬克斯雖然被掌控，那只是心理上的位階不同。相對於馬克斯與胖妻作愛時，是主動從背後完成的，就有著明顯的不同。
馬克斯因為兩種截然不同的性愛，使他更加困惑，最後似乎只有在對著電視啦啦隊自慰，才是真正能掌握的事了。但純粹在性的呈現，反而更使他迷失，正巧接踵而來的朝聖日，正好是一種仲裁的分野。
人的罪惡，到底是從什麼角度來看待？宗教中的「原罪」會是與性慾有關否？佛教稱我們住的世界是屬「慾界」，因為一切生命的延續，是必須靠性慾來作媒介，在這個角度上來看，性慾何嘗是一種罪惡呢？「貪婪」可能是一種真正的罪惡，慾望是否只是一種滿足？或是一種不斷地追索？
導演為了呈現這種看似平常美好，但其實卻充滿太多令人不堪的躁動，什麼是「天堂」？什麼是「地獄」？這兩種一上一下的名詞是一種對比，其實也都是存在我們的心靈中的天平，其實沒有任何人，可以決定我們去天堂或地獄，決定的人是我們自己。
生命可以很簡單，也可以很複雜，我們不管在墨西哥或台灣，其實生命步調永遠是一樣的。在「心」的對待中，你可以有許多的詮釋，也有許多沒有人能了解你的地方，但絕對不會像馬克斯，最終只剩下一個心靈的呼喚，當自己掉入那種迷幻之中，而尋不得自己之際，所有的悲劇便因此而生了。
「天堂煉獄」是一齣，極端讓人必須從不同的角度來看待的，因為真實所以荒謬，因為荒謬而更令人惶然，因為惶然所以回到真實。
當安娜與馬克斯裸體併躺在床上時，這幾乎已經成為經典畫面了，透過這個畫面，這個世間所有的可能便全然併現了。
每個人在日常生活中，都有其煩惱之處，只是馬克斯一時的迷失與困惑，於是煩惱就成為不解之結。馬克斯當下的判斷，是在自己漏尿的當下，卑微的失意讓它體現了更現實的不堪。於是馬克斯唯有用一種「消滅」的方式，企圖讓自己從泥淖中走出，於是他毫不考慮，甚至冷血地用刀刺死了安娜。
安娜會如片尾所說「我愛你」？而馬克斯也會如最後他所說的「我愛妳」？
這一切，都是馬克思這一生中，唯一僅剩的心靈企求，除了僅剩的這一點自我，馬克斯遂遁入了精神的放逐，於是他以跪走的方式來懺悔，但這一些舉措，真的能化解人生中最難堪的人性嗎？
既生為人，於是人性永遠掌握了我們的心靈走向，有時不是對錯的問題，而是下抉擇與認知的問題。
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