導演：佩妮莉‧費雪‧克莉絲鄧森(Pernille Fischer Christensen)
主演：麥克‧佩斯伯蘭特(Mikael Persbrande)
崔娜‧蒂虹(Trine Dyrholm)
丹麥 / 95分 / 2015年 / 輔導級
禮讚：2014柏林影展正式入選
【肥皂】柏林銀熊獎得主最新執導力作
描述事業成功的知名作家返回北歐家鄉…
◎ 劇情簡介
湯瑪斯‧雅各在美國是相當出色的歌手，他與經紀人凱特一起回到他的故鄉丹麥，為的是錄製一個專輯。過去的老友茉莉也參與其中。
這一日湯瑪士的女兒帶著十一歲的兒子諾亞來見他，湯瑪斯冷冷地看著女兒，果然女兒開口向他借錢。湯瑪斯知道女兒在律師事務所上班，但因為染毒，事務所要她先戒毒癮，但沒想到女兒聲稱要入勒戒所，卻把諾亞留給湯瑪斯。
湯瑪斯一開始無法接受這件事，所幸很多的細節都由經紀人凱特去處理。但這期間湯瑪斯也發現諾亞喜歡彈吉他，但也僅知道一些從DVD中學到的簡單和弦，於是湯瑪斯又教諾亞更深的和弦，如此一來，在彈唱之間，就能演唱另一首新歌了。
因為凱特的細心，遂不讓湯瑪斯住飯店，而是住入一間出租的高級別墅。諾亞就曾問他為何不住飯店，湯瑪斯表示他不喜歡人群。
而在他們出發去另一個地方時，女兒又回來找他，湯瑪斯只是希望女兒自己勇敢去面對，但沒想到他拒絕一起參與戒毒的歷程後，女兒竟因吸食毒品過量中風死亡。在凱特的安排下，葬禮只有祖孫二人，蒼涼的情境不禁令人悲傷。
湯瑪斯雖與諾亞日漸親密，但卻告訴凱特說，諾亞必須送到寄養學校去，而諾亞與湯瑪斯住在同一屋下，半夜時，諾亞叫醒湯瑪斯，問能否與他同睡一床，因為他已經尿床，於是不得已的狀況下，湯瑪斯只好起床替他洗澡，但這些情境卻造成了精神上極大的壓力。在一次練團中，湯瑪斯幾乎唱不出來，甚至於因精神受到極大的壓力而對凱特甩了一巴掌，凱特氣得當下收拾行李去住飯店。但臨走還是答應安排諾亞去住宿學校。
湯瑪斯送給諾亞一把吉他，但諾亞不願接受，兩人到了住宿學校後，湯瑪斯見孫子一人孤伶伶的坐在床鋪邊，他突然感到，這一切都是他一直以逃避的方式來面對別人，於是他又開口要諾亞隨他回去，兩人回到洛杉磯，諾亞在後台以幸福的眼神望著台上演唱的湯瑪斯。
◎ 劇情分析
何謂「心」？一般而言都是指意識心，也就是我們的第六識，而這個心是憑著人的喜怒哀樂而有所變化的。當心情愉悅時，似乎就福運亨通，反之心情落入到情緒之中，當然也會對周遭環境有所厭惡的。
心的變化常因環境而有所影響，所謂心的距離也正好是如此。明明是自家人，但卻因為某一件事的影響，而使得家人變成仇人，但在之前明明是沒有這種情緒的。面對這一切全都是心意的抉擇，而有了不一樣的對立，由此而產生所謂心的距離。
湯瑪斯在過去曾與茉莉有過甜美的生活，然而究竟是什麼緣由，讓兩人分手，在影片中並未詳盡交待，但湯瑪斯離婚是確定。而女兒變成單親家庭的母親，雖然也曾找到一份律師事務所的工作，但卻因為染了毒，必須將毒癮戒掉後，事務所才能繼續給她工作。而女兒似乎已經註定是人生的失敗者，終究是無法走出心靈的困頓，甚至因此而把命送掉。
若照血緣而言，湯瑪斯與女兒是生命不可分割的父女關係，雖然女兒有她自己應負的責任，但追究到底，便知湯瑪斯也許更應該有著更多的過失。坦言之湯瑪斯是一名不願負責任的人，凡是事情一發生，他絕對是以躲藏作為自我逃避的手段。這也是他從丹麥遠避美國的重要原因。
