導演：卡洛斯．索拉(Carlos Saura)克莉絲汀娜．歐若絲(Cristina Hoyos)
西班牙 / 1986年 / 103分鐘 / 輔導汲
「愛情魔法師」也有另外一個片名「魔愛」，原來是二十世紀西班牙最傑出的作曲家法雅的代表作。法雅以芭蕾舞貫穿全劇，詮釋了人類深層底端的原始慾望，在婚姻與道德的約制下，一名寡婦如何看待自己躁動的靈魂以及難以扼止的愛慾…
◎ 劇情簡介
狄亞哥的女兒坎黛拉慢慢長大了，他的朋友希望坎黛拉將來能嫁給他的兒子荷塞。雙方家長把兩個小孩叫到面前詢問，兩個小孩也沒有異議，於是這場婚姻就這樣定了下來，但他們都沒有發現另一名小孩卡梅洛的表情是如此的哀戚。
終於到了結婚的日子，卡梅洛穿得相當體面，彷彿他就是新郎，但事實上荷塞早與村裡的露西亞有染，只是大家不願把事情說開，而坎黛拉也就一直被蒙在鼓裡。
在婚禮中為了跳舞，荷塞與另一群來找麻煩的人起了衝突，卡梅洛也加入戰局，他處處保護荷塞，終於警車逐漸到達時，眾人一哄而散，但卻有人趁荷塞鬆懈之際從背後捅了他一刀，卡梅洛傷心地抱著荷塞的屍體，卻被趕到的警察抓走，並且因此在牢中坐了四年的牢。
卡梅洛出獄後回到家鄉，羅莎阿姨告訴卡梅洛，每天固定的時間，坎黛拉就會穿上當年血案發生時的衣服，在她回到命案現場之後，荷塞的鬼魂就會出現。坎黛拉不由自主地在原地舞蹈，但內心卻愈來愈痛苦。
而另一方面卡梅洛也發現露西亞是個水性楊花的女子，荷塞的死對她似乎沒什麼影響，她的身邊依然跟隨著許多追求的男子。
卡梅洛的姐姐最終告訴坎黛拉真相，並轉告卡梅洛是如何地愛她。憤怒的坎黛拉卻也只能惡狠狠地望著露西亞，但卻也間接地對荷塞鬼魂的出現有了不一樣的見解。
卡梅洛到坎黛拉等待鬼魂的地方，兩人不自覺地舞蹈起來，但坎黛拉突然以為卡梅洛就是荷塞，對他憤怒地指責起來。卡梅洛向她表明心意，但坎黛拉卻一直不肯接受。
這一天下著大雨，卡梅洛望向對街的坎黛拉睡在床上，他的心情激盪不已，但卻也只能壓抑著激動的情緒。而坎黛拉似乎也在掙扎中發現了自我，於是她打開門，不顧大雨淋身，勇敢地走入卡梅洛的房間。
在一場營火的舞蹈中，卡梅洛與坎黛拉似乎重新回到兒時的記憶，但不管如何他們都是幸運的，因為他們可以重新再開始。
◎ 劇情分析
「愛情魔法師」也有另外一個片名「魔愛」，原來是二十世紀西班牙最傑出的作曲家法雅的代表作。法雅以芭蕾舞貫穿全劇，詮釋了人類深層底端的原始慾望，在婚姻與道德的約制下，一名寡婦如何看待自己躁動的靈魂以及難以扼止的愛慾。
卡洛斯．索拉將原劇改以佛朗明哥舞來詮釋，透過肢體強烈的扭動以及強烈的節拍，更加細膩地詮釋了人性矛盾的觀點。
自古以來許多國家對於寡婦都是以異樣或鄙視的目光來對待，總認為丈夫身亡，這必然是妻子不詳帶來的噩運，眾人總是避之唯恐不及，更不用說是再論婚嫁了。或許是這種自古以來的詛咒而使得坎黛拉在面臨丈夫的死亡之後，她也只能以壓抑的心情不讓自己心中的真相透發而出。也像前幾部的戲一樣，為了讓坎黛拉向外追索的心靈能與世俗的認知取得某種程度的平衡，於是劇情交待了丈夫荷塞花名在外，因此日後坎黛拉的移情作用便更容易獲得救贖。
基於這樣的觀點我們不難發現，坎黛拉的行徑還不算得真正的自由與勇敢，在關鍵的時刻，她必然得考量到婚姻與道德的約制，並得刻意地忽略另一名真情待她的青梅竹馬卡梅洛。
