最愛小情歌(Beloved)

導演：克里斯多福‧歐諾黑(Christophe Honore)
主演：凱薩琳‧丹妮芙(Catherine Deneuve)
　　　琪雅拉‧馬斯楚安尼(hiara Mastroianni)
法國 / 2011年 / 139分 / 限制級
禮讚：2011坎城影展閉幕片
一個願意以美貌換取物質需求的巴黎女子瑪德琳，嫁給了情郎賈羅米勒，並一起來到布拉格生活…

◎ 劇情簡介　　　　　

　　1964年年輕的馬德蓮是ㄧ間鞋店的女店員，看著客人不斷地試穿漂亮的高跟鞋，情不自禁偷藏了ㄧ雙自己鍾愛的高跟鞋，趁下班時偷帶出去。
   
　　瑪德蓮有時崇尚物質生活，有時男人付錢給她，她就可以陪他過夜，而其中ㄧ名來自捷克布拉格的賈米侯似乎對她情有獨鍾，兩人近乎同居地生活著，直到瑪德蓮生下了女兒薇拉。
   
　　於是瑪德蓮嫁給了賈米侯，兩人搬到布拉格居住，但正巧遇上蘇聯進軍布拉格，而丈夫賈米侯也三星期未曾回來，或許因為這樣，兩人終究還是離了婚，而瑪德蓮也就帶著女兒回到了法國。
   
　　瑪德蓮是個不甘寂寞的人，到法國後又嫁給吉西歐，但賈米侯還是常常利用到法國的機會去探視瑪德蓮，有一次探視竟然遇上夫妻倆要作愛，氣氛弄得好不尷尬。
   
　　1997年薇拉已經亭亭玉立，她常常去夜店尋求慰藉，在演奏台上她遇上了鼓手韓德森，但韓德森似乎不太領情，倒是有ㄧ次韓德森為薇拉口交，這使得薇拉對韓德森如癡如醉。
   
　　與薇拉同ㄧ所學校的克雷蒙與韓德森去倫敦，而在此時薇拉才獲知韓德森竟是ㄧ名同志，這才了解為何韓德森對薇拉始終提不起興趣。

　　賈米侯來法國住在旅館，他約女兒出來，帶她去服飾店買ㄧ套禮服，薇拉起先拒絕，後來還是接受了，並穿著新衣服去赴約會。
   
　　1998年薇拉又到夜店來找韓德森，也在這個時候得知男友得了愛滋病。
   
　　2001年發生了九一一事件，兩架被挟持的七四七飛機撞上了雙子星大樓。
   
　　或許這個消息刺激了薇拉，薇拉向韓德森表示想與他生個女兒，但後來還是演變成3P的遊戲性愛。只是都沒有人知道在之前薇拉已經偷偷將韓德森的藥全數吃下了，薇拉在那次狂歡之後不久就死了。
   
　　而克雷蒙也生病了，這似乎是這一代年青人對愛情的另類迷失。

◎　劇情分析
   
　　60年代是ㄧ個自由主義興起之際，年青人在愛情方面採取了性解放的態度，這大大影響了全世界的思惟，而瑪德蓮似乎正是這樣的代表人物。她虛榮也有些頹廢；但她也渴望愛情與慾望，聚合了這些情緒，於是她有時便成為妓女了。
   
　　認真來看待，便能得知每一個世代的愛情觀念其實都有其異同的。因為人性與慾望是不分任何世代的。60年代慾望的過度激化，反而驅使人誤入迷陣，歷經十年的掙扎，才從泥淖中掙扎而出，透過思考，於是人比較懂得思考與平衡，從而發展了「雅痞」這個世代。
   
　　但不管嬉痞或雅痞，其實只是因文化的不同，而有些許的差異，在人性的觀察上是大致不變的。於是瑪德蓮與薇拉這對母子便在生命態度上有了類比。
   
　　瑪德蓮的愛情過程，是她以主觀意識型態完成的，人常常犯了一種錯誤，總希望下ㄧ代，可以比照或仿效自己的過程，因為她經歷了ㄧ切，自然對自己最熟悉，依循這樣的模式應該是最為安全的。
   
　　但瑪德蓮忽略了，母女兩人的年代背景是完全不一樣的，這會直接反應在態度上面，但不管態度如何，最終還是會回到人性的基本認知。因為慾望原本就是人的本質之ㄧ，既生為人，就無法逃避「慾望」這個關卡。
   
　　90年代的女性思考，受到新女性主義的影響，再加上愛滋病的侵襲，使得這個九0年代的青年男女，面對情慾的抉擇，多了ㄧ份不安與緊張。但這陰影下的男女不但不受影響，反而努力去化解橫擋面前的困頓。或許正因為這份對照，於是對立便出現了。
   
　　瑪德蓮面對的情境看似複雜，但其實比起薇拉而言，反而更單純了。因為九0年代的男女關係，就有了更多的花樣，明明看上的人，到最後發現竟是同性戀，過去這樣的對待，都是被隱藏在檯面下的，雖然也因此而引發更多的問題，但也是ㄧ種生命對待。
   
　　瑪德蓮與薇拉雖是母女，但並不能直接解釋，兩個女人心境或心得是完全相通的。相同的是，她們必須各自為自己歷經的考驗，去作心靈的辯證，從而檢視自己內在的靈魂省思。
   
　　每個人都渴望自由自在的愛情，但自由自在的背後是必須各自付出代價的。
   
　　薇拉是個迷人的女性，但卻有較獨立見解的看法，她努力認真地去面對迎戰，雖然結果不盡理想，但這不止是薇拉個人的問題，其實也是每個人所面臨的問題。現代的社會資訊發達，每個人每天所面對的訊息實在太多，而在面對這些接踵而來的現象，會是浪漫的情歌？或是令人傷感的哀痛？在尚未走完全程，任何人都無法立刻下結論的。
   
　　九一一事件，是ㄧ個世代之後的重新開始，未來的世代，絕對又不是薇拉在90年代所承受的，離瑪德蓮的時代，更是遙不可及。但這應該是現象與文化的差異，對人性的基本態度其實都是一樣的。
   
　　薇拉另一個問題是單親家庭，這並非說，每個單親家庭都有問題，而是她的父親其實與瑪德蓮一樣，並非是負責任的ㄧ對父母。

    賈米侯迷惑在瑪德蓮的美色，既無法割捨，卻又不確定能夠完全付出，若不是因為瑪德蓮懷孕，兩人應該也不會結婚，然後一起到布拉格。

    布拉格是一個起點，紐約是一個終點，也正是這部電影的開始與結束。但其背後都有著「戰爭」的陰影，難不成這是導演在影片中的影射？

    也許「鬥爭」的本質正是男女情感的真相，愛情的呈現真的只有「愛」嗎？或者在背後，還有必須相互廝殺的另一種意義？

    導演在本片所敘述的時空，雖然涵蓋了將近五十年，但卻也用心地探索了同性戀、愛滋病、3p等辛辣的議題放置其中來探索。

    我們必須誠實去面對，這個世界帶給我們的ㄧ切，不管酸甜苦辣，這是每個人都必須去面對的。主觀的意識形態，有時常常會是誤導自己的因素之ㄧ。

    愛情與慾望是人性中最令人嚮往的，或者說這是最令人著迷之處，而愛情卻貴在真心相對，也是最為人歌頌的，問題是，在時間的考驗下，真摯的愛情到最終，似乎都會有些變化，許多年青人現在選擇不婚，其實這正是未來的社會氛圍。如果再下一代的年青男女，他們必須去面對這層關卡，那他們的心情，又是必須用另一種態度去面對的，而這也將影響了那個世代的現象。
   
　　導演克里斯多福‧歐諾黑是一名著名的童話作家，他也曾在楚浮與高達他們執筆過的「電影筆記」雜誌擔任編輯，文學深厚的他，往往也是編劇的創作者。這部影片能吸引法國人心目中永遠的第ㄧ美女凱薩琳‧丹妮芙參與，其實就已經相當不簡單。
   
　　值得ㄧ提的是，凱薩琳‧丹妮芙與義大利情聖瑪斯楚安尼所生的女兒琪雅拉‧瑪斯楚安尼也軋ㄧ角，這倒是影壇中ㄧ大佳話。

日安老師，我的愛(Aime-Toi Toujours) *

 由 黃美鈴 老師 撰稿

導演：米夏爾‧貝賀塔(Michael Perrotta)
演員：提耶希‧弗來蒙(Thierry Fremont)
　　　蘿拉‧瑪蝶(Laura Martel)
　　　尚賓克‧莫洛(Jean-Jacques Moreau)
法國 / 1998年 / 90分鐘 / 普通級
走進單親兒內心 ...

