主演：蘿拉‧克雷頓(Christine)
多洛莉絲‧卓別林(Dolores Chaplin)
維多利亞‧雷伊(Victoria Ley)
法國 / 2013年 / 122分 / 限制級
禮讚：2012第69屆威尼斯影展最佳編劇獎
威尼斯影展 金獅獎提名、最佳劇本獎
1968年法國學運如火如荼展開，所有的年輕學子將滿腔熱血渲泄在街頭抗議之中，年僅17歲的吉爾斯是一個未來成就可期的藝術家和他的朋友，無懼警察的暴力威脅， ...
◎ 劇情簡介
延續著一九六八年五月三日，法國巴黎警察衝入巴黎大學，將聚集的學生驅趕，並關閉學校。五月六日，六千多名的學生開始示威，並與警方發生衝突，結果有六百多人受傷，四百二十二個人被捕。五月十日深夜，學生再度逆襲警察爆發更大規模的衝突，結果有三百六十多人受傷，五百多人被捕，更有一百多輛汽車被焚毀，騷動更擴大到外省市。
事後更有將近七十萬人上街遊行，當時的戴高樂總統，雖然在六月大選中贏得右翼派的勝利，但卻也元氣大傷，一年後戴高樂因公民投票失敗而被迫離職，這一連串的事件之緣由都是來自「五月風暴」。
本劇發生的時間，是延續一九六八年的事件，而將時空背景放在一九七一年一座高中學校。吉爾是一名熱愛繪畫的高三學生，但他與亞蘭、尚皮耶這些死黨也常在學校發行反抗政府的地下刊物，甚至在一個夜晚又潛入學校，在建築物中噴反動的圖畫與文字。警衛在追逐中撿到尚皮耶掉落的一本筆記本，尚皮耶被叫到校長室，但尚皮耶卻不願供出同路人。
吉爾眾人只好更進一步開始對警衛洩恨，他們在夜晚以汽油彈攻擊警衛，在過程中一名警衛受傷，但因找不到確切證據，只好將尚皮耶起訴，希望他能供出同路人。
吉爾的女友蘿拉似乎有極度的不安全感，於是蘿拉向吉爾坦承，她在英國也有一個值得考慮的對象，她準備回英國。而此時，吉爾與女同志克莉絲汀因出入生死而相互照顧，也在此時發展出男女感情。兩人也決定利用暑假偕同亞蘭到意大利避風頭。
在意大利亞蘭認識來自美國的女嬉皮，她原是教會的唱詩班，但在毒品的吸引下，兩人陷入了狂戀，但不久女嬉皮又回去美國；而克莉絲汀卻也在此時認識了意大利激進青年尚雷內，他擅長拍攝紀錄片，但卻未引起更多的注目。知道克莉絲汀有了新對象，吉爾再度回法國，並去見了警衛，警衛自知沒有證據很難勝訴，於是撤告。克莉絲汀發現尚雷內並非真有理想之人，回法國找吉爾，只可惜吉爾已前往英國片場學習拍片。
◎ 劇情分析
廿世紀看似相當進步，但很少人知道這一切的民主，其實是經過每個世代不斷地爭取，甚至歷經了抗爭才得到的結果。所謂的自由不是憑空掉下來的。五0年代是保守勢力當道，剛經歷大戰結束，百廢待舉亟需強人統治，以便及早恢復社會秩序。但在經歷十年之後，六0年代新一代的年輕人，開始有了自己獨特的想法，但這與傳統的一些社會標準是有抵觸的，因此社會上興起了一股改革的浪潮。法國在一九六八年五月到六月之間，發生了學生要求社會改革，而佔領了巴黎大學。
五月三日警察進駐巴黎大學，驅趕學生同時也封閉了學校。五月六日，六千多名學生示威，又與警方發生衝突，六百多名學生受傷，四二二人被捕。同時在外省城也發生騷動。當時的總統戴高樂誓言絕不容許街頭暴動，而在五月十日深夜，學生在街頭示威攻擊，很快又與警方展開大規模衝突，這回三百多人受傷，五百人被捕，同時也有一百多輛汽車被焚毀。
