主演：楊雁雁、陳天文
新加坡 / 2013年 / 99分 / 保護級
禮讚：入圍第57屆倫敦影展
第56屆亞太影展
獲得第66屆坎城影展金攝影機獎
第50屆金馬獎最佳劇情片
新加坡首部獲坎城獎項的電影
代表新加坡參加第86屆奧斯卡
金像獎最佳外語片
透過菲籍女傭與小男孩間的情感，呈現深厚內涵與人文關懷…
◎ 劇情簡介
一開始，這個調皮的家樂對泰瑞莎極盡排斥，甚至從學校後門離去，讓泰瑞莎找不到。而惠玲在泰瑞莎上班的第一天就扣留了她的護照。原本家中也不寬敞，泰瑞莎也只能與家樂睡同一房，這更引得家樂不悅。
但在一次刻意將泰瑞莎鎖在門外後，泰瑞莎相當火大地教訓家樂，她表示她是來當女傭，但卻不是來讓人欺負的，這反而使得家樂有了不一樣的觀點，從此對泰瑞莎反而更接近了。
泰瑞莎也喜歡漂亮，她偷擦惠珍的口紅，而惠珍打電話回來要她督促家樂寫功課，誰知家樂好玩，騎腳踏車奔出卻遭汽車撞傷手臂。
回家後家樂更依賴泰瑞莎，因為她為他脫衣、洗澡，而這同時泰瑞莎發現家樂的父親似乎遇到了什麼困難，一直在門口抽菸，雖然她答應不會告訴其妻，但第二天泰瑞莎在曬衣服時，不小心將竹竿滑下中庭，下去撿拾卻看見一名男人跳樓自殺。
惠珍公司也不斷地裁員，許多工人面臨解職的命運。而泰瑞莎接受對面人家的請託去寄信，同時也告知她可以到外傭休假聚集之處打工，果然泰瑞莎在市中心的一家美容院找到兼差，雖然老闆娘刻意降低她的時薪，但她還是相當賣力地做，因為她有個十二個月的嬰兒要養育，但當她休假時，惠珍煮的稀飯卻被家樂嫌不好吃，惠珍氣得把稀飯全倒掉。
就連去祭祖車子不能發動，由泰瑞莎發動後，惠珍似乎也有著一股氣。家樂在學校遭同學取笑說泰瑞莎在假日兼差，家樂憤怒推他撞牆，泰瑞莎假冒是家樂母親，希望校長不要開除他，當惠珍趕到時，更加憤怒與嫉妒。
家庭經濟愈來愈吃緊，於是只好將泰瑞莎解僱，於是在送她入機場時，家樂突然剪了泰瑞莎的頭髮，今後只能在這撮頭髮中，對泰瑞莎留下的氣味與記憶而追思懷念。
◎ 劇情分析
新加坡的「爸媽不在家」以華語片參加了台灣的金馬獎影展，勇奪當年的「最佳劇情片」、「最佳導演」、「最佳女配角」」、「最佳原著劇本」，且又在2013坎城影展中勇奪金攝影機獎。可謂是當年大贏家。
就情節而論，本片劇情並無過人之處，但在處理人際之間的心靈互動，卻有其巧妙之處。也就是編導在處理人與人的關係，有著相當細膩的觀察，而巧妙地在整個氛圍中放置一九九七年的亞洲金融危機。
惠珍這個腳色以極為自然的表現手法，詮釋了一名懷孕的職業婦女，不僅面臨丈夫的失業，以及兒子的調皮難馴，再加上自己公司每天面臨裁員的恐慌，不得已，只好透過仲介從菲律賓請來一名外傭泰瑞莎。
泰瑞莎會講英語，而新加坡也慣用英語，故影片中不時穿插英語、華語甚至閩南語的趣味畫面。現在台灣拍片的格式也是走這樣的路線，有時講北京話；有時講閩南話，甚至講客家話，更有原住民的母語參予其中，看起來相當熱鬧。
並非是刻意去強調族群的意識，而是現在是多元的社會，我們必須去熟知這種週邊的現象，如果你星期日到台北車站就會發現，走入大廳會以為到了國外，因為這個大廳是她們外勞聚會之所。不僅台北如此，其他南部的城市車站也都有類似的現象存在。