◎ 劇情簡介　　　　　

　　一年一度偉大的母親節即將來臨，法文老師貝黑克先生要同學們寫一封信給母親，把心裡想對母親說的話跟不想對母親說的話，利用文字來表達。大家都專心的寫作文，唯獨莫妮克一動也不動的坐著發呆。

　　貝黑克老師詢問之下這才發現莫妮克來自單親家庭，她的媽媽離家出走了。貝黑克老師雖然耐心的勸導，莫妮克卻很有自己的想法，認為媽媽離家出走就表示不愛她，她才不願意寫信給不愛她的人。兩人促膝長談，原來小時候貝黑克老師的爸爸也離家出走了，老師的親切誠懇，莫妮克總算笑逐顏開。

　　單親家庭讓莫妮克略顯早熟，爸爸用吉他換來一個洋娃娃，莫妮克雖然愛不釋手但卻寧願爸爸拿去賣錢；莫妮克宛如女主人，常回過頭來照顧獨臂的殘障爸爸甚至於管束爸爸。

　　家長們擔心罹患愛滋病的貝黑克老師會傳染給學生，威脅要抵制學校。莫妮克偷聽到老師即將被學校趕走的秘密，更發現連爸爸也在家長會上投票贊成，莫妮克變得鬱鬱寡歡心事重重。黑夜裡突然冒出一輛行跡可疑的轎車，惡狠狠的衝撞學校的紀念碑。

　　莫妮克身兼女兒與女管家，照料爸爸的衣食住行。爸爸出門做生意莫妮克不但是好幫手，更幫殘障的爸爸換檔。抵達跳蚤市場，莫妮克突然間看到一向最疼愛她的貝黑克老師面容消瘦神情憔悴，莫妮克感到非常的痛心但卻轉身躲在車上。等老師走遠了，莫妮克卻又依依不捨的目送老師孤單的走回運河邊上的船艙裡。

　　後來莫妮克獨自搭車大老遠的抵達運河邊，卻遲疑的坐在碼頭上望著貝黑克老師的船艙良久，直到天色昏暗才離去。這一夜莫妮克躺在床上望著全班的大合照想念貝黑克老師難以入眠。

　　天黑了，酒店裡舉行婚禮的客人正在跳舞慶祝，根本沒有發現躲在停車場暗處這兩個鬼鬼祟祟偷竊輪胎的父女檔。莫妮克又獨自搭上車來到運河邊上的船艙，老師招待她享用熱巧克力。放學了，老師開車來接莫妮克一起去吃漢堡喝飲料，莫妮克也搭乘老師的船出海兜風。老師送莫妮克去搭車回家，莫妮克親吻老師的臉頰道別。

　　最要好的朋友愛莎知道了以後很嫉妒，莫妮克為了整她故意親她，還告訴愛莎自己曾經跟老師親過嘴，愛莎嚇得再也不敢坐在莫妮克隔壁的座位。老師發現後立刻把貝老師的事告訴爸爸。爸爸發飆禁止莫妮克跟貝老師再見面。

　　無人駕駛的幽靈汽車神出鬼沒再度開進學校裡撞斷消防栓，原來是愛莎爸爸的車被小偷偷去撞消防栓。父女兩人是偷車最佳拍檔，可以說沒有弄不到的車。他們開著偷來的車子到一家花園餐廳用餐，這是莫妮克特地挑選靠近運河邊，方便她自己可以趁機偷跑來看貝老師，誰知老師竟然要她回家去別再找他，因為有人打電話警告他別在學校附近閒蕩，莫妮克臉色鐵青的走了。

　　馬路上又神出鬼沒的出現一輛載滿大汽油桶的幽靈卡車，第二天早上校門口被幽靈卡車以及滾落一地的大汽油桶堵住了，滿地都是一灘一灘濃稠的污油。莫妮克來探望貝老師發現他病情越來越嚴重了。趁司機下車搬垃圾時垃圾車突然遭人開走了，最後丟棄在荒郊野外，警察發現駕駛座無人卻只有莫妮克在附近摘野花，莫妮克經過測試，警官排除她涉嫌。

　　此時有人報案又有一輛無人車撞壞了電話亭，貝黑克在警察局全承認了。莫妮克以為老師背黑鍋，其實是報案的人記下了車號。老師緊緊握住莫妮克的手說：「妳為我做的一切都很重要，不要再搗蛋了。」莫妮克依依不捨的走了卻還躲在花叢後面偷看老師，巴士已經開走了莫妮克好沮喪，她來到停車場偷車可是每一輛車都上了鎖，莫妮克發現前方一位女士忙著把手推車推回大賣場去，莫妮克趁虛而入把車開走了。

　　回家的路上，一輛車發現無人駕駛的幽靈車司機竟是莫妮克。前方發生車禍事故，莫妮克終於被警察發現了，三部警車追殺之下她只好在大街小巷亂竄，路口早已被警車堵住了，莫妮克忿忿不平的撞開警車揚長而去。後有追兵莫妮克繼續逃命，最後她把車藏在小巷子裡躲過了警車。

　　天黑了莫妮克開車來到運河邊找貝老師，她爬進船艙裏，可是老師已經昏迷不醒，莫妮克坐在床前悲痛的掩面哭泣，她黯然離去爬上甲板，四周一片漆黑寂靜無聲，莫妮克解開繩索，獨自一個人孤伶伶的站在船頭，白色的帆船慢慢的滑行出海，航行在茫茫大海之中。

◎　賞析

　　《日安老師，我的愛》挖掘單親兒童那乍看幽微自閉實則暗潮洶湧的內心世界，也探討「單親家庭」親子之間的種種問題，更剖析愛滋病患被邊緣化的陷落，從而挑戰「愛滋病人道關懷」的虛偽。《日安老師，我的愛》其實是一部法國當紅影片《爸爸媽媽聽我說》的系列之一，是適合全家老少一同觀賞的好影片。

　　法國當紅影片《爸爸媽媽聽我說》的系列，榮獲法國電視影集親子教育影集收視之冠、是揭開單親兒內心世界的主題影集，影片包括：第一集《母女情》。第二集《日安老師，我的愛》。第三集《媽媽的情人》。第四集《拼貼家庭》。第五集《怨忿少年》。第六集《遺忘之旅》。第七集《吾家有女初長成》。第八集《無言的抗議》。

　　莫妮克來自單親家庭，在命運乖舛的作弄之下，童年受創的幼小心靈有著異於正常家庭小孩的另類想法，遭媽媽遺棄的怨懟始終深藏於心難以釋懷。法文老師貝黑克先生是優秀的好老師，他以同理心解開莫妮克不為人知的心結，讓莫妮克從此走出了陰霾，展開笑顏。

