主演：茱麗葉‧畢諾許(Juliette Binoche)
吉恩‧路克‧文森特(Jean-Luc Vincent)
法國 / 2012年 / 95分 / 輔導級
禮讚：2013柏林影展競賽電影
2013金馬影展
卡蜜兒與羅丹談戀愛時轟轟烈烈，最後卻以變成仇人收場…
◎ 劇情簡介
一八八三年，已經四十三歲的羅丹，第一次見到了他的學生卡蜜兒，從此不僅與卡蜜兒變成親密的戀人，也從而改變羅丹對「愛慾」的看法。在卡蜜兒的激盪下，羅丹創作了許多舉世聞名之作，而這些作品幾乎與情色脫離不了關係，譬如「蹲著的女人」、「上帝的愛撫」、「我很美」等等。
事實上羅丹是有妻子的，他的妻子對羅丹相當依賴，因此當卡蜜兒主張羅丹必須離開妻子，但羅丹拒絕之後，卡蜜兒便與羅丹爭吵，最後選擇離開。
卡蜜兒之後的行徑是相當執著與偏激的，或許是有了一些過當的想法，因此被母親、妹妹及弟弟共同認定她精神有問題，並將之送往精神療養院。
卡蜜兒在療養院內一直擔心羅丹要陷害她，因此三餐都由自己煮馬鈴薯果腹，但她又無法容忍其他精神病患的噪音，有時會激烈地抗拒。
卡蜜兒試圖對外聯絡，始終不能如願，她的母親與妹妹路意絲也從來不曾來探望過她，卡蜜兒寄望的是弟弟保羅，她這個作家弟弟這個星期六要來探望她，因為有了希望，心情略顯得愉悅起來。
保羅終於依約前來，但他卻不把卡蜜兒的話聽入耳，卡蜜兒一直希望保羅能夠帶她離開療養院，雖然主治大夫也向保羅表示，卡蜜兒的情緒已經恢復正常，可以接她出去，但保羅反而不置可否。
卡蜜兒在療養院中也認識一名年輕的修女，修女似乎也較能理解卡蜜兒的行為舉止，她不只一次向卡蜜兒表示，在療養院內並沒有人要害她。
卡蜜兒還是小心翼翼，但她偷偷問修女，是否能幫她轉信，修女表示可以寄給村中她的母親白朗寡婦。然後再由她轉交給她。雖然如此，卡蜜兒依然得不到任何的回音與資助。只知她的弟弟曾捐了一筆錢給教會，但這筆錢究竟是為了讓卡蜜兒能住在療養院？或者是保羅真的是對神的啟示有了明確的感動？
卡蜜兒一直在療養院內住了二十九年，直到一九四三年十月十九日死亡為止都是住在療養院中，享年七十九歲。
◎ 劇情分析
有關羅丹與卡蜜兒之間的關係，除了本片之外，尚有一部「羅丹的情人」，當然這部影片的主敘人物是以羅丹為主角，從他的主觀鏡頭來詮釋兩人之間的關係。也因為編導不同的觀點，讓觀眾感受到截然不同的羅丹。
其實藝術家之所以被敬重，那是因為他的作品，但作品除了呈現某些個人的思想之外，不一定能表達出他的習氣與性格。而人之所以為人，是因為我們處在這個世界上，每天張開眼睛就必然會開始抉擇，有抉擇必有善惡，有善惡便有執著。
有執著若是在工作領域上，那就成了一名讓人嘆服的藝術工作者；若在思想與心意的執著，那也很容易陷入生命的死角。羅丹與卡蜜兒雖然都是相當出色的雕塑家，但兩人的執著藝術型態是不分軒輊的。
羅丹在四十三歲遇見他十九歲的學生卡蜜兒，從這個時期開始，羅丹的作品便有了強烈的蛻變，不管是因為他與卡蜜兒的陷入熱戀而帶來的靈感；或者是創作者在瀕臨另一個時期的臨界點，而開始有的新改變，這是目前只能以猜測的方式來論說，畢竟不是當事人，我們也無法舉出強烈的事項來佐證。
然而藝術家之間相互拓染的方式是一種必然，一個人的作品必然也會引起另一人的思想共鳴，這一點是無庸置疑的。但這會不會是全然的剽竊？這也是必須視當時的情境與現象才能決定的。
