主演：史蒂芬妮·康明（Stephanie Cumming）
澳洲 / 2013年 / 93分 / 輔導級
禮讚：2013柏林影展國際新電影論壇、
2013香港夏日國際電影節
2013墨爾本國際影展
2013捷克卡羅維瓦利影展
◎ 劇情簡介
愛德華·霍普出生於一八八二年，逝世於一九六七年五月十五日。是美國近代史上相當有名的畫家，他的畫風以塊狀的色調，加上色澤冷僻的孤寂感，並由畫中人物來呼應當時的社會環境，從而解說了人際之間的愛與恨，甚至是更深沉的內心世界。
愛德華·霍普秉持著一貫的態度，獨一無二地用繪畫表現出廿世紀初葉至中葉的寂寥與平靜，但又從畫作中深深吸引了觀眾，或許說愛德華·霍普的畫更像是個劇場，每一張作品都生動地呈現戲劇的張力，明明是靜止的畫面，但觀眾卻不自覺地感受畫中人物的故事與因果，就算不想思考，觀眾的眼神也會沉醉在面前的畫作中。
愛德華·霍普出生在紐約，他的老師是美國早期都會寫實畫風的推廣者羅伯特·亨利（Robert Henri），他教出為數不少的畫家，陸續都成為一派宗師，並成為美國重要的畫家。正因為這近乎獨創的風格，使得繪畫論壇的評論家稱呼他們為「垃圾桶畫派」（Ashcan School）。
苦熬多年的愛德華·霍普終於在一九二五年賣出他的一幅畫「鐵路旁的房子」（House by the Railroad），這幅畫現在已成為美國繪畫藝術中的經典之作，同時也是愛德華真正掌握了一系列都會荒涼的創意，從而展開他輝煌的畫家生涯。
霍普最膾炙人口的經典之作，全美國辨識度最高的藝術作品之一，就是現在典藏於芝加哥藝術學院的「夜鷹」（Nighthawks），此畫又名「夜巡者」。其實畫作是描寫紐約格林威治村的某一個街角餐館，餐館內因為夜已深，但尚有四名客人，而餐廳外的街道空空如也，連個行人也沒有。四個人除了一名服務人員之外，其他三個人各自若有所思不發一語，彼此之間更無互動。餐廳內的氣氛顯得寧靜詭異，讓場景雖有燈光映照，但卻顯得更蒼白，畫面右邊的一男一女看來像是情人，對面的男人孤單地坐著，侍者並沒有望向客人，而是看出遠方的街道，彼此之間都沒有互動，雖然同時身處在一個空間，但更確切地說，是每個人活在自己的世界。
這是愛德華·霍普一九四二年的作品，當時芝加哥藝術學院以三千美元購得，時至今日其價格應該是令人咋舌的價碼。
「夜鷹」敘述的是日本偷襲珍珠港，美國對日本宣戰，這導致美國本土陷入一股不安的社會氛圍，而這份不安使得一名畫家能夠敏銳的抓住脈絡，將當時美國民眾的普遍不安在畫布上呈現。正因為這種深入思維的情懷，讓畫家與作品變得偉大起來。
一九六七年，愛德華·霍普在華盛頓廣場區的畫室去世，而收藏他作品最多的是惠特尼博物館，藏有他大部份的畫作。巴黎大皇宮曾舉辦愛德華·霍普回顧展，是近代最重大的展覽之一，參觀者必須排隊二小時才能入場，可見愛德華·霍普的作品受歡迎的程度，而這項展覽也被列為一次最成功的回顧展。
愛德華·霍普的作品也影響了廿世紀許多電影導演，如大衛·林區、文·溫德斯，吉姆賈木許以及「13個雪莉」的導演古斯塔夫·德池。
古斯塔夫·德池以一名畫中的女人「陽光與女人」中的畫中人物，虛構了這名雪莉，時間從一九三一年巴黎的一家旅館開始，雪莉入住到一個陌生的世界，她一人衣服單薄地在房間，看似等待，但又似乎她想完成一件事。不久她似乎參觀了一個戲劇節目的演出或者參加了音樂會，總之她又從巴黎回到了紐約。