　　只是好景不常，莫妮克那好不容易撫平的傷痕竟又晴天霹靂，讓她瞬間從開朗溫馨跌入暗鬱無望的深淵中無以招架！最愛護學生的貝黑克先生竟因家長們擔心老師的愛滋病會傳染給學生，而被校方無情無義的逐出了校門，受盡愛滋病患就業遭排斥的悲慘待遇，走投無路投靠無門之下，終致被迫離群索居黯然度日。

　　眼看著最敬愛的貝黑克老師受到如此不公平的陷害乏人問津，莫妮克宛如悶雷轟頂感同身受，憤世嫉俗的滿腹怨氣猶如一座即將爆發的火山，從此展開一連串壯烈的抗議行動，所為的就只是想幫貝黑克老師爭回一個基本的人權與尊嚴罷了。當這個現實的世界，竟已經沉淪到必須由孩子的純真無邪與赤子之心來挺身而出，作出最沉痛的訴求與斥責時，那麼，成年的大人們！難道還能醉生夢死甚至於麻木不仁嗎？

　　身為單親兒童，莫妮克從失去母愛中看清自己的不足，但反而造就了莫妮克更堅強幹練而獨立自主的早熟，小小眼睛早就已看透了成人世界裡到處都充斥著自私與虛偽。天賦的母性光輝讓莫妮克輕易搖身而為雙重身份，既是寶貝女兒又是能幹的女管家，不但賢慧懂事照料爸爸的起居生活，同時還身兼爸爸生意上的好幫手，就連跟殘障的爸爸一起開車出門，也一手包辦汽車換檔，可以說是爸爸不可或缺的靠山。不過，最令人訝異的莫過於莫妮克的「斷」「捨」「離」，充分流露出她幼小心靈的早熟，在這個還對洋娃娃愛不釋手的年齡裡，竟要爸爸拿去賣錢。

　　愛滋病的問題已經不再只是醫療的問題，由於誤傳的擴大渲染之下，過去甚至將愛滋病在同志族群及毒癮族群之間貼上標籤，使得社會大眾因誤解而聞之色變產生排斥，衍生出愛滋病患遭遇種種就醫、就學、就業、家庭、社會的問題。

　　因此，為了使病情能獲得良好的控制，面對愛滋病的治療，通常需要專業醫護人員、個案管理師、以及社工人員的治療團隊一起來克服。「愛滋病的人道關懷」，指的是關懷社會大眾排斥愛滋病患者的社會問題，以及服藥順從性、家庭的溝通、隱私保密、學校以及交友等問題，而不僅僅是醫療問題應受到關懷而已。*

孟買日記(Dhobi Ghat)

導演：基蘭‧拉奧(Kiran Rao)

主演：阿米爾‧汗(Aamir Khan)
　　　普拉提克‧巴巴爾(Prateik Babbar)
印度 / 2011年 / 102分 / 保護級
禮讚：榮獲印度「銀幕週報」肯定
　　　多倫多電影節大獲好評
　　　票選印度影展觀眾獎最受期待電影之一
　　　倫敦影展、印度影展 多倫多電影節大力推薦
　　　「阿米爾‧汗」與妻子「基蘭‧拉奧」首度銀幕處女作
　　　印度譽為年度最重要的寶萊塢電影
今天的雨，就像在孟買一樣，孟買的雨總是下的毫無保留，人們忙著躲雨反而沒有多餘的時間反射 ...

◎ 劇情簡介　　　　　

　　艾朗是一名畫家但個性孤僻，在展覽會上，他認識了一名從美國回來的富家女夏伊。或許是在酒精催促之下，兩人共渡了一個快樂的夜晚。只是第二天早上艾朗又恢復冷漠的態度。並表示他只希望ㄧ人獨處，不希望別人來攪亂他的生活。夏伊有些失望，但也只能無奈地拿起皮包離去。
   
　　夏伊是一名業餘的攝影師，因為洗衣服的關係認識了慕納。慕納白天在千人洗衣場工作，晚上為了賺外快加入了打鼠行動。但在認識了夏伊之後，他主動要求夏伊能否為他照寫真集，因為他有更大的理想，他想當電影明星，以期在社會上能佔有一席之地。夏伊答應了，她拍攝的方式出乎慕納的意料之外。兩人在互動當中不但成了好友，不時出遊吃飯看電影。逐漸地夏伊似乎對慕納有了異樣的神情，而慕納似乎也逐漸愛上了夏伊，只是因為種姓制度的緣故，慕納始終不敢越雷池一步，甚至因為自卑而有了退卻的困頓。
   
　　但另一方面艾朗則在新搬入的房間內發現了一個鐵盒子，而裡面有一枚戒指及項鍊，也有三捲錄影帶。這是一名從鄉下嫁來孟買的女子，以錄影機的方式告訴她在家鄉的弟弟。艾朗從錄影帶中漸漸理解這名女子叫雅思敏，一開始她的生活充滿了希望與快樂，但到了第三捲錄影帶時，艾朗才知道雅思敏因丈夫的外遇而上吊自殺，這帶給艾朗極大的衝擊。
   
　　慕納的哥哥偶爾也販賣毒品，這無形中介入了黑幫的鬥爭也搶了別人的財路，在一次半夜哥哥被人帶走，第二天就發現了哥哥的屍體。這使得慕納及母親還有另一名小弟不得不離開現址，因為這是能繼續活命的方式。
   
　　夏伊雖然曾對慕納動情，但她心終無時無刻惦記著艾朗的影子，她也從側面得知艾朗其實結過婚，並生下一個兒子，但兩人已經離婚。而妻子早就帶兒子移居澳洲了。雖然經紀人也安排艾朗到澳洲去開個展，同時也就能會見妻兒了。
   
　　然而夏伊獨特的個性與堅毅的精神，她決定要直接去面對這個問題。

◎　劇情分析
   
　　「孟買日記」似乎是第一部，揚棄傳統寶萊塢印度傳統電影中，必須夾雜歌舞元素的影片。過去寶萊塢的影片，產量似乎超過好萊塢甚多，但卻始終無法獲得國際影壇真正的注目。究其原因乃因為了大量生產，所有故事便重疊性過高，彼此相互抄襲或模仿的例子便層出不窮。這不僅讓印度的影片，無法提升到一個高水平的位階，也使得世界影壇並不太重視印度的電影了。
   
　　「孟買日記」其實算得上是小品之作，但卻跳脫了過去千篇一律的窠臼。而要談這部影片之前，似乎也必須談一下「三個傻瓜」，同樣是阿米爾汗所主演的電影，但卻已經開始顛覆傳統的印度歌舞片。「三個傻瓜」在教育體制上，提出了近乎烏托邦的想法，雖然離現實很遠，但畢竟這是一種理想，但相對於印度兒童真實受教育的方式，多少也提供了新的想法。
   
　　「孟買日記」倒是對印度烙印最深的種姓制度，呈現了現象和批判，但卻無法告知解決之道。畢竟這是歷史留下的包袱，但面對如此龐大的人群以及他們的出身，卻像一切都是命定一般無法翻轉。美國也許不是什麼了不起的國家，但只要你有才氣，自然能夠出人頭地。但印度的種姓制度卻像藩籬，在人出生的那一刻就已經作了區隔，就算你有才氣，但卻出生為賤民，就都永生無法翻轉。
   