美國這個國家，對一些音樂人而言，也許真的是一個天堂，但遠從丹麥去到美國，這是必須下多大的決定，這表示湯瑪斯也許在丹麥有一些讓他感到絕望之處，而最有可能的應該是他的感情問題。但這段過去的感情在電影中幾乎一片空白，不管他過去的另一半發生什麼事，那一定是讓他極度傷心的往事。
但留下一名女兒，這卻是無法逃避的事，遺憾的是女兒帶給湯瑪斯的，卻也是更負面的問題。而這也更增添湯瑪斯逃避的信念，因此女兒無法獲得父親的認同，縱然有不可分割的血緣，女兒總覺得父親好似遠在天際般不可接近與捉摸。
但湯瑪斯並非是如此不近人情，若真要檢視彼此的錯誤，當然女兒的生命態度也是很難讓人接受的。而與女兒對比的，是她的兒子十一歲的諾亞。
湯瑪斯一開始當然也對諾亞沒有什麼好臉色，但諾亞卻以吉他與湯瑪斯找到共同的頻率。透過彼此心靈相互認知的喜好，從而尋得一些共鳴。這段爺孫之間的互動，正是本齣戲的主旨精神。
人和人之間為何愈行愈遠？究其原因，必定是彼此之間的共鳴點消失了，若是如此，再怎麼親近的人都無法以相融的態度去面對彼此。或許在湯瑪斯去美國之前，他與妻子就是處在這種冰火不相容的世界，為了讓傷害減輕到最低，雙方分手也不失為一個辦法。
但分手是否就是解決男女感情受挫的萬靈丹？縱然離得很遠，但曾經發生過的傷害，卻不是那麼容易就能從心中化解的。過去的一切稱為記憶，而這些記憶有好有壞，不管好壞都會留在心靈深處不斷地發酵，縱然沒有機會再度重提，但心中積存的那股怨氣，不是那麼容易消逝的，佛法對這種情形稱為業識與種子，最終帶到來世，也會變成習氣。說習氣可能一般人很難接受，那稱為「個性」大家就會比較清楚了。
我們今生為人，從我們的性格、外表或行事風格，多少都能看出上一輩子曾經有過的作為。換句話說，我們累積了每一世的習氣種子，而使得我們今生有了這種的外在形貌。雖說父母也會給我們一些因緣，但真正的緣頭卻在無明、業緣、習氣種子的綜合表現。這雖然屬於佛法的範疇，但提供給大家作參考，應該也是可以提供大家對生活的應對，會有截然不同的對待。
諾亞的母親死了，再如何心腸硬的人，總不能眼睜睜地看著這個自己的骨肉獨留在丹麥，而自己獨自到美國追索自己的天地。
電影的呈現，必然有許多具象的類比或對比。以這些手法來呈現人與人之間的互動，也詮釋了感情的新變化，是共鳴或背道而馳，其實不必靠語言對白，就是一個具象的動作或道具就足以呈現得相當動。
吉他的和弦是一種技巧，但也是一種象徵，湯瑪斯傳授了諾亞彈吉他和弦的技法，而之前諾亞因無人傳授，也只能依靠著影帶教學，這似乎也透發了諾亞的心靈困境。年紀尚小，但卻生活在單親家庭中，如今母親又因吸毒而亡，這使得他即將成為孤兒。
究竟湯瑪斯與妻子有何感情上的衝突？雖影片中沒有提及，但應該可以想像得到，但不管發生了什麼事，事情總應該有一些改變。
人不可能在原地踏步，湯瑪斯回到丹麥其實是心靈上的另一種救贖，如果他沒有回來遇見女兒或者諾亞，那他的心靈將只能在原地踏步。
「最」片的結局是讓人滿意的，湯瑪斯走出心靈的困頓，上天給他的是另一扇寬闊的窗外天地，諾亞的生命面向將會與湯瑪斯互融互攝，過去的陰霾將會一掃而空，這是影片帶給我們最大的思考。
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