演員：詹．海帝安(Janne Hyytiainen)
瑪莉亞．雅文荷美(Maria Jarvenhelmi)
美國 / 2006年/ 74分鐘 / 限制級
禮讚：奪得北歐電影最高榮譽國家電影最佳影片獎
一個面對寂寞、背叛和犧牲的孤獨男子，一趟殘酷無望的珠寶竊案迷途之旅…
◎ 劇情簡介
寇斯特是一間大賣場的保全，由於他不善與人交際，只求在工作上盡忠職守，一板一眼的生活態度讓他變成並不太受人歡迎的人。
寇斯特除了偶爾到酒館喝一杯之外，會到小餐車向女店長買些飲料。他常向女店長表示，終有一天他會出人頭地。寇斯特晚上會利用空班到補習班學習企業課程，希望培養自己將來成為一名傑出而頂尖的企業經理人才。
有一天一名黑道老大發現寇斯特是個可以利用的對象，於是要他的情婦去勾搭寇斯特。兩人開始約會看電影、吃飯跳舞，寇斯特很木訥，他根本不會跳舞，而情婦答應以後會教他跳舞，寇斯特不置可否。
黑道老大要情婦打探進入大賣場金飾店的密碼，寇斯特不忍拒絕情婦的要求，利用空班帶她入內參觀，並告知不可進入金飾店，因裡面有監視器。
情婦帶寇斯特喝飲料，並趁機將迷藥放入其中，寇斯特便昏睡在車內，情婦將鑰匙交給老大的手下，很快就進入大賣場的金飾店搜刮一空。
寇斯特因下班但並未交回鑰匙而涉重嫌，但他始終不承認自己偷竊，甚至拒絕供出情婦。警方似乎查無實據，於是將他釋放，但寇斯特卻也因此失去了工作。幾乎所有的人都以特異的目光來看他，只有餐車女店長堅信他並非偷竊之人。
寇斯特沮喪回家，但黑道老大尚不放過他，故意將一些贓物放在他的家中，然後再報警，這回毫無辯解之地，被法院判刑二年但一年得以假釋，而在獄中只有餐車女店長寫信給他，但寇斯特卻將信撕毀。
在出獄後寇斯特找到一家餐廳的洗盤工作，但在將盤子送到外場時卻看見老大與情婦來吃飯。老大向餐廳老闆檢舉寇斯特曾入獄，因此他又被辭退了。
寇斯特將用餐的刀子磨利，單槍匹馬找上老大，但卻被其手下打得負傷倒地。幸好一名小男孩去通知餐車女店長，她急急趕到，將他扶起，寇斯特無語問蒼天，也許此刻無人知道他內心在想什麼，唯一安慰的是女店長一直無怨無悔地在他身邊。
◎ 劇情分析
如果以人的角度來看，寇斯特是個正直而上進的人；但若以社會整體而言，寇斯特獨善其身似乎讓人感覺他與社會格格不入。這不是對與錯的是非題，因為這牽扯了太多的人性與社會體制的缺失。
寇斯特的學歷不高，這也使得他有種「高不成，低不就」的窘境。大賣場的保全雖然穩定，但卻是他的跳板，因為寇斯特有著遠大的理想，他像每個人一樣具備著野心與企圖，希望將來也能像上流社會的人士一樣。但理想與願望是一回事，真正實踐的過程卻是舉步艱難。
社會體制設置了一些結構與平台，在某些方面而言是必須而公平的；但若從另一種層面來看卻是有待商榷的。「學歷無用論」常常被人喊得震天價響，但喊得愈大聲的人往往就是擁有眩人的高學歷，而學歷的高低似乎也決定了一個人的成就與社會位階。以台灣的現況而言，高中畢業後而進入社會工作的，幾乎都會進入一種難以言喻的困境，因為他們無法找到專業領域的工作，換句話說，他們的工作必然是流動率極大也較無保障的。
如果社會上湧起一股失業潮，那首當其衝的必然是這個層次的人，就算要再另起爐灶，這些人所遇到的困頓與挫敗總比大學畢業的人來得更大衝擊。