　　艾朗無疑地是出生在婆羅門，他是一名畫家，不管他是否有才氣，卻永遠有著優渥的生活，雖然他的妻子帶著小孩離去到了澳洲，艾朗從而失魂落魄，他擔心的不是如何活下去，而是將自己的情感封存。這對比一些賤民，每天必須從事卑賤的工作，只得到少數的零錢相較，是不是一種很大的諷刺？
   
　　這個人物的代表是慕納，他與母親、哥哥及一名很會讀書的弟弟，住在鐵道旁的違章建築。其實他最小的弟弟是一塊讀書的料，或許將來會因為有了學識，而有翻轉命運的機會。只可惜哥哥因介入了幫派而成了替死鬼，明明被人打死，但卻謂之為被火車撞死。也因為如此，母親和慕納及弟弟，再也無法在這個地方住下去了，於是慕納失蹤了，他的弟弟也失去了一次翻轉命運的機會。
   
　　慕納出身賤民，他每天的工作便是在千人洗衣場工作，露天的場景，有千人作相同的工作，實在令人震撼，但能在洗衣場有立足之地，起碼可過卑賤的日子，但畢竟還是日子啊！再次搬離恐怕又是一番的掙扎。
   
　　慕納每次送衣服到婆羅門家中，其實也有一些「人性」上的探討，夏伊要跟拍他送衣服到女主人家中時，女主人是相當不悅的，這段情節被隱藏在暗場中，意即女主人利用位階的身份引誘慕納，也就是兩人有著不尋常的關係，而女主人雖只是把他當洩慾的工具，但一見到慕納又帶來另一名攝影女子夏伊，自然是怒火中燒妒意昇起，從此又換另一名洗衣工。
   
　　慕納的外表其實相當性格，而他或許受到許多女性雇主的青睞，開始有著要更上一層樓的想法，他不斷地健身，也自信自己的長相，於是在遇到夏伊時，主動要求夏伊為他拍寫真集，因為這是他最大的願望，成為一位寶萊塢的大明星。
   
　　夏伊是婆羅門的代表，家境富有，在美國長大完全不愁吃穿，在畫展中立刻被憂鬱的艾朗索吸引，當晚兩人就在艾朗的住處發生關係，對夏伊而言，這是兩情相悅的事，但艾朗卻認為他無法為這件事而負責並向她道歉。夏伊相當不以為然立即離去，但她心中卻將艾朗惦記在心，最少她從艾朗身上找到一股與自己氣息相通的頻率，可惜導演在這方面的著墨卻疏忽了。
   
　　夏伊的動向與慕納反而較熱絡，她陪他去千人洗衣場，但卻不敢帶她去看夜間打鼠的工作，然而這一切畢竟還是被夏伊看見了。在那當下，婆羅門與賤民的身份，便如同耀目的太陽將一切攤在陽光下，當然也使得慕納更是無地自容。
   
　　慕納好幾次是對夏伊動了情，看電影時想用手去碰觸她，但又畏縮不前；在她家中時夏伊睡著了，慕納趨前幾乎有吻她的強烈慾望。這是從人性的角度出發。只可惜導演似乎自己也無法掙脫傳統的觀念，或者不敢去挑戰古老的社會禁忌，於是慕納只能黯然而退。
   
　　艾朗的戲是在搬家後發現了三捲錄影帶，一名鄉下女子嫁給了婆羅門，一開始她週遭的一切都是美好的，她叫雅思敏，她將一切的愉悅拍攝下來，希望能給家鄉的弟弟一起分享。
   
　　艾朗透過三捲錄影帶，見證了一名飛上枝頭的鳳凰，最終依然是社會位階的差距，承受了不平等的待遇，或許一切都來的太快太突然，雅思敏在來不及思索檢視之際，她在丈夫有外遇這個議題上，選擇了「自殺」。
   
　　艾朗抬頭望見屋頂吊燈上的繩痕，然後無力癱軟在地，而隔壁的老婦人始終無言，這或許是導演真正的抗議吧？ㄧ個龐大的社會體制，竟讓同樣為人的生靈有著如此不平等的位階？這是人類之恥啊。只可惜艾朗在這ㄧ層的領悟上，似乎也無法傳遞出ㄧ些訊息，也許導演也只是想要呈現ㄧ種現象，但至少這部影片提供了印度作品的新面向。

海貓(うみねこの)(Umineko)

 由 李金櫻 老師 撰稿

導演：森田芳光
演員：伊東美咲、佐藤浩市、仲村亨、蒼井優、三田佳子
日本 / 2004年 / 129分 / 輔導級
禁斷的危險戀情，強力吞噬慾望的男女…

◎ 劇情簡介　　　　　

　　野田美輝生日，未婚夫修介至美輝住處為她慶生，修介看到櫃上照片，突然出手賞了美輝一巴掌，並提出退婚，美輝受此打擊，驚嚇不已，妹妹美哉來電其口竟無法發出聲音。因而住進了函館的醫院。面對前來探望的外婆太美，美輝抑止不住訴說的慾望，但只能用紙和筆請外婆告訴她有關她母親的一切。

 　　野田薰出生於小鎮函館，由於繼承了父親的俄羅斯血統，她天生膚白如雪、貌美如花。但自幼其父即無故自行離去，留下幼小的薰和弟弟與母親相依為命，但是她的混血美貌總是引來路人的異樣眼光，令她感到和這個美麗小鎮的疏離與隔閡。某一天，薰上班時，被一民眾無理指責怒罵，正巧被急公好義的漁夫赤木邦一看到，出面相救為薰解危，薰深受感動。

　　不久，薰同意遠嫁到邦一所在的小漁村南茅部，太美特地租輛巴士載著熏及親友們前往漁村。鄉間小路，車無法直駛入邦一家，車停路旁由邦一弟弟赤木廣次前來帶領引路，當他看到著新娘服下車的薰，被她的美麗容貌吸引，在其心底留下深深的烙印。
 
　　婚後薰與丈夫過起了夫唱婦隨地捕魚及採集海帶的生活。因不習慣搭船採集海帶粗重工作，加上會暈船，雖儘量配合邦一的需求，但仍忍不住偷偷地吃暈船藥。她一直很努力地融入邦一家漁村的生活，甚至對邦一隨時隨地索求的性慾，也一一配合。不久即懷孕，女兒美輝旦生，婆婆及邦一都有點失望。而產後薰身體一直欠安，夫妻之間逐漸產生了裂痕。

　　某日因捕魚權和鄰村人起衝突，村民找邦一帶頭去討回公道，不料邦一被打受傷，送至函館醫院治療，住院期間和照顧他的護士啟子產生一種微妙的情感。

　　薰的弟弟孝志，常至在函館某工廠工作的廣次住處，探聽薰的消息。無意間發現廣次畫作聖母瑪利亞，像極了薰。了解廣次對其姊的用情。

　　廣次和薰在函館教堂不期而遇，廣次送熏一條項鍊，兩顆心在靜謐的交流中越靠越近。在一個命中注定不平凡的夜晚，薰和廣次最終越過了各自謹守的底線。僅僅是一次無法抗拒的出軌，薰一年後生下了小女兒美哉。

　　啟子將薰常至函館醫院產檢告訴邦一，令邦一對薰生美哉之事起疑。薰趁邦一不注意，找其弟孝志來載她和孩子離開。未料被邦一發現，廣次出面阻擋，兄弟二人大打出手之際，薰痛不欲生的奔向山崖跳下，廣次見狀也跟著跳下。