卡梅洛面對自己喜歡的坎黛拉自幼被許配給荷塞之後，他只能將這份激情隱藏在心中，就算在婚禮當日，他也只能將自己打扮得更為得體，因為他唯一能做的就是在內心中假裝自己是新郎啊！
這樣的卡梅洛也是算不得自由與勇敢的，但這正是一種大環境帶給每個人的影響與約制。真正的愛並非只有佔有，有時將這份愛的思維建構在自己的腦海空間，也許這個世上都無人知曉，而只有你獨自擁有這份秘密，從這個角度來看，你不正是世上最幸福的人嗎？
得與失看似對立，但其實是內外一體的，如果我們只是一味地獲得，這將會是什麼樣的後果？當然我們也絕對不可能只是一味地流失，在失落的同時，只要聚氣凝神，就不難發現在失落之後都會呈現一種新的面向。因此在得失之間不斷地理解了知，就是一種修行與鍛鍊，直到有一天，突然感悟到在得與失之中其實並無所謂的得與失，當下內省之際即是徹悟的契機。
問題是，人活在色、聲、香、味、觸、法的六塵中，每天面對並加以執著，一般人很難有此發現，從六識中以為掌握的六塵其實都是虛幻的，就算所謂「眼見為憑」，其實也不是眼睛所看見，在楞嚴經中的七次徵心與八還辨見，在在都說明了這種生命的真諦。
但這意思並非要每個人眼不見聽不聞，相反地，你不但無法逃避六塵，除非你睡著或死亡，在根塵相觸後的對待是不離不棄，並讓定力始終如一安置，此乃佛門中看話頭的修行方式之一。
坎黛拉面對丈夫因為捻花惹草以致在婚禮上遭到殺身之禍，對坎黛拉而言，她的思緒開始得重新檢視與丈夫之間的感情，她像掉入泥淖的陷阱中動彈不得，但在世俗的目光中她依然是荷塞的妻子，在道德規範中她不得逾矩，但這是何等諷刺的對比，於是坎黛拉在潛意識中開始抗拒甚至逃避荷塞在她心目中的地位。
但愈是逃避排斥，荷塞卻更陰魂不散地出現在她的周遭。荷塞以幽靈不斷地糾纏，是愛慾無法終絕？或是對生命驟逝的不甘？還是根本就是坎黛拉自己心中的陰影？以一名寡婦的名份如何處理日後自己的感情問題？坎黛拉終究是無解的，她也許開始抗拒丈夫的幽靈是對荷塞在外尋花問柳的抗議，但另一方面她卻無法全面去接納卡梅洛的愛，因為道德掌握著人倫常規，坎黛拉如何能承受千夫所指的罵名？
坎黛拉拒絕了卡梅洛的愛，但卻讓自己陷入更深的困境，直到有一天她終於發現問題的癥結，也勇敢地踏出她的步伐。她嚴厲地指責了荷塞，但其實她將卡梅洛誤認為荷塞，這是一個難解之結，但若非坎黛拉勇敢地承接一切，她又如何跳脫命運加諸在她身上的魔咒？
於是在一個下雨的天氣，隔著街道的窗口，像兩道互通頻率的目光終於有了交集，床上的慵懶與無力，恰似千年等待撫慰的心靈，坎黛拉選擇了迎向卡梅洛的房間，成就了這段等待多時的良緣，也讓坎黛拉走出了自己常年的夢魘。
故事雖然簡單，但背後所呈現的社會脈動力量卻是故事的主軸。如何在道德的約制中尋找出一條屬於自己的道路，原本是一件並不困難的事，但當世俗出現矛盾與掙扎之際，所有的應對就會變得困頓起來。然而這種律動其實正好是一種考驗與抉擇，也就是在荷塞的死亡中，引燃了讓坎黛拉與卡梅洛的重新思維，從而開始對大環境所逼壓而來的約制有了一種抗衡與新的詮釋，於是傳統便開始受到了挑戰，而這番的鬥爭並不關乎勝負，重要的是某種改變與啟示。
坎黛拉面臨的困境是一種自我的心魔，這也是片名魔愛的真正緣由。
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