演員：魯卡司．米克(Lukas Miko)
安妮．賓琳特(Anne Bennent)
德國 / 1994年 / 95分鐘 / 保護級
禮讚：榮獲西班牙「加泰隆國際奇幻影展」最佳影片
坎城影展觀摩影片
你相信世間所有的不幸，都只是一種〝巧合〞嗎？…
◎ 劇情簡介
故事開始是電視報導在維也納銀行內，一名十九歲的青年入內槍殺了三人，然後跑回對面加油站自己的車內開槍自殺。
電視上也播放著索馬利亞的內戰，使得許多難民紛紛逃難。一名十多歲的男孩馬里安拉度幸運地躲在卡車上進入了德國，他不斷地檢垃圾食物為生，偷羽毛夾克禦寒，但終究還是無法度日，於是他向警方投案。而他的故事在電視播出時，感動了一對年輕的夫妻，原本這對夫妻收養了一名安妮，但安妮的冷漠讓夫妻倆失望。於是改為收養馬里安拉度，而這一日妻子要馬里安拉度在車內等，她要去銀行領錢，但槍擊事件後馬里安拉度一直等不到她回來。
另一位警衛負責銀行鈔票運送，他每天早上起床總是祈禱上帝能賜給每個人平安，但巧合的是他正好送錢到銀行後遇上了這場銀行槍擊案。
負責點收鈔票的是托美太太，她有一位獨居的父親常常藉故到銀行來見托美；更常在家中打電話給女兒與孫女，托美不勝其煩但也無可奈何，而這一日老人又來到銀行，正巧也遇上了這場槍擊案。
在某一個晚上有人侵入營區中偷竊了許多手槍以及子彈，然後其中一把槍流入十九歲的學生馬克西米蘭的手中。在學校這羣學生常常以七巧板打賭在一分鐘內拼成一個十字架，賭金是100先令，但有時也會有翻臉的時刻。
這一日，馬克開車到加油站加油，但因現金不夠，站務人員又拒絕以刷卡付帳。馬克只好將車停在加油站內，跑到對面銀行的自動提款機提款，沒想到提款機故障，馬克只好入內，但顧客排隊甚長，欲插隊卻遭一名顧客推擠而跌坐地面。馬克沮喪地又回到加油站，他坐在車內無計可施，而後面的汽車駕駛不但猛按喇叭也對他咆哮不已，這一切讓馬克的情緒變得更激動不已，於是他拿起槍走入對面的銀行展開了槍殺，然後他又走回自己車內朝自己腦袋開槍。
從電視播報中只知銀行內死了三人，而凶手馬克也自殺身亡，但似乎永遠無人知曉銀行內那三個遇害者是誰？甚至也永遠無人知曉發生事件的原因了。
◎ 劇情分析
人生幻化無常、事事難料，每個人很難有把握地說出未來的變化與自身的承受。縱然自己安分守己，從不惹事生非，但卻無法保證麻煩之事不會找上你。
佛家將世上很多的狀態撞擊稱為「業緣」，這當然有舊的業緣與新的業緣之分。就算不以宗教的角度來看待，機緣的會面就充滿很多的神奇與令人興味的困惑。而處在工商業發達的現今，人與人相處的機會愈來愈緊密，但顯然地彼此的「心」卻反而愈來愈疏離。我們不再像過去農業社會時期珍惜每一次與他人的相互交融，就算每天出門會遇上成千上萬的人，但仔細思索，卻似乎沒有一位是自己所認識的人。人常常在這節骨眼產生茫然與困頓，甚至由此而開始懷疑自己存活的真實性或價值性。
也許人與人之間是必須透過互動才能證明自己依存的實際，但卻也因為這樣的互動關係讓一切起了瞬間的變化，人的心是最難測度的，前一刻的喜悅與平靜可以在剎那之間變成羅剎地獄。這種瞬間轉化的心靜常常帶給周遭無辜之人的心靈創痛甚至是命喪黃泉，從這個基點來看，實在無法理解或解釋事件的因果關係。因為當事人是在因緣俱會的當下共同來到了交聚的所在，而當下只有令人錯愕與困頓的訝異，卻絕對找不到事件發生的緣由。