　　美輝聽完外婆所述其父母的陳年往事，乃獨自旅遊至南茅部去尋根。 

◎ 劇情分析   
   
　　本片是島清戀愛文學獎谷村志穗，同名原著小說改編的。以《宛如阿修羅》傳達女性心理纖細層面的名導森田芳光，曾與谷村志穗聯手打造出轟動整個亞洲的話題電影《失樂園》之後，二人再度共同合作推出禁斷之戀題材，導演以「狂野-愛的本能」爲創作主軸，詮釋一段叔嫂之間的不倫之戀，森田導演擅長藉由簡單的故事情節探討人性的幽暗深沉的一面，本片中叔嫂的不倫戀情是一個看似平淡實則又激烈讓人深深體會到了愛情所帶來的歡樂與痛苦。

　　故事從女性觀點，娓娓勾勒出日本女性的堅毅與宿命悲劇。全片已倒敘方式，從女兒感情劇變，慢慢從外婆口中挖掘出母親生前的悲劇愛情。80年代初，出生於北海道小鎮涵館的都市少女薰為愛下嫁至南茅部漁村，要成為一個以海為生的女人，雖然很努力地融入漁家生活，但丈夫的大男人姿態及出軌行為，加上小叔默默的愛戀，終於導致不倫的悲劇。時間拉長到現代女兒，在發掘母親的故事中，也慢慢從情變的陰影中得到救贖。

　　片中除反映出日本「大男人主義」的背景、傳統漁村生活。其採集海帶若未婚則由母親帶領長子坐船一起去打撈。結了婚則一定要夫妻同行，薰瘦弱身體原就無法負荷打撈海帶粗重工作，再加上暈船，強忍著夫唱婦隨的漁村生活，私下則請弟弟孝志給她暈船藥吃，被邦一發現，很不悅並指責薰，再加上生了個女嬰，亦令婆婆及邦一失望，夫妻二人的隔閡越來越深。扮演薰的丈夫邦一的佐藤浩市，把對妻子那種刻骨銘心卻時刻深知無法得到絲毫回報的痛苦的愛刻畫得傳神之致。

　　漁村傳統風俗，除了夫妻必須一起駕船打撈海帶外，生了孩子無論男或女，均須造一艘新船並以長子或長女的名字立船名。代表漁民代代傳承，邦一身為長子除了擁有一艘他的船，一生成為漁民，他也為美輝立一艘船。

　　相對地，廣次雖無繼承家業的負擔，但因其在家中無地位，不受重視，即使想從事漁業也不能，只好至外地找工作。每個人的心目中，都有一個閃閃發光的自己，如果懷才不遇，會說是大環境埋沒了自己。片中飾演廣次的仲村亨，將此角色詮釋的很好，可陽剛可深情。憂鬱的眼神加上男人味，其眼神很到位。更把男性用溫柔的愛 來包容女性的柔情一面舒展得淋漓盡致。

　　廣次在函館工廠工作，業餘時間爲教堂畫聖像，但是自從見過野田薰後，他筆下的聖母瑪利亞，眼睛無一不像極了薰，也印證他對薰愛慕之情深埋其心底。   

　　薰的弟弟孝志雖看起來吊兒郎當，但他姊弟二人感情相當好。其對姐姐相當了解，自始就不同意姐姐下嫁至漁村。因此常常暗中幫助薰，甚至協助薰和外甥女逃離邦一家。他也常找廣次，帶他到酒吧把女人開眼界。但他也從中找到真愛，真可謂天涯何處無芳草。

　　薰的母親太美與俄羅斯男子結婚後，生下薰和弟弟孝志後即行蹤不明，太美仍堅强的活着，用臂膀撑起整個家庭，用一生來守候着那個永遠没有回来的人。甚至在女兒-薰死後，撫養二個外孫女長大成人。在外孫女美輝遭情變退婚，致失聲住院，這一切變化結果都由太美善後，並在美輝苦苦哀求下，不得不將痛苦的陳年往事一一再重述。扮演薰的母親-太美的老牌實力派演員三田佳子，把一位擁有波瀾壯闊一生的女性的母親，及一個受盡痛苦折磨的女人的支柱刻畫得入骨三分。
   
　　美輝由外婆口中瞭解母親的悲慘遭遇，憑借着模糊的記憶，突然獨自旅行到南茅村，看到小時住屋已荒蕪，且因家變引起村民唾棄，其父親邦一無顏在村中立足。和啟子躲在一隱密處生活。邦一常和啟子駕著美輝號船去打撈海帶。相隔十多年父女相見，邦一已不恨薰，他告訴美輝她母親-薰，以變成海鷗隨時在海上守護著他，因為有一次他翻船落海，昏迷中聽到海貓〈是一種叫聲像貓的海鷗〉持續不斷地叫聲喚醒他而獲救，他覺得是變成海貓的薰救的，顯然邦一仍懷念著薰。

　　美輝經過這趟尋根之旅，和其父親重新相認，她用堅强和執著来掩盖心中的傷痕，在悲傷的折磨中尋找自我，去找尋自己的方向。最後才意識到什麼才是她找尋的愛情和生活。   
   
　　其實這樣的劇情並非十分特別，但在森田導演的處理下，卻有另一番味道。全片其秉持一貫的晦暗風格，鏡頭裡的北海道漁村，蒼茫的海，蒼白的雪，成群的海鷗，如貓似的哀怨叫聲，就如同薰的命運般哀悽。在陳緩的步調中舖陳故事，可以感受到故事的張力，在無形中慢慢的縕釀，到最後幾分鐘才爆發開來，看這部片的過程是沉重的，對於故事結果，卻有如釋重負的感覺。

天外飛來一隻豬(When Pigs Have Wings)

導演：希爾維‧艾斯提巴(Sylvain Estibal)
主演：賽森．加拜(Sasson Gabay)
　　　瑪莉安‧提卡(Myriam Takaia)
法國 / 2012年 / 99分鐘 / 普通級
禮讚：參加2012金馬奇幻影展
　　　第24屆東京國際電影節主競賽單元最佳影片
　　　第24屆東京國際電影節主競賽單元觀眾獎
一部充滿政治隱喻的影片。 巴基斯坦漁夫賈法爾，某天發現一隻黑豬卡在他的網子裡，在伊斯蘭教 ...

◎ 劇情簡介　　　　　

　　賈法爾的屋頂被以色列軍方徵收為定點駐地，隨時都有以色列兩名士兵駐守在上面，也不時到樓下方便，但賈法爾夫妻卻無可奈何。而以色列規定漁船不能到外海捕魚，但近海卻只能捕回一些小魚，甚至海裡的垃圾相當多，這讓賈法爾負債累累。

 　　這一日，他從海裡撈上了一隻豬，這讓他慌亂不已，因為信奉伊斯蘭教的賈法爾視豬如瘟神，但不管他花費多少的心思，卻始終無法趕走這隻豬，於是他請教當理髮師的友人，朋友交給他一把槍，但賈法爾卻不敢下手。

 　　賈法爾向當地聯合國的駐地官員求助，官員近乎瘋狂地他趕走，因為他認為連這種事也來找他，怪不得他會陷入生命的泥淖。賈法爾又去找以色列駐軍，但一樣被取笑與拒絕，甚至村長也無法替他解決困境。

 　　賈法爾意外在屯墾區發現了俄裔的以色列屯墾區女人依蘭娜，她養了一群母豬，但卻無公豬配種，賈法爾回去後發現那隻正是公豬，高興終於找到買主，但伊蘭娜只希望取精，於是賈法爾便擔任這項曖昧的工作。