藝術不外乎是呈現人的現象，那某種角度而言，藝術家其實就已經是抄襲了「人」的表現，在許多思想的共頻中，我們都會有共同的經驗與思維，藝術家只是更敏銳地將那份感動表達出來，而讓人有了親切相近的感動。
另一部電影「羅丹的情人」把羅丹描述得相當市儈，因為他自己組織了三個團隊的工作小組為他創作，他只負責簽名即可，而他真正的工作，是去搞應酬與外遇。
其實在以前武俠小說盛行之時，某位相當有名氣的作家，就有許多人為他操刀，作者只負責開頭，然後由寫手接棒，如此才能在每年中，都能列名多產暢銷作家，因此這樣的作品很容易看出「虎頭蛇尾」的現象，但當一個人已經成名之後，觀眾其實不太會去注意這樣的現實。在小說中比較容易發現，但在雕塑作品中，其實要真正去分辨就相當困難了。
卡蜜兒為何住到精神療養院中？這是必須從這部電影的對白去尋找的，羅丹在卡蜜兒十九歲時相識而相愛，而這期間應該有十幾年，到底幾歲分手的？實際上很難界定，紀錄中只知卡蜜兒四十二歲進入療養院，這之前她曾與羅丹有強烈的爭執，但大部分是因為羅丹不願將感情全部放在她身上，甚至也拒絕娶她為妻。
卡蜜兒在這樣的失落中，逐漸開始反擊，她最大的錯誤，應該是將排泄物寄給羅丹較親近奉承的政府官員，再加上她不斷地散佈，羅丹很多作品其實都是出自她的構想，這在當時是相當瘋狂而不體面的事，這也是為何她的母親與妹妹，一直不肯來見她的原因。
卡蜜兒的弟弟保羅是個相當關鍵的腳色，有一段戲是表達他逐漸認知到神的恩典，於是徹底地改變他的思惟，他逐漸篤信宗教甚至到達狂熱的階段，但若果是對宗教有救贖的思想，卻又為何對自己姊姊如此冷漠？
卡蜜兒有沒有瘋？我們對照她與其他病人的表現，其實是無異於常人，但當談到感情世界時，卡蜜兒便失去了準則。如果只是一種情緒的激盪，為何就一定要進入療養院？於是卡蜜兒便從她的天賦中再度展現出更多的聯想與幻覺。
卡蜜兒必定過去提供羅丹許多創作的泉源，但她以為兩人是一體的創作，是一種必然的共同呈現，但當在婚姻這一關失敗後，她只能退縮到最後，將自己過去僅剩的創作記憶，當作反擊的手段與工具，但這些可能是真實的情境，卻反而使她落入「精神異常」的口實。
如果連主治大夫都認為卡蜜兒可以出院，但為何保羅故意聽而不聞？難道這中間有什麼「陰謀」？因為卡蜜兒在療養院中也曾得到某人的資助而開了個展，這表示號稱法國雕塑之父的羅丹與卡蜜兒，應該都有相輔相成的互補動力。而卡蜜兒的作品應該反而會受到藏家的青睞。
保羅為教會捐了一筆錢，這筆錢是保羅自己掏錢奉獻，還是與卡蜜兒有關？在這部影片中有些附帶的聯想，實在不免讓人不寒而慄。
保羅的言行不一，出現了許多人性中的盲點，也佐證了卡蜜兒因為執著而陷入的無助，這正是這部電影最引人的震撼的。
從四十二歲進出療養院開始，到七十九歲過世，卡蜜兒等於一半的人生是被禁錮的，一個充滿躍動的靈魂，卻完全被封閉而動彈不得，重要的是讓她走上這一條路的人，都是與她最親密的家人或情人。
布魯諾‧杜蒙為茱麗葉‧畢諾許量身打造的這部影片，其敘述風格雖然緩慢，但在運鏡中卻不時透發許多的控訴，尤其茱麗葉必須與真的病人合作演出，這是何等高的挑戰，觀看本片應從這個角度切入。
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