五月十三日各工會組織舉行大罷工，七十萬人上街遊行。至五月二十日罷工人數日增，整個法國陷於癱瘓。五月三十日戴高樂發表全國演說，解散國會但不撤換總理，戴高樂雖暫時控制了局勢，但「五月風暴」所暴露出的，社會種種矛盾與問題並未消失，也導致一年後，戴高樂由於公民投票失敗而被迫辭職下台。
本片雖然將字幕打上「一九七一」，但事實上，卻是一九六八年的五月風暴的延續。高中生吉爾雖然即將進入藝術大學，但卻也極為熱衷街頭運動。他們的左派思想，雖有左翼聯盟領袖密特朗的支持，但大部分憑藉的，是年輕人的滿腔熱忱。
為了表達他們的思想路線，三更半夜到學校噴漆，學校當然不容許這種行為，更進一步的丟汽油彈攻擊警衛，這自然都是受到五月風暴的影響。
其實在「五月風暴」中，這群年輕人只是不斷地印宣傳品，宣傳左派思想，但背後該有的一些理想，卻無法作具體的訴求，從總的方向而言，也只能把七0年代經過六0年代自由主義的薰染之後，逐漸變成一個發展的、進步的全民運動。
正如導演自己所說的，他們有十足的信心能夠改變世界，只可惜在七0年代後期，自由派學生與左派之間的合作與拉扯，從而帶出不同政治見解的熱血青年在亂世中，不得不要尋求屬於自己的定位。
蘿拉不會理會這些風起雲湧，她在英國也有一個男友，於是她有了自己的抉擇，雖然她也喜歡吉爾，但她顯然是一位較理性而略顯投機的年輕人。
吉爾與同志克莉絲汀愈走愈近，從而有了感情。兩人避居意大利時，遇上了左派的紀錄片導演尚雷內，於是她答應了尚雷內的邀請，加入左派的拍攝計畫，同時這也宣告她與吉爾感情的終結。但隨著時間的變化，尚雷內根本不是有什麼才氣的人，甚至克莉絲汀慢慢淪為左派的傭人，她此時才真正看開，但當她再回到法國時，卻無法留住吉爾，因為吉爾也到了英國一家片場，開始學習真正的拍片技巧。
這個轉折宣示了五月風暴已逐漸遠去，因為屬於抗爭的那個時期已經過去，代之而來的，則是他們期待的社會公平正義。這些情形與台灣有類同之處。也許在某種時刻，年輕人必須呈現屬於他們的炙熱青春，在街頭無止盡地宣洩他們的滿腔熱血，但這是一個階段，當階段過去之後，他們必須很務實地收拾心情，重新面對社會新的能量與趨勢。
台灣從早期的美麗島事件，農民的抗爭以及最近的學運，都與「五月風暴」有許多異曲同工之處。因為一九六八年走到抗爭最前線的人，大部份都是社會學的學生與教授。這自然會有其社會的背景與氛圍，但這與戰爭之後的嬰兒潮的到來有著極大的因果關係。
從不同的角度來看「五月風暴」，自然會有完全不同的觀點。一個社會如果能長治久安那絕對是一種幸福。但前提是社會的資源與體制已經正軌合理化。但每個社會在每一種時期，都必須去面對新潮思想帶來的衝擊。當新舊思想撞擊在一起，必然會有衝突產生。而若無法很快發現問題之所在，並予以解決，那社會的紛爭必然會悄悄醞釀，並導致新一波的革命風潮。
有不同的撞擊才會有新的元素產生，如此才能透發所謂進步的種子。縱然學運或其他抗爭都會有政治力的介入，而且每個地方的背景大體是不儘相同，但這些過程其實是一樣的。
「五月風暴」從整體來看，其實是失敗的，因為社會改變了掌權者，但當他們回到學校或社會，依然要讓自己孤寂地面對未來。這些學生得到的，是在那個時代的深刻過程，也因為如此，他們才能在日後的生命互動中，以更深廣的態度去面對，也使得自己有著更清楚的見地，來應付這個日趨複雜的世界。
「五月風暴」不只著重在觀影的態度，其實也提供了生命中更多的訊息。
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