 　　半途中，偶爾被聯合國士兵刁難，甚至將那些豬的精液當成補品一口喝掉，賈法爾為了交貨，有時只好用自己精液交貨。

 　　為了讓公豬應付六隻母豬，於是賈法爾去買了威爾鋼，但卻也在全村傳了開來，甚至連小孩都知道賈法爾是不舉，但為了還債，這一切賈法爾全忍了下來。

 　　終於豬仔配種成功，賈法爾終於把欠債清償了，甚至也把太太的首飾贖回來，甚至還買了一套新的洋裝給太太，但噩夢還是發生了。巴勒斯坦當局終於發現豬的存在，於是恐嚇他必須以人和豬當炸彈客，甚至於都為他照好相，也為他作了宣傳，但賈法爾卻不忍心這麼做，結果炸彈是爆炸了，人豬卻毫髮無傷，但當局卻要他自殺，如此才能與當初宣傳一致，但賈法爾卻從窗口逃逸了。

 　　另一方面，伊蘭娜也遭以色列驅離，正巧也逃到海邊，於是賈法爾夫妻及依蘭娜和一名孩子一同坐船離去，只是上岸之際，依然又回到了巴勒斯坦，在眾人歡呼聲中，賈法爾的生命更顯荒謬了。

◎　劇情分析

 　　以魔幻寫實的手法，建構了一場在戰爭的窘迫中所延展出的無奈與荒誕。以色列人回巴勒斯坦建國之後，原本的巴勒斯坦人才感受到，沒有一個國家的窘境，但為時已晚。就算要建國，也只剩被圍堵在圍牆下，一塊幾乎無法呼吸的狹長土地。就連漁夫捕魚也不能出海，只能在近海岸的海邊拋網，而撈上來的只有少量的小魚及大量的廢棄鞋子。

　　這個鏡頭是有反諷的味道，意即以色列人不僅佔領了所有的屯墾區，也把大量垃圾拋向大海，這是導演刻意的控訴，雖然故事看來是如此的荒謬與不堪。

　　從海裡捕到ㄧ隻豬，這是一件不可思議的事件，但豬對於伊斯蘭教的信奉者而言，是一種可畏的動物，或許是因為牠是雜食動物，因此被視為不潔，尤其豬頭的長相實在不怎麼雅觀，這更引起回教民族對豬的異色眼光。事實上，在美國的豬肉也是期貨公司一個重要指標。換句話說，豬肉在美國的銷售量是相當驚人的，除了豬排之外，外國人大部份將豬肉製成香腸，不像東方人，尤其台灣的三層肉，變成下飯的最佳佐食。

　　賈法爾網到一隻豬，對他而言是一場噩夢，因為若讓巴勒斯坦人知道，說不定他會成為眾人攻擊的目標，但他不死心，因為豬在別的地方是經濟動物啊。

　　賈法爾將豬關在漁船上，或者說，那艘船已經被豬占領了。但心地善良的他，卻不敢用槍直接將豬斃命。有趣的是，他求助聯合國駐軍主管，而那位主管不僅將他趕出，口中像瘋狂一般咒罵不已。這牽扯了以色列與巴勒斯坦，這個無法解開的結，不僅使得兩個民族(其實算表兄弟)水火不容，也連累了一些聯合國派來的駐軍。主管的埋怨咒罵，當然是因為他早已被陷在這個進退不得的窘境，現在竟然有人，還要他解決一隻豬的問題，任何人的處境如主管，又遇這種蠢問題，相信每個人都會抓狂的。

　　賈法爾契而不捨，除了要擺脫這隻豬之外，他在外欠的債，也需要這隻豬的變賣而攤平債務，能夠找到屯墾區俄羅斯裔的以色列女子依蘭娜，正好她是一名養豬戶，於是產生了令人爆笑的情節。

　　在台灣早期農業社會，有一種職業「牽豬哥」，他沿途趕著一隻公豬，到各家各戶去為母豬「播種」，因為當時幾乎每戶人家都養豬，為了有好品種，當然就需要公豬的種，如此才能使豬隻長得又肥又大。

　　問題是，依蘭娜她不要公豬，她只要公豬的「精液」，有一次陰錯陽差中，賈法爾以自己的精子來替代，當然配種無法成功。而最有趣的是，聯合國駐紮的衛兵，竟然以為那「精液」是補品，竟一口飲盡，甚至還覺得甚合他的口味，三番兩次索取，最後還追到家裡來。

　　為了讓種豬能夠應付六頭母豬，賈法爾開始餵食公豬吃威爾鋼。這是有趣的辯證，這真的對豬有神奇功效否？另一個要探討的是；在戰亂頻傳的巴勒斯坦，竟然也有威爾鋼販賣，可見「性」乃人生之大欲也。但因小孩說話洩了底，使得賈法爾食用威爾鋼的消息傳盡村人耳中，甚至隔壁婦女也用嫉妒的口吻，揶揄賈法爾的妻子最近晚上叫得特別大聲。

　　「天」片以荒謬的情節，整合了一個看似無厘頭卻又相當合理的現實世界，尤其這個世界是處在戰亂的時節。別忘了，當柏林圍牆倒塌之後，以色列卻又蓋了一個更高更長的圍牆。巴勒斯坦人當然可以到以色列屯墾區工作，但卻必須經過檢查站。這是相當荒謬的一件事，過去這是他們的土地，但以色列人宣布建國後，巴勒斯坦人便從此成為亡國之民，雖然他們從來未建過國，但現實的情境，逼使得激進派也展開了反擊，一批批人肉炸彈，不僅傷害了自己的生命，也殃及了無辜。

　　賈法爾因為有了一隻豬，變成他的罪刑，於是他被強迫變成「自願」的人肉炸彈。這部影片在這個區塊上的批判，也是不留餘地的。如果當烈士是如此光榮，那為何那些指導他去當人肉炸彈的人，不自己先去執行呢？

　　這樣的思考，最是令人感覺荒謬，但善良的賈法爾，還有其他巴勒斯坦人，又如何能辨別其中的荒謬呢？賈法爾將羊皮披在公豬上，竟然能瞞過以色列士兵，這是因為，他們根本不相信，在加薩走廊這塊土地上，會出現一隻豬。

　　依蘭娜最後被驅逐了，這是以色列必須遵守聯合國的決議，因此讓出一些屯墾區，但這對一些辛苦的居民而言，必須放棄已經投入大量心血的土地，於是屯墾區的以色列人，也與以色列當局展開另類的抗爭。這在別部影片有著詳細的敘述，但在本片卻也只能輕描淡寫帶過，畢竟主戲還是在賈法爾與他的公豬身上。

　　依蘭娜最後與賈法爾夫妻共同搭乘一艘船出海，這有另尋樂土的願望與期許，這或許是導演心目中刻意的擺渡，但理想終究是理想，賈法爾再怎麼也無法逃離宿命，於是登岸地點竟又回到原來住的地方。

　　世上所有的一切，原本就充滿太多的荒謬性，而「天外飛來一隻豬」更是荒謬中的荒謬。也許這只是一種嘲弄的荒誕劇，但仔細思索，其實便能體現，即便在我們和平的現實中，有時反而有更令人無奈的荒謬，而這正是所謂的「人生」啊！

終點之城(The City of Your Final Destination)

導演：詹姆士‧艾佛利(James Ivory)
主演：安東尼‧霍普金斯(Anthony Hopkins)
　　　歐瑪‧麥瓦利(Omar Metwally)
美國 / 2011年 / 148分 / 保護級
難以捉摸的命運與愛情，將會對他們造成什麼樣的影響？…

◎ 劇情簡介　　　　　

　　歐瑪在美國一所大學拿到一筆獎學金，附帶條件是必須取得烏拉圭一名作家裘洛斯的傳記同意書，若對方家屬同意，歐瑪甚至可以獲得學校正式的聘任。
   
　　歐瑪的女友迪德莉，雖然得知對方已來信拒絕，但依然鼓勵他親自去烏拉圭說服他們。因為裘洛斯自殺死後，版權落在遺孀卡洛琳、情婦雅登藍頓的手上，何況還有另一名女兒波沙，及裘洛斯的哥哥亞當。
   
