智利說不(No)

 由 饒淑珍老師 撰稿

導演：巴勃羅‧拉臘因(Pablo Larraín)
主演：蓋爾‧賈西亞‧貝納(Gael Garcia Bernal)
智利 / 2012年 / 118 分鐘
禮讚：第85屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名
　　　第65屆戛納電影節 國際藝術院線協會獎 帕布羅·拉雷恩
　　　第25屆東京國際電影節 主競賽單元最佳影片(提名)
講述在智利軍事獨裁首腦奧古斯托·皮諾切特執政期間，「廣告救國」的傳奇故事。

◎ 劇情簡介

　　智利在經歷多年軍事強人皮諾切的獨裁統治，1988年在他有意繼續第三任的總統職位前夕，面對反對黨針對他排除異己的各種恐怖手段：監禁、虐待、殺害、失蹤、驅逐流放等，有意將他拉下台的挑戰，皮諾切仗著自己上任後，使智利的經濟大幅改善、擁有主控人民意識的較佳地位、以及握有絕大多數可用資源之優勢，決定舉辦公投讓人民用「Yes」或「No」決定未來八年是否繼續受強人統治。

　　面對壓迫的政權，還有麻木冷漠的人群，反對黨領袖請來年輕廣告人睿內，動用一系列廣告和宣傳來傳達反抗信念，喊「No」要自由。
    
　　睿內本身就是一個強人政權下的受害家屬，他的父親便是因反對皮諾切迫害不贊同他的人而受害。睿內平日與兒子生活，他的妻子也是一個激進的反對派份子，常出現在街頭運動中，當然也是警察局的常客。睿內常去警局保她出來，心疼她臉上常出現的青一塊紫一塊，希望她還是回家來住，但為了安全因素，她還是堅持另外住到比較安全的處所。
    
　　而睿內的老闆路裘卻是親政府的，在競選之初，他也曾「招降」睿內，以名位利誘他，但睿內不為所動。於是老闆與職員各自在所屬意的陣營裏發揮，兩人在各自的陣營裏，面對與自己的訴求理念不合的局面，也都同樣曾妥協，但在路裘妥協「YES」團隊，以威脅人民若投「NO」將會再回到過去貧困的生活、主打皮諾切老字號老品牌的形象牌，以及睿內妥協「NO」團隊打悲情牌的效果不彰後，都相繼改弦易轍。睿內以自由、清新、希望、幽默為基調的創新理念，及彩虹代表17個政黨的融和、接納與包容，以對抗皮諾切旳專制與獨裁，使得選情一路扶搖直上，而「YES」陣營除了讓皮諾切脫下代表威權的制服外，由於缺乏創新調性，只能跟在睿內創意的後面追。

　　雖然在競選過程中，有官方人員介入對手的一些選舉常見滋擾手段，如對睿內的跟蹤、電話暗示性地對兒子安全的威脅、對團隊相關成員的盯梢等，但最後還是讓「NO」營贏得勝選。

◎ 劇情賞析：

　　本片是首部獲得奧斯卡最佳外語片提名的智利作品。男主角是由主演《革命前夕的摩托車日記》切葛瓦拉的蓋爾賈西亞貝納擔綱，這次他在片中搞的是柔性革命，硬性的留給他片中的老婆就可以了。導演帕布羅拉瑞恩長久以來關注智利政局，巧借真實歷史為底本，重新包裝嚴肅國家議題，暴露政治與媒體複雜連動關係，遊刃有餘猶然能讓笑聲與機智對談充滿銀幕空間，政治電影本身就嚴肅、緊張、對立而且枯燥，這樣的安排其實是必要的。電影改編自智利作家 Antonio Skármeta 的劇作《公投》（El Plebiscito），以當年為「No」陣營策劃宣傳的 Eugenio García 及 José Manuel Salcedo 為創作原型，虛構了睿內 René 這個人物，給他設計了一個積極參與反對運動的妻子，父親則被流放國外，還有個年幼的兒子。

　　成也公投，敗也公投，運作得當可以殺得對手片甲不留，若有閃失，傷的不是別人，而是自己。從皮諾切特的公投運作，我們可得出，連否陣營的人都知道公投是場騙局，只想要利用意識形態贏取政權，而不思為選民謀福祉，僅一味地存有騙取之心，那樣的勝利只一時的，穩固政權而迫害異己，弄得人心惶惶，最後仍會導致人心思變。他的欠缺自省與錯估情勢，才是讓他敗下陣來的根本原因。