第二段是一九三一年九月十一日星期五，雪莉參觀了由柴可夫斯基的挪威舞曲3號的表演，甚至在晚上十點再去舞廳跳舞。
第三段一九三二年八月廿八日星期日，雪莉應該是一名舞者，她參觀了紐約許多的群眾劇場，晚上去咖啡廳。夜晚應該是他的男友「紐約郵報」的攝影記者史蒂文，史蒂文入內，而雪莉開窗望出窗外。當時美國剛歷經大蕭條的低潮，街上有許多鄰居在領救濟物品。
第四段一九三九年八月廿八日星期一，因世界局勢愈來愈緊張，美國國內也開始有了防衛，在這一段中提及格但斯克的防衛已經就緒。這段提及強尼與馬沙，也提及美國總統的夫人愛莉諾·羅斯福，雖然有白宮的影子，但電影卻也是日常不可或缺的餘興。
再來一段是一九四0年八月廿八日星期三，二次大戰已經如火如荼，雖然維也納落入納粹手中，但維也納合唱團依舊高歌昂唱。這是紐約晚上十點，史蒂文似乎累壞了，電話響，他累得不想接。
一九四二年八月廿八日星期五，紐哈芬晚上十點，雪莉去劇場，提及了車輪的發明人喬治·安卓波斯，其妻子艾克歇西爾，她的母親是圍裙的發明者。戰爭帶來恐懼，每天似乎活在死亡之中，但卻無人說實話。
一九五二年八月廿八日星期四，理查·尼克森參選參議員，而此時又爆發韓戰。雪莉似乎整晚未睡，有人關心問她要不要看醫生。而因政治因素，伊利卡山成為告密者，而雪莉開始痛恨共產黨。
一九五六年八月廿八日星期二，紐約晚上十點，戰爭結束了，史蒂文在屋內聽收音機，他與雪莉在山谷的房子，兩人一起觀景，既親密又疏離。
一九五七年八月廿八日星期三，在納什維爾，下午6點，史蒂文在拍攝，在他眼中也許彼此可能是陌生人。
一九五九年八月廿八日星期五在鱈魚角，這一天似乎要發生什麼大事，雪莉翻身面向牆壁，似乎在陰暗中，但太陽終於露臉了。
一九六一年，八月廿八日星期一上午七點，史蒂文去看眼科，而雪莉在房內全身裸體。雪莉感受到生命餘生的殘機，在車上回想醫生的話。
一九六三年八月廿八日星期三，觀賞戲劇有關布里俄尼島的故事，中場休息卻反而虛無漂渺。雪莉似乎搬家了，她回頭看，史蒂文已經不見。記憶中他似乎在沙盧瑟洛爾娶過名叫泰莉莎朗格洛的女人。
一九六三年八月廿九日星期四在阿爾巴尼，雪莉回到鱈魚角站在窗口，似乎有廿五萬人湧入重建的歐洲，而此時美國燃起了黑人平權運動。雪莉去羅馬，艾蜜莉狄金生加入了生活劇場，也和路易吉諾夫合作新作品。
雪莉是一名左派人士，她感覺到生活如浮萍，她喜歡劇場，但在夢中卻見不到劇場，在同一個空間雖然想儘量靠近但卻又無比疏離。
「十三個雪莉」藉用愛德華·霍普的畫作，虛擬出雪莉這個角色，透過雪莉近乎日記的表現與敘述，於是畫作中的風景加入電影之間的對話，呈現一九三0年至一九六0年代中期的美國。
從表相的呈現，觀眾立刻可以感受到這三十多年的世界變遷，不只是雪莉個人的感受，其實也是一段歷史的再現。
雪莉是由維也納「液體空間舞蹈團」（Liquid Loft）中知名的舞者史蒂芬妮康明演出。雪莉的性格雖然偏左，但她卻歷經生命中所有一切的態度，她尤其喜歡看電影、旅遊、爵士樂。但雪莉是個腳踏實地的人，她很擅長處理自己在生活與工作上面臨的任何問題。她不隨便攪和，但她的生命卻充分表現出對藝術與政治是一名色彩鮮明的人。而這正是本片的焦聚。
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