　　歐瑪堅持獨行，在找到聳立在森林中的大農舍時，在公車上正巧碰上了尚在唸書的波沙，波沙帶歐瑪回去，但卡洛琳不但態度冷淡，甚至直接拒絕歐瑪寫傳記的要求。唯有雅登對歐瑪持開放的態度。
   
　　原本亞當是反對的，他在二十五年前，遇上一名日本男子彼得，並帶他回烏拉圭一起同居至今，原本亞當以答應歐瑪寫傳記為條件，但必須為他偷運，一批母親遺留下來的珠寶，到美國的條件，歐瑪因為相信亞當遂答應了。但在一次爬上樓梯遭受蜂叮而跌下昏迷後，迪德莉便急急從美國趕到了烏拉圭。
   
　　迪德莉的態度比歐瑪更積極，但依然無法說服卡洛琳，其實卡洛琳自許為畫家，但她其實一直活在過去，她最渴望的是離開這個家，甚至遠離烏拉圭，到俄羅斯或其他西方世界。而迪德莉拒絕了亞當的提議，事實上，亞當並非是要走私珠寶，而是有他的盤算。他希望將賣珠寶的所得全送給卡洛琳，但卡洛琳必須放棄農場三分之一的財產，而他願把這三分之一財產贈予彼得，讓他經營葡萄園或其他農作收成。
   
　　歐瑪終於從醫院出院了，他在雅登帶領下，去參觀了以前裘洛斯從威尼斯買回來的貢多拉，因為裘洛斯正是以父母的愛惡關係，寫下了「平底之船」，但眾人卻不知，除這本小說之外，是否尚有其他作品？
   
　　卡洛琳終於答應簽字了，但歐瑪在離去前，卻突然感到，拿到傳記版權，並非他最大的目的，他答應雅登，在回去之後一定會回來看她。四個月後，歐瑪與迪德莉分手，也辭去教職，然後在大雨中匆匆趕回烏拉圭，最終他留在烏拉圭，與雅登又生了另一個女兒。

◎　劇情分析
   
　　「窗外有藍天」的金獎導演詹姆士‧艾佛利，最新的作品「終點之城」，改編自彼得‧卡麥隆的小說，其演出的陣容，及幕後的製作團隊，都是首屈一指，但實質上，導演切入的角度，卻有著令人失望的舉措。
   
　　從劇中人物的安排，便能得知「終」片的意識形態，有著企圖凝聚人類逐漸失焦的家庭元素，而其延展而出的普世價值觀，更是導演極力想拯救的對象。歐瑪是個伊朗裔的博士生，而他想獲得的傳記作者，是已故的德國人裘洛斯，但他卻已入烏拉圭籍，而裘洛斯的哥哥亞當，則與一名日本人彼得同居了二十五年，另一個困惑的謎團是，裘洛斯的元配是歐洲的女人，而情婦則兼具了一些南美的血統風情。照理說，從這個結構來看，必然能激盪出，令人震撼的戲劇效果，可惜真正的情節卻是失當的。
   
　　裘洛斯只寫過一本小說「平底之船」，這自然是在敘述他的父母，在威尼斯令人羨慕的愛情故事，這或許也影響了裘洛斯，甚至最終，他們因戰爭而逃亡至烏拉圭時，也買回了一艘「貢多拉」。這應該會是一段令人感動的緣由，但卻只輕描淡寫而過。最多也只是，情婦雅登帶歐瑪去船屋參觀，而歐瑪也在這船上，第一次吻了雅登。
   
　　歐瑪必須研究裘洛斯的原因，是因為他是德國人滯留在烏拉圭的唯一作家，但歐瑪必須去的理由，是若無法獲得傳記的書寫，他將無法獲得博士學位及日後教職。但另一個更積極熱心的人，則是他的同居女友迪德莉，她努力不懈地鼓勵歐瑪再接再厲，應直接去見作者的家屬溝通，雖然已經接獲對方拒絕的信，但迪德莉相信，若由她出馬，一定能獲得同意書。
   
　　這也許是本劇中角色刻劃最成功的地方，迪德莉汲汲營營如此熱衷，當然希望男友能夠在美國獲得穩定的教職工作。但或許，她本身也是有著相同的背景，因此後來，歐瑪在烏拉圭，因遭蜜蜂攻擊而墜地昏迷，才使得迪德莉由美國趕往烏拉圭。但畢竟，她也無法說服遺孀卡洛琳的同意。
   
　　這個家族，為何不願將裘洛斯的傳記權利賣出，其因是裘洛斯又娶了小三雅登，並生了女兒波沙。而這三個人還可同住一屋簷下，多少透露了，卡洛琳的憤怒與嫉妒；而哥哥亞當的顧慮是，他怕自己的同性戀事跡，會被公諸於世。倒是雅登，似乎是沒有主見的拒絕，因為她本來就是，命運擺弄下的一名受害者。站在白人的優越感催逼下，來自日本的彼得及雅登，都必須是因為白人的垂憐，而有了起碼的存在尊嚴，這若是原作者或導演的潛意識思維，那是絕對不能讓人安心與容忍的。
   
　　但其實，每個角色的內心世界，是脆弱而無助，卡洛琳自始至終，要維持一個女主人的自尊，但其實她一無所有，除了當年，丈夫到烏拉圭買下的大片土地之外。可是從某種角度而言，她也是被困在這塊土地上而動彈不得。她的情形如此，雅登的情形亦復如是，而亞當更因為年華不再，他過去的年輕本錢，早已消失殆盡，於是他心存善念地，想要照顧跟隨他二十五年的彼得，但其實他也是空心大老倌，唯一擁有的是弟弟留下的資財，以及彼得死心塌地的愛。(真田廣之演這個角色太委屈了)
   
　　看來一切無解的問題，最後靠亞當私藏母親留下的珠寶，而使得每個人又有了活路。坦白說，這樣的安排，是最令人沮喪的情節，這使得每個人物，都失去了動力。而原本要託歐瑪偷帶到美國變賣，則轉為彼得有門路，在烏拉圭賣得更好的價錢，這更是極大的敗筆。
   
　　卡洛琳獲得一筆錢，離開困住她的土地，因為她的心，原本是屬於西方世界的。最後，她在紐約有了新對象，也在歌劇院中，遇上了迪德莉及她的新男友。歌劇院代表著西方極致的藝術文化，與烏拉圭的農場自是有著極大的對比。但相反的是，原本追求西方文明精神的歐瑪，雖然在獲得傳記的同意權，但最終他放棄了，在西方世界可以得到的一切，毅然決然回到了烏拉圭。
   
　　另一個彼得，似乎也厭倦了漂流，於是他感動地接受卡洛琳的那一份田產，從此開始經營他的農場。彼得似乎在這兒，尋得他一直追索的目標，在漂盪二十多年後，終於有了屬於他自己的土地，雖然他必須繼續照顧，即將老去的亞當，縱然他們也是如此相愛。
   
　　雅登從故事開始，就容易被猜中，必然與歐瑪會有感情的糾葛，但導演在這些過程中，卻沒有鮮明的具象事件，或者說，並沒有深入去刻劃，雅登與歐瑪的內心世界。蜜蜂的隱喻太過薄弱，為何這會是歐瑪頓悟來烏拉圭的緣由？是蜜蜂近乎天然的辛勤的本質？是蜂蜜預言著他與雅登的愛情？這一切似乎都沒有交代。坦白說，倒是浪費了這一班世界知名的好演員。
   
　　其實，另外一個農場哥隆德里納的范九恩夫人，倒反而讓人感受到她的真性情，她遊戲人間，毫不避諱地呈現她的好惡，雖然性喜搬弄是非，但起碼是個角色相當分明的表現。
   
　　「終點之城」是一部相當失敗的作品，佈局如此有企圖，但最終卻是一筆帶過，有時又顯得無厘頭，不免看完讓人惶恐不安，但起碼也可以是一篇反面教材，這也是功德一件。

命運交錯(Changing Lanes)

 由 牟牟 老師 撰稿

編劇：查普．泰勒(Chap Taylor)
導演：羅傑．米契爾(Roger Michell)
演員：班艾．佛列克(Ben Affleck)
　　　山謬．傑克森(Samuel Jackson)
　　　東妮．克綠蒂(Toni Collette)
美國 / 2001年 / 99分鐘 / 保護級 / 劇情片
故事由一場擦撞車禍講起，肇事者之一是野心勃勃的年輕律師(班艾佛列克飾)，正準備趕到法庭替其當事人爭取現金 ...