每個家庭似乎都會在某一個時刻遭遇到一些挫敗與困頓，重要的是我們遇上之後，會用什麼樣的態度去回應？當泰瑞莎因竹竿掉下到一樓去撿時，正好同樓的另一名男子跳樓自殺。因為在不景氣中，人無法承載這樣的衝擊，只好選擇一死尋求解脫。
這段情節設計得相當巧妙，因為觀眾早已知道惠珍的丈夫失業，不免立刻聯想到自殺的人可能是惠珍的丈夫，但觀眾被「將」了一軍之後，似乎也較能體會到整個社會的氛圍是如此的低迷。
劇中的重頭戲在家樂與泰瑞莎身上的互動。家樂必須與泰瑞莎共處一室，這使他相當尷尬，從而開始以激烈的手法去對待泰瑞莎，這無非是想逼她自動離職，譬如將她鎖在門外，或故意不讓她從校門口接他。但泰瑞莎也不是省油的燈，她以自尊為由狠狠訓了家樂一頓，這反而引起家樂不同的觀點，不但不以為意，日後反而與泰瑞莎有了更了解對方的體驗。
編導在這個轉折上採用了「車禍」這個具象的事件，讓家樂因騎腳踏車衝出外面而受到汽車撞擊。在一隻手臂受傷的情形下，脫衣洗澡都必須仰賴泰瑞莎幫忙，那一場心甘情願被脫光後，主僕兩人便在感情中有了更進一步的增長。從事件來詮釋的方法雖然老套，但卻是編劇學中的必然。特別在此提出，是為了方便學編導的同好，能夠有更深一層的認知。
這部電影有許多真確自然的呈現，那自然是導演自己的親身感受，而這種最真實的互動也正是最感人的橋段，這也難怪本片為何能獲得如此高的頭銜。
有關最佳劇情片倒是令人有些不一樣的感觸。當年蔡明亮以「郊遊」奪得最佳導演獎以及最佳男主角獎，但卻與最佳劇情片擦身而過。我個人倒是對此有些不一樣的見解。「郊遊」若以質感或深度而言，是勝過「爸媽不在家」，畢竟蔡明亮早已像塔可夫斯基一樣以「詩意」電影為創作的主軸，雖非首創，但卻有一定的藝術水平。故將最佳劇情片頒給「爸媽不在家」，這點我是頗有些不同的意見。
泰瑞莎的演技可圈可點，她有一名十二個月的嬰兒，但她必須暫時將嬰兒托人代養，而自己卻到他國照顧別人的小孩，導演在影片中只用兩通電話就說明她的困境，但泰瑞莎卻沒有機會在影片中表達她的困頓與掙扎，因為家樂的事夠她煩心，但卻無法呼應她的心靈。也因為如此，也就更加突顯了惠珍的八面玲瓏。
在第一天上工，惠珍就要泰瑞莎交出護照，這是相當不友善的態度，但卻是很真實的一面。在台灣不也是如此？當然原因是怕外傭偷跑。這樣的現象是相當諷刺的，其實想跑的女傭都備有不同名字的護照，要跑就算沒護照，最後錢賺飽了去自首一樣遣送回國。
什麼時候開始這個世界（尤其台灣）需要這麼多的外籍傭人？而這樣大量引進的結果，真的就解決了所有的問題？有許多先進國家並不採用引進外勞，但這也沒有引起其他的問題，這一點是我們必須重新思考的。
惠珍的丈夫是業務員，但他推銷的都是一些粗劣之品，這也使得他的鬥志逐漸喪失，每天抽菸鬱悶，但卻於事無補，這個腳色其實也相當自然而洗鍊，問題是主戲並非在他身上，縱有許多心靈困頓，但其表現因呈現鬆散，故雖有提名，沒有得獎倒也在意料之中。
台灣其實有許多比「爸媽不在家」更好的作品，但有時能得獎其實也需要一點運氣，這應該就是所謂的命運。人有該有的命運；影片也會有該有的命運，其實一點都由不得人。
「爸」片還是一部值得稱頌的作品，在此也恭賀一名新導演的誕生。
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