寇斯特始終沒有失落自己的理想，但正統的學習管道與機會早已流失，於是他只能到補習班上課，為的是想多吸納一點企業新知。每上完一堂課，老師站在門口，一個個收錢的畫面實在令人感嘆，其實那個老師也只是按照課本宣讀，而且有氣無力，這更加突顯了這個問題的所在與無力感。
寇斯特在導演刻意冷調處理下，似乎與感情完全脫節，但事實正好相反。他與餐車女店長之間的頻率是完全一致的，也正因為女店長接收了寇斯特「不成功不談感情」的訊息，她只能採取等待的態度。但寇斯特的性格其實是相當被動的，女店長以平常心對待，自然喪失了先機。而情婦則不然，她的主動立刻擒獲了寇斯特的接納。只是寇斯特的認知與理念始終是一條單行道，他無法清楚地分辨善與惡，就算最終有了清楚的答案，他依然以自己的想法來界定一切，他在警方的追逼下始終不曾把情婦的關鍵角色供出，因為他的想法很簡單，情婦曾經對他好，他豈可出賣她？就算知道她是竊走珠寶的關鍵人物，寇斯特依然無法讓別人受罪的。
這一點是值得深入探索的，為什麼在生活中游走於不受關注的人，反而在人性的對待中有著更堅毅的品德。他不去傷害別人；而在遭受別人傷害時也有著與眾不同的觀點。會不會受了更高的教育反而讓生活的基本元素有了缺失？在知識有了某一程度的領納之後，再也容納不下社會的道德觀念？
寇斯特在面臨生命困頓時，是一步步退卻的，縱有怨言卻也只能收納在自己的內心深處，因為他清楚社會沒有為他代言的人，他只能一邊退守一邊防禦。但躲在背後深處的惡人卻毫無妥協的空間，不僅步步進逼，最終還得趕盡殺絕。
整體影片的調性是嚴酷的冷，深綠與鮮紅的對比是導演的最愛。極端的對比不僅烘托了氛圍的獨到與吊詭，也讓角色的內心世界在冷冽中輕緩地切割。寇斯特在劇中幾乎從未有過笑容，而這份孤苦的營造成就了「薄」片的特質與主旨。
兩種色調訴說了兩條不同方向的生命洪流，但不同的支流最終卻必須要同時匯入大海，只可惜導演來不及也不願意老婆心切地畫蛇添足，但卻更像以利刃精準地在觀眾胸口劃下一道切口。
生命不盡然都必須是全面公平的，但公平的定義是每個人也許承受的苦痛不同，但領納的感動卻是有其獨特的道路。寇斯特最終生命奄奄一息，在現實中他幾乎喪失了所有，但他卻能在最後被女店長攙扶而起之際有了最踏實的體溫傳遞。那是他一直忽略而不在意的，似乎唯有在失去一切之後，才有辦法猛然省悟，而相較之下，之前的受挫便顯得微不足道了。
寇斯特擔任保全之時，看見三個壯碩的男子牽狗放在大賣場之前，他其實可以像其他保全人員一樣視而不見，但寇斯特先喝一杯酒壯壯膽，然後走向他早已知道結局的對立。導演掩藏了寇斯特挨揍的情境，只呈現他全身傷痕的慘狀，但這樣卻更增添了影片情境的悽然，而這也是導演的手法與調性。
寇斯特的愛與情感是全面被隱藏的，因為那是一種人的正常情境與現象，面對社會大環境的逼壓，很多人其實都像寇斯特一樣有苦難言的。縱然如此，任何人卻也沒有逃避的權利。也許我們不知生命當下的意義；但卻也無法讓自己消失無蹤，既然如此，答案便清楚地呈現了。
寇斯特看似沒有變通，但卻是最直腸心的人，這個世上早已沒有這種人的蹤影。每個人都會有著自己的思緒，但那都是經過設計的。寇斯特則不然，因為唯有他的認知是最理直氣壯與清澈無染的。寇斯特提供了一種近乎修道人的勇猛與精進，是另一種有趣的現象。
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