 ◎ 劇情簡介　　　　　

　　星期五早上紐約市交通最繁忙的羅斯福路發生了一起交通事故，帥氣英挺的白人紐約華爾街辯護律師貝．蓋文準備趕到法庭替慈善基金會當事人已故的鄧賽門爭取該現金管轄權，卻撞上開車前往法院爭取小孩共同監護權的黑人吉普森．杜威，杜威是一名潦倒的州立保險經紀人，他要求按照規矩來辦事，蓋文認為事故不嚴重，為逞一時之快，竟背棄正規想以金錢了事，並忽視杜威車毀的困境，忙亂中掉落一份文件揚長而去逃離現場，臨走前還祝杜威下次好運，杜威因此延遲了20分鐘才到法院，儘管杜威已買了房子準備安頓妻小，卻還是喪失了孩子的共同監護權，蓋文在法庭上找不到基金會的授權書，法官要求他下班前送達。

　　懊惱的杜威走出法院，將法院通知書連同共同監護計畫書及那份文件生氣的丟到法院前的垃圾桶，失意的兩個人就在法院前擦身而過。蓋文回到辦公室拉著辦公室情人同期律師蜜雪兒訴苦，剛好看到杜威走在路上，趕緊開車追上稱願賠償新車及錢，氣急敗壞的杜威要求還給他那失去的20分鐘，並稱文件已丟棄，極度憤怒的兩人沒能達成共識，蓋文的車也因違規停車被開罰單。

　　蓋文對基金會執行董事岳父大人史帝芬及其合夥人華特謊稱任務圓滿達成，岳父讚許的要將現有的中國鳥號遊艇送給他，自己則新訂了51呎辛克萊號大遊艇。蓋文錯愕回到自己的辦公室，面對新進人員的面談無能專心應對，只一股腦的懊惱車禍當下不把保險卡交給杜威，助理送來杜威傳來的傳真：祝你下次好運，蓋文一肚怒火，找蜜雪兒商量與訴苦，蜜雪兒雖不認同現金管轄這案子的正當性，但基於情人的前途及當下的無奈，她介紹了一名網路駭客芬奇，要讓杜威信用破產。氣餒的杜威則去到不該去的酒吧，他克制著打電話給戒酒協會的輔導員並要了杯可樂，卻聽不下酒客對黑人球員拍廣告的對話，當下起了語言的挑釁，走出酒吧打電話給老婆告知為她買了新房卻斷線了，懊惱的將追來的酒客打傷，回到辦公室正想叫快遞送回該公文，卻聽到蓋文來電威脅的留言。放下電話的蓋文回到執行董事辦公室說出實情招來一陣怒罵，上司最後決定做一份複製的偽造文書，蓋文無法認同無奈離開，他故意的觸動防火警鈴拿走該份遺囑文件，他了解了社會偽善貪污的灰暗面，而他正参與其中，失落憤怒當下又收到杜威叫人送來的一堆碎紙，從中得到一個電話號碼，而蓋文太太當下也來道德勸說要求留在現實社會，已無理性的兩人再度展開更激進的動作，他倆對彼此作出更惡劣的報復行為，經過一陣陣的交戰，兩人碰面了，真是糾結煎熬的一日．．．。

◎　劇情賞析

　　這是一部情緒改變命運的電影，試探了個人在遭遇危機時所能承受的壓力極限，當下他倆絕非心存邪念，彼此陷害，衝突是在彼此不瞭解及不信任時所造成無法挽回的局面，當一方準備退一步海闊天空，恰巧另一方在氣頭上，時機永遠無法配合，惡性循環，分秒之差，好運就擦身而過。

　　片中的蓋文是位精明的辯護律師，努力達到事業高峰，是白人社會位置的上層階級，做起事來卻偷機取巧，為求成功不擇手段，諷刺律師行業能變通，金錢就是一切，懂法律的人竟不遵守法律，在車子被動手腳差點喪命的車禍發生後，蓋文重新反躬自省，自從進入社會工作後，他喪失了純真的理想及應有的原則和尊嚴，他知法犯法為逞一時之快背棄正規，忙中出錯，不僅差點兒賠上牢獄之災，還害對方幾乎家破人亡，這才發現自己有多差勁。太太告訴他這是一個爾虞我詐的社會，律師事務所的人很清楚世界是怎麼運作，如果想繼續吃香喝辣，活在殘酷的現實社會，面對抉擇就得下定決心，要求他留在這個現實社會。岳父大人也告訴他，鄧賽門的慈善基金會是為了節稅才成立的，他在馬來西亞的工廠有托兒所，墨西哥化學工廠卻排放汙水，這是一條鋼索，要學習如何平衡，認為自己因做的好事比壞事多，所以對得起良心，並說這就是世界的標準。

　　杜威在監獄被戒酒協會的輔導員保釋出來，輔導員告誡杜威：你不是酒精上癮，你是對混亂上癮，有些人有毒癮或是酒癮，你卻對災難上了癮。太太說：我不想聽任何藉口，我只知道倒楣的事總會和你牽扯在一起，你就是問題根源。杜威才發現自己茫然失措的行為舉止，令妻小疏遠的根本原因是自己的性格，當衝突越演越烈的節骨眼上，他才大徹大悟痛改前非，正所謂不經一事不長一智。

　　片尾兩位當事人碰面了，杜威說自己是一位情緒不穩定的父親，即使太太說不會讓他再見到孩子，但自己相信一定會再當他們的父親。蓋文則表示自己當晚將與太太及其父母一起用餐，周末去看一艘遊艇，禮拜一要回來上班，而這一天會成為遙遠的回憶，是會時時浮現在腦海中理想的生活，因為他知道自己該怎麼面對自己，他要承擔一切責任，他將要求上司岳父大人償還對該基金會汙來的三百萬，他要做免費的法律諮詢，並挽回杜威的家庭。當下他兩彼此道歉，兩人各都學習了一場人生經歷課題。

　　本片精心安排的劇本讓人看見了寫實的人物，電影對於兩人的生活背景有充分的描述，他倆所作所為充分表現當下情境的合理反應，可以理解的行為作為總是無法避免爭執，尤其在交互影響下後果是難以預料的，一起小小車禍卻把他倆都逼到幾乎是自我毀滅的地步，人在極度憤怒的情況下，任何人都有可能變成無理性的野獸。片中牽涉到的道德倫理議題，像多數電影一樣最終選擇了恢復良知弘揚道德，但企業主提出的：我作的好事比壞事多，我於心無愧。這才是真正引人深思之處，我們都知道道德倫理誠可貴，但實難以派上用場。