麥可．漢內克最擅長抓住人生這種難解的矛盾，他的作品在精細地提供現象之後，若隱若現地道出原由，但不見得一定會給答案，因為世上的真相不一定是真相，所謂六塵虛妄的道理並非如此單一的詮釋，畢竟六塵也是真心所出生，故被詮釋為非一非異真妄併行的時刻，就不是每一個人可以理解了。因此麥可．漢內克採用這種模糊但又俱在的手法，其實與佛法的第一義諦是彼此相呼應的。
幸福或禍害若根據邏輯或然率是否可以推算而出，中國的梅花易數從宋朝的邵康節開始有了極大的發揚與顯現，也吸引了更多人投注其中，但這種根據一種現象再配合卦象，然後配合人生的態度再加以推論，這也只是解釋已經發生的徵候罷了。
其實人生是由每個人的「心」相互牽扯而組成，換句話說「福禍與共」是一種必然的現象，你的一舉一動其實都會影響著別人，但這也可從善惡的頻率來分別。如果你的出發點始終是善的因子，你的周遭將會是善的回報；相反的，如果你連續散發惡的因子，那麼回應你的則也會是惡的因子。一個人如果生活愉快天性樂觀，他遭遇到噩運的機會應該是很小的，也就是說每天哭喪著臉，凡事盡是往壞處想，那麼遭遇到困頓的機會就相對地增加了。
影片中最確定死亡的應該就是那位保全了。他平常在家或許是恐懼而沒信心，雖然起床第一件事就是祈禱平安，雖然祈禱不失為一種讓心靈平靜的方式，但金剛經云：「若以色見我，以音聲求我，是人行邪道，不能見如來。」這充份說明了「心」的真諦，只可惜一般人都只能活在世俗的得失之中，無法去了解這其中的真義。
保全或許太過於恐懼每日面對的環境，這使得他不時地武裝自己，就連一句「我愛妳」都變成與太太的衝突。也許他的死亡是命定或巧合，但這似乎都很難去真正詮釋其中的奧秘。麥可．漢內克以「禍然率」來做呼應則算是相當貼切了。
另一個死者或許是銀行女職員托美太太的父親。老人家因年輕人忽略了回來探視，他就三不五時到銀行假裝是客戶，然後與女兒談上幾句話也算是了卻心願與發洩不滿，但誰知道會這麼巧合地遇上突然被激怒的十九歲青年。死亡沒有對或錯的問題，當那個時刻到來的時候，任何人都無法拒絕與逃避的，或許導演也不知要如何解釋這段緣由？所以故意將老人的死刻意隱藏。
第三名應該是剛收養從索馬利亞偷渡來德國的馬里安拉度的年輕太太，她正慶幸收養了一名懂事的小男孩之際，卻不幸到銀行領錢中彈而亡。而這一切也與聖誕節有了息息相關，若非是聖誕節，很多人根本不必到銀行去領錢。這就是所謂的「現象」。很多的巧合讓事件匯聚在一起；很多不可思議的事就這樣誕生了。
凶手的行徑令人髮指，但在加油之前他是這個社會一位良民，只因油表的缺油警告燈亮起，他怕在半路拋錨，急忙入加油站加油，但因加油站不收簽帳卡，加上銀行提款機故障，若當時銀行職員能夠通融，悲劇也許就不會發生了。有了太多的也許就足以構成這件悲劇，而這悲劇在發生的兩分鐘之前，絕對沒有任何的跡象可尋，這才是麥可．漢內克要給觀眾的震驚，於是世間的一切頓時變得讓人無法理解起來。
突發事件其實也都有一個可以尋找的徵結點，譬如說那名大學生若不是從他人手上購得手槍；甚至更早之前沒有人入軍營去偷槍枝與彈藥，也就絕對不會發生這件慘案。因此深究因果自然能找出事件的源頭，問題是這一切也都是在事情發生之後才有了推理，更早之前也都只是一些瑣碎的片斷罷了。
這些片斷構成了人生，而人生會有什麼待遇，其實是必須從「心」的角度去切入，縱然有著或然率，但其中的變化往往會讓我們出乎意料的。
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