　　掌權者享有最大資源，控制廣播報紙電視，容易犯下縱覽全局的宏觀，與錯估形勢的傲慢。否陣營以小搏大，只有15分鐘在夜間最冷門時段的電視廣告，所以他們必須讓人民在投票時感覺完全的自由，因為他們完全被壓抑住了，恐懼讓難以抉擇的民眾數量增加。在敵我數據差距很大的劣勢下，奇跡成了睿內的渴求，信念成為可以扭轉乾坤的神聖行動。信念是一刀的兩刃，走得對走得好是上天堂，搞錯方向就只能住套房。「NO」營隊巧妙地將民主化成一種意義、快樂… 幸福，歡樂，滿足…春天，聚會，暴風雨前的平靜等等平易近人的概念，用語言普通，為人熟知，吸引目光，積極向上，背後隱藏政治概念的廣告詞及slogan(口號)，遠遠勝過長篇累牘的咬文嚼字。睿內在對白裡明言，廣告中不要藝術不要民歌，不要流行曲也不要搖滾，只要廣告歌（No art，no folk，no pop，no rock。A jingle.）；廣告歌，就是一種洗腦歌，像是綠油精，而一些經典的洗腦歌近期的如韓國偶像團體no body及江南大叔gamnam style，大陸的小蘋果，早期台灣的徐懷玉怪獸歌、阿雅的紅豆歌等，都是以簡單易懂的詞彙深入人腦，使人在不知不覺中就記得一些概念了。政治意識不也是常用一些政治口號去深化人心嗎？

　　宣傳攻勢、意識形態的散播，對於一場政治運動而言，能翻天覆地。兩陣對決，其基本原則固然是互相違背，然而同樣有宣傳工具在手。《智利說不》沒有對皮諾切特的獨裁政權刻意貶斥，影片反而是赤裸裸的向世人顯示政治宣傳的效用。宣傳的力量不容小覷，找對了人幫己方陣營，如虎添翼。

　　值得一提是，皮諾切還算願賭服輸，風度還是保留住，不會因輸了就翻臉不認帳。電影最後的一幕，民眾在觀看的電視，從螢幕上顯示的是當年皮諾切在輸掉政權後，交接給下一任總統的典禮紀錄片，畫面上看起來，還算有風度的。這也是一種風範。回到他的強權問政，難道不是他為求勝利不擇手段的軍事教育內化後的成果？

　　立場不同的主雇雙方，老闆盧裘能完全尊重雇員的意志，不去干涉睿內所做的決定及廣告策略。不是堅持己見，而是接納不同立場，取得最和諧有益的結果，更在重要時刻，到警局保出政治立場與自己對立的睿內妻。此舉足堪另一個典範。這就是英國作家Evelyn Beatrice Hall艾弗琳.碧翠絲.霍爾（1868—1919）所謂「我不同意你的觀點，但是我誓死捍衛你說話的權利。」（I disapprove of what you say, but I will defend to the death your right to say it.）的尊重。

　　身為受害者家屬的睿內，並未因而成為一個深俱報復情結的激進份子。在選舉前的平靜日子裏，他會在街道上溜著他的滑板，選後舉國歡慶萬民歡騰的當下，他還是溜著他的滑板穿梭在人聲鼎沸的街道。彷彿他從來就不曾參與過一場決定智利人民未來的選舉一般。這樣紋風不動的冷靜，是創意人本該俱備的質素呢？還是身為受害者家屬所必須、不得不形俱的壓抑，以致在受迫害的壓力解除後，仍無法釋放那樣的抑鬱？或者，在他沒有父親蔽蔭、充滿動盪不安的成長過程，給他深刻的心靈意志，一旦他成為人父後，他要給自己的兒子一個沒有缺席父親、安靜平穩的童年，做為對自己的一個補償？

　　在選舉的後段，出現幾個美國明星在電視上發表他們對智利政權的支持與看法，如演克里斯多福·里夫 ，演旗鼓相當的理查綴弗斯；這是否也是導演的意有所指，中南美諸國的政府背後，有一個老大哥永遠關懷的雙手操煩著，哪個政權有動盪，那雙手就暗中伸進來撥弄幾下，讓政局依他想要的方式與結果穩定下來。中南美洲如此，是否也有類似的影子存在於其他第三世界國家乃至中東、中亞等地，甚至包括台灣呢？

　　本片是一部4:3格式的電影，這是八十年代電視畫面的長寬比。在高清流行之後，觀眾看回4:3的製作或會感到不舒服，然而重現八十年代的美學，正是導演的用心。導演亦在片中向當年參與反對陣營的電視報道員致敬，反對陣營的報道員有在電影中亮相，他們已屆老年，在電影中飾演自己。

　　智利是所謂的南錐體國家之一，與阿根廷、巴西並稱為ABC三國。在拉丁美洲的國家之中，智利與阿根廷的歐洲化占主流地位，是拉美最發達的國家（在2010年，它的人類發展指數為0.895），同時也是拉丁美洲最廉潔和最民主、教育程度最普及的國家。